肖申克的救赎

文科楼103 2015-10-11 0

真好看剧本

郝昇 2017-03-01 0

剧本让我重新认识电影.

浩洋渺舟 2017-03-31 0

还要再读一遍

丝莺 2017-05-08 0

带给的心灵震撼

yesrioz 2014-07-15 0

第一次看剧本版的小说，感觉挺新鲜。

404网页错误 2013-08-17 0

安迪让我想起青之时代里有一个和安积同房的男孩，仔细的在画房子平面图，研究如何逃狱。感觉好棒啊●▽●

2013-08-17 0

你们的信仰归上帝你们的贱命归我

大笨钟 2015-01-16 0

在监狱生活的牢笼里，像一个自由人一样生活，怀抱着希望，持之以恒！做一只沐浴着阳光关不住的鸟！

深黛 2013-12-10 0

很早以前就看的电影，找了书存进kindle，今天在医院等着取药的时候看了大半。反正如果是我的话，绝对没有这样的毅力就对了。。。。

闲人 2013-10-05 4

剧本的长度吓死个人。

meiya 2013-08-17 2

改编得非常成功，读起来跟看电影一样很励志。我发现畅销小说好多都是励志小说，比如这本，比如《老人与海》，比如《基督山伯爵》，还有那个卖了3000万的《牧羊少年奇幻之旅》。

杜边生 2015-02-06 2

书写场景与真实走位的区别。就商业而言，调研也好，沙盘推演也好。对于有行业高度及实战经验的老手来说，很多时候不需要做这些，看一眼就知道这事儿能不能成。而对于新手来说，做再多调研都是自己说服自己。人是很善于欺骗自己的。引以为鉴。

过尔尔 2016-12-28 1

四星半，16年12月27-28日，正因为没那么完美，可学的东西才够多

Bolin Xu 2017-04-17 1

这个书封难道没有和浙江文艺那一版《刀锋》撞了？

小冷门 2014-11-08 1

剧本

低碳钢 2016-03-24 1

太好，简直可以作为床头书时刻翻阅。（多年来你的地位从未被撼动，为一句无声的誓言，一路追随至今）

小愚先声 2014-03-20 1

收录了导演的原版剧本和拍摄、剪辑心得，不但可以知道哪些镜头没拍，哪些拍出来但被剪掉了，还可以从导演的方法中学会如何让一部电影更加紧凑精彩。改天将剧本和电影做一下对比，整理出一篇文章跟大家分享。

猫语猫寻 2013-07-31 1

书封上说：如果你一辈子只读一个电影剧本，那就是这一本。拿到这本书时看到这句，我想：如果真的只读一个电影剧本，那应该是我最爱的那部电影的剧本。很巧的是，肖申克的救赎着实是我最爱的电影，于是我翻开它。我想说这部剧本比小说还要精彩，比电影带给我更多的感动。

文科楼103 2015-10-11 0

真好看剧本

我想说两句

肖申克的救赎

轶怿 2013-09-02 0赞

电影看了很多，却是第一次读剧本。很喜欢“肖申克的救赎”这本电影，因此就收了这本书来看，看完后不尽感概拍电影真不是一件简单的事情，从小说到剧本，再到拍摄，再到后期剪辑，我是真真切切感觉到一部电影，一部好的电影的诞生是多么的不容易。这本书给我的感受已经超越了电影本身，一部伟大的电影的幕后工作人员更加值得我们的尊敬。

欢迎来到肖申克

jojo 2014-09-30 0赞

　　1.你们的信仰归上帝，你们的贱命归我。欢迎来到肖申克。
　　
　　2.生命可以归结为一种简单的选择：要么忙于生存，要么赶着去死。
　　
　　3.监狱里的高墙实在是很有趣。刚入狱的时候，你痛恨周围的高墙；慢慢地，你习惯了生活在其中；最终你会发现自己不得不依靠它而生存。这就是体制化。
　　
　　4.在这世上，有些东西是石头无法刻成的。在我们心里，有一块地方是无法锁住的，那块地方叫做希望。
　　
　　5.到今天我还不知道那两个意大利娘们在唱些什么，其实，我也不想知道。有些东西还是留着不说为妙。我像她们该是在唱一些非常美妙动人的故事，美妙得难以用言语来表达，美妙得让你心痛。告诉你吧，这些声音直插云霄，飞得比任何一个人敢想的梦还要遥远。就像一些美丽的鸟儿扑扇着翅膀来到我们的褐色牢笼，让那些墙壁消失得无影无踪。就在那一刹那，肖申克监狱的每一个人都感到了自由。
　　
　　6.你会说他做这些是为了讨好看守。或者也许是为了同我们搞好关系。而我则认为他只是为了再度体验一下正常人的感觉，哪怕只是为了短短的片刻。
　　
　　7.我得经常同自己说，有些鸟儿是关不住的。它们的羽毛太鲜亮了。当它们飞走的时候，你心底里知道把它们关起来是一种罪恶，你会因此而振奋。不过，它们一走,你住的地方也就更加灰暗空虚。我觉得我真是怀念我的朋友。
　　
　　8.在我的印象中，他从来没有停止反抗。因为他知道，只要放弃一次，就会永远放弃。
　　
　　9.让你难过的事情，有一天，你一定会笑着说出来！
　　
　　10.救赎之道，就在其中。
　　
　　《肖申克的救赎》书摘摘录（1-10 非页码顺序）

信念与希望

静谧 2016-05-06 0赞

　　看过《肖申克的救赎》，体会到了信念的力量。没人知道自己的能量有多大，没人知道面对逆境你的忍耐力有多大，你的意志力能让你走多远。

　　被冤枉杀死自己妻子的杜弗伦，被判无期徒刑。走进监狱他很平静，没有嘶吼吵闹，只是独自平静的思考。面对这种未知的环境，我相信他以往的经验不能告诉他该怎么做，他的内心是惶恐的。

　　当被监狱三姐妹欺负时，在他反抗的那刻起，我知道他一定下定决心，就是不能妥协。不能妥协于现状，不能妥协于现状中的人与事。他知道他需要改变，改变现在的处境，被动的处境。

　　当他开始帮监狱中的工作人员报税时，那些恶势力没人再敢出手整他。因为监狱的每个工作人员都受惠于他，因他成功帮他们避税拿到更多的钱，狱警会特别的关照他。而他的朋友们也因为他享受到了，凉爽的啤酒，美妙的音乐享受。他知道他的优势是头脑，而不是体力。他用他最熟悉的经验寻找到了最大的靠山。

　　其实人不就是应该看清自己嘛，你的优势在哪，缺点在哪，怎样在逆境中利用自己的优点，怎样用信念战胜自己的缺点。

　　当看到杜弗伦成功的逃出监狱时，我真的为他感到欣慰。一个人用二十年的时间挖洞，那是怎样一种求得新生的信念，那是怎样对自由的渴望。

　　冤枉入狱没将他打倒，恶势力的欺侮没让他妥协，典狱长消除证人的阻挠，时间的消磨，重未将他击倒。

　　希望就是他坚持下去的最大动力。

　　希望就是他可以重获自由的信念。

任意翻看的电影

南风 2013-09-04 0赞

其实，看这本书是误打误撞的，我想看的是《肖申克的救赎》，是史蒂芬金的那部小说，但是后来买书的时候买错了，就将就的看了，不过还可以，这是我看的第一部电影书，也不知道怎么去评判一本电影书的好坏，但是，在看这本书的过程，我真的是身临其境，像看电影一样，在加上自己的相像世界，比电影好多了。

人生意义

南风 2013-09-05 0赞

我觉得这本书的看点，亮点并不是前面的剧情，脚本，而是后面的内容，以及对肖申克救赎的解读。
世界万物，希望至美。至美之物，永不凋零。安迪，完美的演绎了希望对于我们人生的重要意义。
要么积极的生存，要么赶紧去死。安迪的名言，很励志的一句话，可以作为座右铭哦

谁能打破体制化

苹果树原创 2013-08-10 2赞

《肖申克的救赎》作为斯蒂芬。金的经典巨作在当时可谓是赚足了众人的眼球，在票房上赚的盆满钵满并且成就了两个人影坛上的最高荣誉奖项。电影的拍摄敢于打破了常规时长，并且基本上一字不漏的将剧本所有内容搬上银屏。在电影的发展历史上这绝对是个错误的选择并且是犯大忌的事情。可是这部电影却还是成为了经典之作！这在于好的作品描写的是深入民心的东西，是人们希望看到的一个好梦。正是如此，他完成了这重要的使命——人们向往自由，对于黑暗的憎恨对于敢怒不敢言的事物一直耿耿于怀。而这部电影的结尾却圆了他们心中向往的梦，另一种新的生活让人们有了更多的思考
       这是一个慢热型的电影，但人物的设定以及人物的动作神情以及越来越撩人心弦的情节让人们不得不一次又一次的进入角色的内心去探索。
     主演瑞德以及安迪是肖申克监狱中最为典型的代表，前者为后者在社会体制化中默默忍受与挣扎的灵魂，而后者则是打破体制化重新创造世界自由格局而超脱的灵魂。二者的碰撞在《肖申克的救赎中》表现的相当激烈。剧中一把石锤一幅海斯的海报见证了不可能的奇迹。

       蒙冤入狱的银行总裁安迪是个十足的倒霉鬼，从华丽丽的人上人一瞬间成了人类的败类和人渣，不仅赔了老婆还舍了自己，作为十恶不赦的杀人犯是狱警或者任何围墙中老人嬉戏打骂的对象。面对突如其来的灾难，他却镇定自若，仿佛这个世界与他无关。这的确是英雄的形象，这也为之后让人们刮目相看的那一刻遥相呼应。成为电影中的一个伏笔。瑞德作为监狱中百宝箱，威望是不言而喻的。他并不看好这个在这个监狱中还梳洗的相当整洁的小子，认为他就是个弱不经风的小混蛋。于是他将最重的赌注压在了安迪身上，通常来到这里的第一天是绝对会让任何人崩溃的时刻，因为到了这里“便是永无出路，一切拥有的东西都没有了，这比做梦还怕一百倍，这一生便交代到了这牢狱之中。"可不幸的是他输掉了四包烟，要知道监狱中任何东西都是相当的难得。从这之后安迪成了瑞德首肯的对象。
      镜头拉向了监狱的内部，安迪一声不吭的蹲在铁门的最角落里，低着头。监狱的老人们想尽办法用各种恶毒的语言调侃和辱骂着新来的人渣。终于有人忍耐不住大哭起来，却被狱警打破了脑袋一命呜呼。镜头继续转向安迪，他仍然低头不语甚至根本没有看外面一眼，仿佛这万恶的地方依然只存在于他的离他很远的地方。这可不是什么好的征兆啊
       暴力狂”三姐妹“日后的表现让安迪有了短暂的退缩与服从，但过后却一直没有放弃最后的希望，他更加坚定了逃离这万恶的地方重新过上新生活的希望。电影中有瑞德和安迪之间的一段简短的对话，却能体现出星星之火可以燎原的趋势——还记得我跟你说的在大西洋的彼岸买一艘破船，然后修补一新载着乘客，就这样过上无忧无虑的日子的话吗？瑞德笑了，透着无比无奈的笑。他说，我在这里已经三十年了，已经无法再脱离这里的环境，外界的生活是无法的想象，我没有一技之长，只有死路一条。我们早已经被体制化了，无法再逾越过去。老布便是体制化的牺牲品！安迪听着也微微的笑了，那是带着某种复杂情感的笑......
         这其实是安迪内心的两个灵魂的对话，反复的挣扎与斗争。安迪想着自己曾经历的一切，他说自己在外面的日子不犯罪，却在监狱这需要救赎的地方做起了为典狱长洗钱的勾当，是多么的可耻，我能为自己救赎么？当然，他的救赎便是二十年如一日的用小小的石锤挖开逃离的通道。曾被说成六百年才能打通的隧道却在十九年后成为了现实。这需要多大意志力。
        电影《肖申克的救赎》的主题不在于主角多么的拥有智慧，也不在于人类的丑恶面，而是在于你面对现实的体制化，如何有胆量去打破常规，实现自己心中的自由。让自己成为真正的自己。欲加之罪何患无辞。我们如何面对这突然的灾难，是选择崩溃还是懦弱还是选择去赌博，拼一次，如草船借箭一样。十九年如一日的坚持，只等自由的那一刻！

安迪最终选择了赌博，他在赌自己是否真的有自由创造新生活的一天。他真的成功了！并且他也为自己所做所为也付出了应有的时光。当安迪从自己挖的隧道里缓缓艰难的爬向外面世界的时候，从充满污秽的下水管道终于获得自由的时候那是对黑暗体制多么深重的讽刺！安迪张开双臂迎接自由的闪电迎接自由的雨水，任由他们冲刷自己的身体，他终于成为了新生活的创建者，这是他无比的荣耀啊！

而最后典狱长的自杀预示着光明总有一天将黑暗扼杀，自由越来越近了，尽管这时候众人依然皆醉，可是作为安迪另一个灵魂，瑞德他明白了体制化是多么的可怕。他必须有活下去的希望，自由就在不远处！当瑞德按照约定在树下取出卡片的时候，上面温暖的文字让他露出了希望的笑。镜头拉远.....一辆大巴载着那抹笑意奔向了自由的港湾。镜头再次转换........远远的出现了一个人，他正修补着一艘破船，在他的巧手之下居然焕然一新，不错，他就是很久未露面的安迪！瑞德紧紧的拥抱住了这个老朋友，将自己与安迪几乎融为一体。身后一片广袤的海洋，一艘船，一片沙滩..........幸福的生活即将开始，阳光明媚........

梦想是一件奢侈的东西

yhw_细雨微澜 2013-08-03 3赞

梦想是一件奢侈的东西
                                 ——《肖申克的救赎》剧本点评
文/细雨微澜

梦想是一件奢侈的东西，它总在不经意间闯进你的脑海，却成为你为之坚持的一种动力；梦想是一件持久的事情，它不会在短时间内一蹴而就，却时时刻刻噬咬着你的心魂；梦想是一种捉摸不定的实体，它出现在人生的各个时期，却并不总是让你心想事成。他与他的梦想很简单，两个自幼酷爱电影的人，通过人生的历练，铸就了一个无法超越的电影梦。他与他的梦想也很长远，在一种热爱电影的魔力下，成就了《肖申克的救赎》中的感动与执着。
如果没有那一份心动，或许弗兰克•达拉邦特不会留下斯蒂芬•金的那本《闪灵》，如果没有那一份震撼，或许斯蒂芬•金不会续签弗兰克•达拉邦特的翻拍版权。然而，有一种执着叫做梦想，或许他们不明缘由，但是却互为欣赏。

（一）书籍与电影所带给我们的不同体验

剧本与文学文本是不同的体裁模式，当一个导演拿到剧本时，会通过文本的形式在脑海中构建一个电影初始画面的形象，然而此文本非彼文本，在此影视文本中我们可以看到电影拍摄的一系列元素，例如电影基调、电影的音乐音响、电影的情境设置以及电影画面的效果处理、电影场景的时间设置等。由此，由湖南人民出版社编写的《肖申克的救赎》从内容而言，是一本以影视剧本作为底本的书籍，这与《达芬奇密码》的电影版本不是同一种形式的书籍存在，其是真正的电影剧本。
从电影中，我们可以看到安迪笼罩在阴暗之中的人格感染力，那种为了自由而拼尽全力的热情，我们可以看到以瑞德为代表的囚徒们在安迪的影响下从对生活的彷徨到安稳，我们可以看到那种植根于囚徒体内根深蒂固的“墙”的所在。
电影是一种艺术，更是一种精神，一种思想，它不仅仅传达着编剧与导演的梦想，更传递着整个电影团队的思绪乃至情感，更甚者，它传递到人们心中的是一种广泛性的价值存在。
于是，电影剧本是影视作品拍摄中的重要组成部分，要不为何有人说拍电影与电视时一定要选择好本子，否则拍出来的可能就是烂片呢？
无疑，《肖申克的救赎》对于剧本的选择是十分成功的，从这本书中，我们不仅看到了达拉邦特在分镜头剧本上所下的功夫，也看到了其在场面调度图中所作的规划，看到了他对电影的执着与感动。
观看书籍与电影所带给人们的感受是不同的，就如同我们观看《红楼梦》时，电视中我们会对单一的人物形象做出评判，而在书籍中我们会对这种人物形象充满想象，电影剧本唯一的不同是它的人物已经限定，但是仍然给予了观众无限的幻想空间，由此，当影音与剧本内容结合在一起时，带给人们的往往是震撼与感动。
我们会因为一个故事流泪，却不会因为一个人而痛哭，但是当人物置身于某种情境中时，其本身便也具有了感情色彩，散发出调动观众心情的元素与情感。因此，在《肖申克的救赎》的拍摄底本选节中我们虽然不会感觉删减掉的场景与情节存在突兀感，但是观影时却也不会认为情节连接上有何不妥。
《肖申克的救赎》通过剧本规划了一个电影梦，却通过胶卷成就了一个电影梦，其通过一座墙、一片海勾勒了一群人对禁锢的破除与对自由的渴望。

（二）电影梦与商业化电影

市场与影片是一种相互关联的存在，如果没有了市场，便失去了对电影评价的号召力，如果失去了影片，那么市场价值便会被涂上一层灰暗的元素。有人说，在未来的世界中，电视会取代电影，人们不必出门便能够在家中享受观影的温馨时刻，那么当购物成为一种普及性文化时，为何还是有人愿意去逛超市呢？并不是新事物的产生一定会取缔旧事物的存在，也并非新技术制作的电影会超越传统的经典。
当《肖申克的救赎》将冗杂的部分删除，仅保留其精华部分用于拍摄时，我们可以称之为是影片拍摄的需要，是剧情营造的需要，但是更重要的一点是资金节省的需要。众所周知，电影拍摄所用的胶卷每一秒钟均是资金输出的数据，由此，电影拍摄过程中不仅需要重视影片的情绪发展，也应该重视影片拍摄的长度，只有在把握电影拍摄长度的规划中才能够将故事讲的通透、清楚。
我在书中看到了这样的商业化元素，但是却深深佩服于导演对剧情的掌控与调度，其懂得去把握每一种情绪，懂得应用影片中值得应用的每一种意象，例如“海”、例如“墙”。
说到海，我们会想到侯孝贤电影中的那种悲伤性元素，会想到《一半海水一半火焰》中那种松弛紧凑的张力，说到墙，我们可能想到的会是禁忌之类的东西，但是导演却深谙应用意象的技巧，其通过“墙”以及“海水”将两种突兀的感觉扩大化，从而形成人们对禁锢的思维、固有不变的模式以及自由、广阔的空间的一种强烈生存反差。
《肖申克的救赎》是带有商业意味的，但是其本身存在的商业化气息被文艺的精致包装掩盖了起来，从而取得了票房与艺术上的双重成功。

在这个浮华的时代中，粗制滥造的影片，往往通过包装以及演员效力来获取人们的关注，精致的影片却在默默无闻中引发人们的共鸣。愤青的年代，多的是不平的思绪，人们称文艺片有一股酸腐的味道，却蜂拥涌进商业片的地域。我们无法说对或者是错，但是如果你有一个电影梦，就请选择真正能够引起你共鸣的电影，而不要沦陷在商业化的包装中。

电影与剧本存在着很大的不同，我们在观影时不仅会重视情节的发展，还会关注演员的表演，而剧本中我们关注的却是如何去把握电影中的没一个元素，由此安德烈•巴赞为改编作了辩护，其跳出了蒙太奇的圈子，通过批评打造了一片美学的电影天堂。而我们，正应该从剧本中去学习电影，从电影中去领悟剧本，从而实现真正的电影梦想。

备注：很多事情没有发生，并不代表不存在，那是因为事情没有发生在我们身上，我们安逸的缩在自己的壳中，在冷眼旁观这个世界时加注代表自己愤青却自以为是大智慧的点评。
《肖申克的救赎》又被称为《刺激1995》，大学年代曾经在影毕写过一篇评论，由此将仅存的删减版本放在下方与文本版本互为比较~
                                                 雯写于2013年8月3日

电影影评：
救赎？希望？
                     ——《肖申克的救赎》

救赎分为两种，一种是自我救赎，另一种是对他人的救赎。肖申克是一个残酷的封闭的监狱，关在里面的人就像是被关在笼中的鸟儿，他们的心灵也在度日如年的监狱中枯竭，明明是一些善良受到诬陷的人们，却在体制化中将自由与希望埋没。而《肖申克》的救赎中的救赎并不只是只有安迪自身的救赎，还有对处于沙堡体制化的的心灵的救赎，也是他们重燃自由的希望。
（一）眼睛与“凝视”

眼睛是通往心灵的窗户，通过双眼可以看出一个人的内心世界，而“凝视”则携带很强的欲望，使我们在某种程度逃离了象征秩序而进入想象关系中。因而片中安迪的双眼起了一个引线的作用。法庭审判时，他凝视着法官，思绪飘回妻子偷情时的场景。这时他的眼神是悲戚的，震惊的甚至带有一种正义的无辜，可是法官并没有多做详查，草草了案。安迪被独囚时，黑暗淹没了他的人，淹没了他黑色的心灵之窗，所以当典狱长诺顿打开门时，他拼命的捂住自己的双眼，不让光亮照人，他如同一只小鼠，可自由的信念却在他的眼神中增强。光亮如同罪恶的根源，将典狱长扭曲的灵魂照亮。“黑暗给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明。”安迪也是一样，在黑暗中摸向牢笼外面的自由。
本片的另一个主人公瑞德，以一个自述人的形象出现在观众面前，他的眼神中有捂住却没有向往的光彩。有的是随按逐流的安定。然而，他却是一个善良的人。
“起初我并不看好他，但是却在一件事情中让我改变”瑞德自述道。如果说安迪是一个主观者，那么瑞德便是一个旁观者，从一个陌生人后来乃至朋友的角度去观察安迪，从而将安迪眼睛所向光明的线索分为两份，使主题更加的深刻，使线索更加明显，从而以他眼神的黯然使狱友思想的转变体现的更为显著，两条线索交汇，阐述着救赎与自由的关系。

（二）处处皆讽刺

影片开始时，图书管理员老布向安迪讨虫子喂养自己救的鸽子小杰，“等我喂到它能飞时，它就自由了”，似乎在老布的心中，自由已失去存在的意义。可是当他的身体真正获得自由的时候，他的心灵还被那条潜在的绳索缠绕，永远活在体制化中了，所以，他无法融于社会，无法感受自由的快乐了。当他放走小杰时，“你自由了，快飞吧，你自由了”，何尝不是对自己的安慰。可是鸟儿真的获得自由吗，他会获得自由吗？这在我们心中打了一个大大的问号。而困在笼中的老布却被扼杀在体制化的罪恶里了。他到广场喂鸽子的镜头，很具有意蕴，“我来看望小杰，他却没有来，只是希望他找到玩伴”，一个心地如此善良的老人却在社会上寸步难行，这样的描述不正是对政府政策的讽刺吗？而瑞德似乎是与老布在命运相同的岔口走了不同的道路，“我根本混不下去，我想犯罪回到沙堡，生活在恐惧中真糟糕，但还有一件事没有做”拯救瑞德的不是政府。他们未提供任何条件为犯人的心灵卸下枷锁，相反却是由法官不相信“这是事实”的安迪所改变，一个不被相信的杀人犯所救，这不是很可笑吗？
此讽刺在片子比比皆是，“可笑的是，我在外头刚正不阿，到了里头却大搞歪风”“必须抓住政府的漏洞，就可以省出一大笔钱”这种能力使他成为典狱长专门洗黑钱的黑手，廉价的将自己卖给了他。对于一个执法人员来讲，却收受贿赂，为私刑将犯人的自由掩埋，而作为一个犯人，安迪却努力申请建设图书馆，放音乐，为生活在困厄中的人们带去自由的梦想，将他们机械化的心灵融化，这样看，讽刺的意味是不是也很深远呢？

（三） HOPE

“希望”是一个发光的字眼，一旦他在心中生了根，任何旅途中的羁绊都不会阻碍他前进的脚步。安迪从进入监狱开始，就将“HOPE”做了一个长远而周密的计划，完成了瑞德预言六百年才能修成的隧道，成功逃出了沙堡，同时，它自身也是“HOPE”的化身，他给牢友带去了什么皆有可能的希望，所以他逃离后，成为劳友们常常谈论的话题。
“HOPE”在于实践，在于坚持，在于清醒的头脑与理智，“他言出必行，一年两封信，写了六年”等来了回音，又一周“两封信”赢得了建图书馆的权利。安迪自始至终以自由的希望为目标而奋斗，将希望传递下去，为狱友注入一剂强针剂。希望就是这样，没有持久紧密的计划，机智的头脑永远都不会获得它金色的光环。
《肖申克的救赎》是心灵的救赎，自由的救赎，希望的救赎。他用希望编造了一个奇迹告诉人们凡事皆有可能，希望可以解救人们枯竭的心灵，打破体制化的公式。

                                     雯写于大二
                                此版本影评为删减版
当当网曾发：http://comm.dangdang.com/comment/review_detail.php?reviewId=5652429

没有彻头彻尾的绝望

野马般的思路 2013-09-08 0赞

“没有十全十美的文章，犹如没有彻头彻尾的绝望。”村上春树的这句话更多是为了烘托文章的“不完美”，但是后半句却更有意味。

这本书是我阅读的第一本“电影书”，对于非电影或相关专业的读者来说，剧本的方式可能远比不上小说来的精彩，甚至没有办法耐心阅读下去。说实话，在我翻开这本书，看到并不是原著的时候，也曾担忧是否能产生兴趣。结果是，我看到了不在期许范围内但是却仍然精彩的另一面。

《肖申克的救赎》这部电影并未在中国内地正式公映过，印象里央视电影频道曾经不止一次播过这部电影，不管通过什么途径，看过这部电影的人很多，在看过这部电影的人里，不乏将其列为最喜欢/最感人/最励志的电影的观众。电影的原著固然是吸引人的，可是真爱这部电影的人也一定会产生“这部电影是怎么拍出来的”这样的念头吧。抱着这样的念头，我静下心来阅读了这个剧本，就像书的封面上写的那样：如果你一辈子只读一个电影剧本，那就是这一本。

书的开始是原著作家斯蒂芬.金和编剧弗兰克.达拉邦特的“前言”，叙述了为何二人要合作将这部作品搬上银幕，两人的友谊是合作的一个原因，但是更重要的是，斯蒂芬知道，弗兰克有这个能力将这部作品表达出来，不仅如此，他还能表达出更多。弗兰克的自述中，讲到自己对那些学习编剧的学生的建议甚为中肯：写作是一个持续的，不间断的自我质疑的过程……如果一个人真的在乎他的工作，如果他志存高远，那么写作将是一种不断追寻个人极限的持续磨练……我最好的建议就是去写。无止境地写。比起那些给予学生们“技巧”的老师，弗兰克给出的恰恰是最基本和最有效的建议。也许正是他的踏实和持之以恒（这不恰恰是我们故事的主人公肖申克（剧中我们还是叫他安迪）感动我们的那个品质么）让斯蒂芬把这部作品放心地托付给他。

原剧本一共有299个场景，但是最终呈现在观众面前的却不到这么多。书的后半部分将删去和改动的场景做了相应的解释。当然了，还有没能“改掉”的瑕疵。恰如村上春树所言：没有十全十美的文章，没有十全十美的艺术（艺术品）。在阅读每一个场景的时候，脑海里就会浮现出电影中的场景，也不禁为演员绝妙的演技赞叹。我想，我一定会重温这部电影，不止一次。其实，主人公安迪的性格很难用几个词来概括，但是他追求自由的那颗心是永远无法被束缚的：这一点我想所有的观众都能达成共识。对于这部电影和每个角色的分析很多，有比我更智慧的观众已经在影评中诠释足够。就这本书，这个剧本来说，学习电影专业的朋友们是值得一读的，因为其中有编剧详细的阐述，以及在后期改动的过程中，很多人为他提出的建议，虽然这些人在创作这部电影的全过程中担任的工作都不同，但是，通过他们的眼睛，和感受，让编剧有机会将这部电影修饰得更完美。书的最后一部分讲述了分镜头（分镜剧本）的运用，我必须诚实地说，这部分是我没有认真阅读的，毕竟不是专业人士，还是有不能明白的地方。

这个角色早已深入人心，这和编剧的力量密不可分，电影专业的朋友们确实应该阅读这本书，如果其他有兴趣的朋友也可以读读。感谢浦睿文化赠给我这本书，在北京的朋友想读可以找我借阅，如果喜欢可以免费赠送。外地的出个邮费我也可以免费寄给您。

梦就在那里

只手之鸣 2013-07-21 8赞

我从来没有看过电影《肖申克的救赎》，但是一直听到过这个名字，听到过各种溢美之词。但是，对电影一向可有可无的我却也从未被这些评论鼓动到想要去看。而这次浦睿文化的电影剧本《肖申克的救赎》却让我在读完后马上爬起来打开电脑……

久负盛名的电影《肖申克的救赎》就是以这本弗兰克·达拉邦特创作的电影剧本为指导而创作出来的，电影所做的只是把弗兰克的文字用具化的形象来复述表达——在我终于看完电影以后，这种感觉极为强烈。所以如果真的要找《肖申克的救赎》所给予的各种感动的话，我以为最好的选择并非获得诸多奖项的电影，而是这样一部情节极为连贯，情绪更为饱满的电影剧本。这个剧本来的要比电影更有冲击力和震撼感，那种对于自由梦想的坚持则更为打动人心。

这是一部改编自斯蒂芬·金的小说《丽塔·海华斯和肖申克的救赎》的电影剧本，斯蒂芬·金给它做了序，而弗兰克·达拉邦特则随着写了一篇类似前言的东西。在这儿他提到自己与《丽塔·海华斯和肖申克的救赎》之间的“缘分”，更多的提到了自己创作这个剧本的目的或者说动机——为电影学院的血色和电影迷揭示一个真正的剧本应该是什么样子的，这是弗兰克希望为读者和观影者真正展现的东西，他告诉你，这个电影就是按照这样一本小册子一步步一个个场景拍出来的，而且他甚至在剧本之后把各个场景的拍摄过程罗列出来，让我们仿佛是拍摄的工作人员之一，置身其中，看着电影一点点成型。

《肖申克的救赎》之所以可以如此动人，其原因就在于安迪——一个有着自由灵魂的“罪犯”对于自由梦想的坚持。在那个四周都是厚厚墙壁的肖申克监狱中，凌辱、虐待无处不在，人们在那儿呆久了，往往就成为了那个如瑞德讲的那句话中的人——被体制化了的人，就像布鲁克斯，在终于得到假释出狱后，却无法忍受自由的生活——他自杀了！这或许是监狱里所有人的最终归宿，除了安迪之外，因为安迪是肖申克最后的一个自由人——瑞德说，他是一只“关不住的鸟”。安迪永远不对肖申克屈服，他不要像猪狗和蝼蚁一样活着，所以他会冒着被杀死的危险给工友们讨啤酒喝，所以他宁愿被关禁闭一个月也要把音乐的声音放大——他要生活，要真正自由的有梦想、有希望、有尊严的生活。所以无论处境如何艰难，安迪从未放弃过对自由的梦想和努力。所以，安迪就用那把看起来可笑的小锄头用了整整十九年的时间，在美女的海报下面挖通了通往自由的道路……

阅读的时间并不算长，因为这不过是一本根据一篇短篇小说改编的电影剧本。然而，在这本书读到最后，却发现无法将其合上。心中激荡着一些莫名的东西，像海浪，一波比一波更强烈地涌上前来，却又一时无语，无从表达。其实，在我们最终安静下来之后就可以发现，让我们激动到无法言语的就是自由和梦想。是安迪让我们重新认识到自己少年时代所铭刻的梦想，认识到这许多年我们早已在背离梦想的路上狂奔到忘记梦想。

《肖申克的救赎》让我们终于意识到，梦想就在那里，从未远去，离开的只是我们。太阳从来不会被乌云长久遮住，我们需要做的只是不放弃希望，不背离理想，就像书中一页的那句话——“万物之中，希望至美。至美之物，永不凋零。”

剧本比电影更能让我动容，而且我或许应该接受弗兰克的建议，从阅读斯蒂芬·金的短篇入手，那极有可能会是一个更不一样的阅读旅程。

强者自救

清扬鱼儿 2013-07-28 3赞

看完电影《肖申克的救赎》，再读这本《肖申克的救赎》剧本，心中的层层迷雾似乎被如封面中的那道闪电样的东西划破了，有一点与以前不同的东西从迷雾中悄悄地探出头来，进入了脑中……
人间地狱是否存在？很多时候我们只是从报道中知道黑煤窑等就是人间地狱，然而还有一个被浓缩了的人间地狱，那就是肖申克！在肖申克，如果心中没有希望，一秒钟甚至都不能生存下去。然而主人公安迪却凭借心中的希望，在那座人间地狱度过了20年，因为有希望，所以他坚持挖了20年的地道，钻了800多米的令人作呕的污水道，终于逃出了肖申克。在充满了冤屈的肖申克，真的只有希望才能给人以明天！所以安迪的成功并不是侥幸的！
肖申克是一个被无限浓缩的地方，即世间所有的冤屈都在肖申克发生；也许“希望”这个主题被作者无限的夸大化了，因为监狱终究是惩罚犯罪分子的地方，并不是像剧本中所言，进入肖申克等监狱的人都是无辜的！然而，剧本中情节的合理性和连贯性、人物形象和情感的饱满性，让我们无法对肖申克的真假产生怀疑，也不会对剧本所宣扬的个人英雄主义和基督教教义产生反感，我们有的只是悸动和感动。
在如此的人间地狱，安迪总是有着自己独特的想法，“每个人都是自己的上帝。如果你自己都放弃自己了，还有谁会救你，每个人都在忙，有的忙着生，有的忙着死。忙着追名逐利的你，忙着柴米油盐的你，停下来想一秒：你的大脑，是不是已经被体制化了，你的上帝在哪里，懦怯囚禁人的灵魂，希望可以令你感受自由。强者自救，圣者渡人”。在悸动中，困惑也纠缠了我，什么是生？什么是死？什么是追名逐利？什么是柴米油盐？每一天的日子都是重复，唯一不重复的就是脸上的皱纹和时间。每个人都是自己的上帝，我该如何做自己的上帝？安迪有自己的希望和坚持，而作为一个常人，被平庸消磨了一切！这是生活吗？
所以在看这本书的过程中，我的心尖颤颤的、内心悸动不已，然而又充满了希望。因为安迪在肖申克的经历让我明白希望才是能够拯救自己于这个肮脏不已的社会中的唯一筹码！没有希望，纵使在人间天堂，也是行尸走肉，生命没有任何意义！
将这个剧本和电影情节对比，感觉再经典的演出比起文字所蕴含的意境终是不能完全一致的，这也就是李少红执导的新版《红楼梦》中人物多内心独白的原因吧。看这本剧本最让人轻松的地方，也就是作者揭露电影《肖申克的救赎》中穿帮镜头的时候，剧本整体让人感觉沉重的氛围下，突然来了这么一个章节，倒像是梅雨天气中的一缕阳光，让人轻松！这种感觉好比是喝黑啤酒，初入口，舌尖辣辣的，再到后来，却是浑身每个细胞都是舒张开来品尝它与众不同的味道！
生活的太安逸，类似于希望和勇气之类的东西似乎慢慢从生命中抽离了，而《肖申克的救赎》或许给我们一定的启示：无论生活如何，没有希望、勇气和毅力，未来只能是灰暗！

至美之物，永不凋零

店长K 2013-10-06 36

       最早看了《肖申克的救赎》的电影，这部电影深深打动着我，从一个平凡人的角度来看另一个人的思想碎片，在沟壑中微弱却永不熄灭的希望之光，身处现世的枷锁下自由平静的内在。整部电影都是瑞德在说故事，从认识安迪到与安迪成为莫逆之交。通过他的眼睛，我们仿佛亲眼看到了这样一个人，在操场上像在公园散步，无忧无虑，他身上的这种东西使他在其他犯人中很突出，也让典狱长很讨厌，这是自由和希望。我想瑞德在一开始就很喜欢他的原因是他也一早察觉到了安迪身上的特质，就像一个身处黑暗的人看到光源总是忍不住靠近汲取温暖。电影中有很多经典镜头，安迪为他的“工友们”争取了一次在屋顶上喝着冰凉啤酒的机会，他脸上的笑容欣慰满足。当狱友们因为这流泻的音乐而纷纷停了下来，驻足聆听，这是他们遗忘许久的美好。影片对司法部门的黑暗着力渲染，强烈的矛盾冲突下使这些场景更让人心灵震颤。另外一个瑞德视角贯穿整部电影的好处是我们从未真正清楚安迪的想法，直到结尾才知道安迪的计划，这个大转折使电影充满悬疑惊奇，加强了电影的精彩度。

       出于对电影的热爱，我看了斯蒂芬•金的原著《Different Seasons》，也许是电影给我的印象太深，我觉得电影比起书来毫不逊色，甚至略胜一筹。看书的时候总能代入电影中的人物场景，对比电影和书中的情节出入也是件很有意思的事。当又一本《肖申克的救赎》出现时，我很好奇这本书还能带来什么新意。在看第一部分——电影剧本的时候，老实说看得有点不耐烦，相对于文学作品来说，剧本还是显得乏善可陈。然而，在看到作者如何对这299个镜头进行取舍调整时，这本书变得有趣起来了，包含着对电影的场面调度、剪辑、外景设计的理解、故事的叙述结构，演员自身的素养如何使他们对情节作出合理调整，从而让影片更为出彩。作为编剧作者和电影导演，弗兰克的任务艰巨，他完成了两种“翻译”过程，文字的互相翻译，即将文学作品改编为剧本；另一个就是从文字转为电影的过程。

       原书中有个有趣的情节，在安迪长达数年一个人的牢狱生活中，曾和一个狱友共处一室，这个狱友对安迪作出了这样的评价：他是个好人，很严肃，但他不希望我在那儿，我能感觉得出。此外，他说安迪不愿意别人碰他的东西，牢房里总是很冷。看到这里我真忍不住哈哈大笑，这房间不能不冷，开了这么一个大洞啊！剧本中略去了这一段，虽有趣，但对主旋律来说可有可无。剧本中还提到了一个改动很有意思。在狱中呆了几十年的图书管理员布鲁克斯在行将就木之前假释成功，在出狱的前一天把他的乌鸦（书中是鸽子）放生了。书中的鸽子不久后就死了，跟它的主人一样被体制化了，而剧本中这只乌鸦飞向了自由的明天，和它的主人形成了鲜明的对比，也象征了安迪，正如瑞德在最后说的：有些鸟是关不住的，注定如此。它们的羽毛是如此耀眼。剧本中那个可能为安迪翻案的小伙子汤米被典狱长害死，这是勾勒司法部门黑暗的浓墨重彩的一笔，对比原书里只是被转到另一个监狱中，加剧了矛盾冲突，使情节更动人心魄。原书里的结局是瑞德搭上了巴士，通往希望的路上，不得不说，我更喜欢电影里的结局，也许有本书中所说的原因，在看到他们历经苦痛和折磨，作为一个观影者，也想有个情绪的宣泄口，看到他们的笑容，觉得无比满足。这样的改编不止于此，这是作者基于电影主题和时长作出的考量。

       “万物之中，希望至美。至美之物，永不凋零。”这句话充满诗意，让人陶醉。阅读《肖申克的救赎》的剧本，让我看到将这份感动从书本搬上大荧幕的历程，再次重温这种感动，感觉很好。

没有什么能够阻挡，你对自由的向往

红皇后 2013-07-30 27

对于一个从来没有看过《肖申克的救赎》的电影的人来说，这部书真的是件很珍贵的存在。

它是一本书，给你讲了一个激动人心的故事；它又是一部电影，让你的所有想象力有了支撑；它又是一双巧手，在你的头脑中将故事搭建成电影；它甚至也是一部杰作，让我看到了众多大师的诚挚心灵。

在这之前我很少看过斯蒂芬金的作品，也没有看过弗兰克·达拉邦特的任何电影，但是就是这样的一部小书，让我看到两颗天才的头脑灵光一现的碰撞，而最让人感动的是他们还不缺乏悲天悯人的思想。

肖申克的救赎讲述的其实是一个非常简单的故事，一个人被冤枉，进入监狱，开始一段被剥夺了快乐和自由的生活，而他是如何想尽办法去有尊严的活着的故事。监狱中的生活是可怕的，是拥有独特体制的地方，是一个被剥夺自由的地方，也是一个被褫夺尊严的地方，很多人在这里互相践踏，很多人在这里忘记了人生而为人的样子，他们被彻底的体制化了，沉沦在这样的人间地狱，即使《圣经》也无法挽救他们的灵魂。而想要保持独立自由的灵魂确是太困难的事了，那需要无比坚定的信念与毅力，所以书中的一幕一幕才如此震撼我们的心灵，那闲适的啤酒时间，那每周一封的信件，那些经过仔细打磨的棋子，那经过千辛万苦弄回来的口琴，那回荡在监狱上空美丽的乐声，都代表了人对于所有美好事物，所有人该拥有的尊严的渴望与追求。那些渴望与追求都曾经是我们与生俱来的，虽然或许因为生活，因为磨砺，暂且被压制在灵魂最深处，但是这种感觉是那么容易被唤醒，或许只需要一小段乐声~~

书的开头的一句算是卷首语的话特别不错：万物之中，希望至美。至美之物，永不凋零。那些最最美好的事物，或许都不容易追求，在追寻的道路上，或许都是最难克服的困难与险阻，但是看到这个电影或者这本书的人都应该受到了最大的鼓舞，因为我们终将明白，最终获得的那一刻是值得所有的辛苦与磨难。就像安迪最终迎着风雨，拥抱自由空气的那一刻一样。

另外最让我感动的就是书籍最开始斯蒂芬金和弗兰克·达拉邦特的两段小小的序言以及结尾弗兰克·达拉邦特所写的《来自壕沟里的备忘录》，仿佛看到了王小波的那篇《我的师承》。因为这几篇文字中都是满满的诚意，是伟大艺术家的肺腑之言，让我们看到了他们在专长的领域做出的努力以及对于年轻人的知无不言。

欢迎来到肖申克

Anrean 2013-07-24 23

1.你们的信仰归上帝，你们的贱命归我。欢迎来到肖申克。

2.生命可以归结为一种简单的选择：要么忙于生存，要么赶着去死。

3.监狱里的高墙实在是很有趣。刚入狱的时候，你痛恨周围的高墙；慢慢地，你习惯了生活在其中；最终你会发现自己不得不依靠它而生存。这就是体制化。

4.在这世上，有些东西是石头无法刻成的。在我们心里，有一块地方是无法锁住的，那块地方叫做希望。

5.到今天我还不知道那两个意大利娘们在唱些什么，其实，我也不想知道。有些东西还是留着不说为妙。我像她们该是在唱一些非常美妙动人的故事，美妙得难以用言语来表达，美妙得让你心痛。告诉你吧，这些声音直插云霄，飞得比任何一个人敢想的梦还要遥远。就像一些美丽的鸟儿扑扇着翅膀来到我们的褐色牢笼，让那些墙壁消失得无影无踪。就在那一刹那，肖申克监狱的每一个人都感到了自由。

6.你会说他做这些是为了讨好看守。或者也许是为了同我们搞好关系。而我则认为他只是为了再度体验一下正常人的感觉，哪怕只是为了短短的片刻。

7.我得经常同自己说，有些鸟儿是关不住的。它们的羽毛太鲜亮了。当它们飞走的时候，你心底里知道把它们关起来是一种罪恶，你会因此而振奋。不过，它们一走,你住的地方也就更加灰暗空虚。我觉得我真是怀念我的朋友。

8.在我的印象中，他从来没有停止反抗。因为他知道，只要放弃一次，就会永远放弃。

9.让你难过的事情，有一天，你一定会笑着说出来！

10.救赎之道，就在其中。

《肖申克的救赎》书摘摘录（1-10 非页码顺序）

百看不厌的救赎——从电影到书再到剧本

猫语猫寻 2013-07-31 15

      书封上说：如果你一辈子只读一个电影剧本，那就是这一本。拿到这本书时看到这句，我心想：如果真的只读一个电影剧本，那应该是我最爱的那部电影的剧本。但很巧的是，《肖申克的救赎》这部电影着实是我最爱的电影，于是我翻开了它。我可以保证的是，这真的是我这辈子读到的第一部电影剧本，以后会不会再读其它的，那我真不知道。

      如果有人问我这个世界上我最熟悉的故事是什么，那么白雪公主的故事排第一的话，肖申克的救赎至少可以排在第二。可能和很多人一样，我是从电影开始熟悉它的，我已经算不清自己到底看了多少遍这部电影了，总之每次在我感觉到绝望时，感觉到人生中的不安时，我就会点开那部存在我电脑里的救赎，这部电影就像肖申克里的那部圣经一般，被反复的查阅着。

       我写过那部电影的影评，但是那个影评我想要删掉很多次，自己那第一次观看时的激动不已的心情充斥在字里行间，让我再次读到的时候都觉得非常尴尬。但最终我还是保留了它，我觉得它很珍贵，这是一部电影带给我的感动，那么震撼的感动，就算语无伦次也让人想要珍藏。

      很自然的我看了肖申克的救赎的书，斯蒂芬金的讲述还是一如继往的充满扑朔迷离的气氛，但却并没有像电影那样的感动我，我心想：斯蒂芬金也许并不太擅长写如此让人感动的场面吧，虽然故事还是那个故事，但在电影里让我抽泣不已的布鲁克斯，在小说里并没有让我感受如此之深的触动。安迪对博格斯的反抗也没有电影里那样让我触目惊心。总体来说，我对斯蒂芬金有些失望，但是我又转念一想，也许是我看了太多遍电影的关系，每一次看电影都能让我如此的感动和震撼，那可能已经到达了某一个感动的巅峰，再也无法超越了吧，我这么想着。但很快我这样的想法得到了改变。

     因为——剧本来了——对，就是这一本。

     我在封面上看到了慕容雪村的名字，这让我感到惊喜，因为我从很多年前开始沉迷译制书的时候，每当看到糟糕的译本我就会在心里想说：如果每一本外文书都能安排一个专业的具有深厚文字功底的中文作家来把控质量，也许我读到的就不会是像现在这么糟糕的翻译了。慕容雪村是个作家，当然，他还是个文字功底相当不错的作家。我在还没有开始读它时就开始对这本剧本充满了期待。

     故事还是那个故事，但和书不同，和电影也不相同。我本想说：我用文字的形式又看了一遍我最爱的这部电影，但又不尽然，我看到的好像是编剧脑海中的画面。编剧脑海里的瑞德、安迪和那座肖申克。这是一件奇妙的事情。剧本的情节推进比书有趣的多，每一句对话都有能够听到一般的贴近感，而每一个场景都让人仿佛身处其中。

    剧本是比电影更细腻的存在，在电影里很多被遗漏的细节让我再次激动不已，布鲁克斯再一次让我热泪盈眶，而瑞德——如果不是最后的剧照，我好像已经忘记了摩根弗里曼，因为我通过剧本跟随着的不是他的身影，而是他的灵魂。

    这是我用第三种形式再次体验同一个故事，我觉得分别三种呈现的不同之处，对于我来说没有什么意义，如果真的要来个对比，那么它应该是：电影深深的感动和震撼了我，书让我更全面和理性的看待这个故事，而剧本刷新了我的感动和震撼并且让我深深的把这个故事铭刻在心里。从电影到书再到剧本，我更深刻的认识和记住了这次永恒的救赎。

     这是我这辈子读到的第一个电影剧本，我想，我喜欢这个我最爱的电影的剧本。

绝后空前的不可逾越

猫娘 2013-07-31 12

回忆起有生以来的观影经历，《肖申克的救赎》是我重看次数最多的电影，没有之一。即便在我两年的从教生涯里，开始因为顾虑孩子们是否有能力去理解这样一部时间无法抹煞它的强大影响力最后却还是赶在孩子们分班之前让他们看了这部片子，算起两年来带的七个班级，《黑客帝国》放过一次，《放牛班的春天》三两次，只有《肖》这部不朽的名片是唯一每个班级都看过，而且基于“绝不让孩子们开个运动会看场电影就得写篇破作文”的执教原则也让我自己食言了，幸好孩子们的文字虽然青涩却让我更加坚信了他的不朽。

在把超过全书一半篇幅的原定电影剧本读完后，我还觉得编辑没有将原著小说收进来是非常愚蠢的一件事。这个念头在读完50页的《必要调整：从脚本到银幕的历程》后消失的无影无踪，真的，没有收入原著可能令人不快，但倘若忘记阅读后面的25张纸，这本书的意义瞬间被削减了一半还不止。

先回到电影上说，《肖申克的救赎》对于观影者记忆力与理解力的能力要求不亚于任何推理悬疑片。它并没有大段冗长而自以为鸡汤的内心戏与独白，场景之少虽不似《十二怒汉》也逊色于大部分的影片，然而几乎所有耐心看过这部片子的人几乎都会产生不可磨灭的印象，这当然归功于震撼人心的情节与演员惊人的演绎。很多看过原著的人都能指出不少原作与电影不同的地方：如原是易于从排污管道中逃走的小个子男主角在电影中却是个高个儿；典狱长诺顿其实在安迪之后来到监狱，原著中也没有电影中那样奸猾残忍；知道安迪冤案真相的汤米在原著中是被诺顿以更好的监狱条件为诱惑选择了闭嘴；尤为重要的是安迪其实在狱外有一个非常重要的助手兼好友杰米，除了报税洗钱等方面的便利外还坚持为安迪上诉，电影为了突出安迪的“杰出才能”杰米的角色被取消了……此外还有电影结尾与原著结尾比较大的差异，鉴于剧透与留图不留种者已有的下场，还是请众位看官自家选读则个，我就不在此找抽了

以上举出的种种足以说明导演与编剧对这部耗资并非豪华的影片所耗费的心血，然而原脚本中的299个镜头在真正的拍摄中又经过了不断的打磨修改，这也是我说不看25张纸会后悔的原因。读完前面的一百多页时，我暗咬手指道：广电总局忒不要脸，既然前面的亲热戏不见，为什么要把布鲁克斯（一把年纪假释后在旅馆内自缢的老图书管理员）在狱中所养的杰克（乌鸦）的死去以及被安迪等众人安葬的五个镜头删掉，还有204号场景中，我们在电影中看到的是诺顿通过禁闭室门上的狭小出口对得悉汤米“越狱找死”消息后，安迪拒绝为他洗钱抗拒而发出的那并不高声却字字令人发寒的威胁，在原脚本中设计的场景是在诺顿的办公室里，这来自安迪的建议，儒雅却并非懦弱的安迪与毒辣阴险的典狱长倘若在办公室中对峙，将势均力敌。而场景改换到狭小黑暗禁闭室，却无意凸显了两者之间由于身份与环境造成的落差。除此之外，基于演员自身的素养和对电影领悟力而主动提出的改动还有好些处。细细咀嚼，这更让人理解了缘何当年短暂被《阿甘正传》在奥斯卡奖上看似掩盖光芒的作品在整个世界的各种排行榜上超拔的地位。通过两百多页的小书，你便可以领略到不少……

还记得当时给孩子们播放这部影片后，孩子们与我交流时提到的震撼。网上曾经用三句话概括为“一部揭露美国司法黑幕的巨片　　一幅用友谊和希望描绘的生命画卷　　蕴涵人生哲理的喻世之作”，孩子们说的基本上也可以用这三句话囊括，其时我最想让他们领悟到的是安迪的救赎中的自赎，纵然对比我朝的现状“揭露美国司法黑幕”至少就安迪的“罪行”而言实乃高妙的反讽，安迪却还是为自己的“罪行”忏悔直到他认为赎清的那一天为止，包括他提出典狱长的钱的数目，体现的已是远远超越一般的教育所能达到的最高境界。好在孩子们还不能理解我虽稍有遗憾，却明了环境的恶劣。这部影片所传达的境界岂是人生哲理这已经被说俗的词可以概括的，单单从本书中我们就可以得到领会。

视频: 《肖申克的救赎》罕见删减段落
http://v.youku.com/v_show/id_XNjM3Njc3NTA4.html

挖掘内心监狱的砖墙

小米=qdmimi 2014-01-27 12

TO X，

这次微电影放映活动如此成功是我之前没想象到的，满满一屋子观众估计不会全是为了欣赏年轻的导演和演员们而来。关于电影和梦想的活动主题总是如此引人关注，在每个人口袋里的手机都能拍摄高清视频的年代里，谁不会做上两段导演梦呢？而你们算是在追梦道路上走得比较远的孩子了，若不是对电影满怀热情又无视衣食无忧的未来，谁会真正选择导演这个专业呢？
你和同学的片子我也看了，不是专业人士，说不出所以然，只是感觉画质真的不错，拍摄剪辑手法也挺丰富，斯坦尼康等等看来都是标配，真是一代幸福的创作者。不过片子虽短，但剧本应该有不少提升空间，这么些年看原创影视动漫的感受就是有想法和会演会画的人不少，但能创作出有想法的完整剧本的人太少了，对空间调度和图像想象力的匮乏似乎是国人通病，这也怨不得咱们，十几年趴在课桌上跟平面文字较劲，眼里的世界都是扁平的。
当然改编优秀文学作品是个好主意，剧本荒时期所有的电影制作者都在打它们的主意，但好作品到好电影间的鸿沟有时很难跨越，导演满怀热情把名作影像化，指望着凭借原作名声、庞大粉丝团和自己的演绎火一把，可似乎被打入冷宫甚至狗血淋头者远多于成功者。

最近看了一本奇怪的书，内容是一部电影的剧本、场景解说和分镜图。我希望你和同学们都能看看它，虽然当年《刺激1995》碟片流行时你们大多还没上幼儿园，但它后来以《肖申克的救赎》这个名字走红各大影史榜单和影迷网站，几乎无人不知。不过即使是反复观看过这部电影的人也不一定记得住导演达弗兰克•达拉邦特的名字，更不会知道这部电影是当年三十出头的他大银幕电影处女作。书中他本人和斯蒂芬•金的回忆和解说让人了解了这个电影史上的神迹如何被打造出来——绝不是现成的好故事转化成卖座大片这么简单，他们不见面的沟通保持了七年，把几十页的小说改编成剧本又用了五年，然后是看上去远远超出新导演驾驭能力的十几位主演，五百多位临时演员，一座巨大的监狱，大巴，直升机……然而最终达拉邦特获得了看上去不可思议的成功。这本书里的内容能让人信服他作为一个有天赋的年轻导演为了这部可能是他一生唯一代表作的影片做好了一切准备：他能操刀剧本，会选择演员，有导演魄力，了解电影行当的细节。不过最重要的是，这一切都是从“微电影”开始的，这也是我要极力向你推荐此书的重要原因。
斯蒂芬•金的故事制造力之强举世皆知，并且从上世纪七十年代起就有作品不断被改编为电影，其中不乏《魔女嘉莉》、《闪灵》这些影史经典，但他似乎对改编的满意度不高，有点像金庸老爷子，总觉得自己的优秀文字作品被这些流氓演绎绑架了，当然他们两位凭江湖地位的确有傲娇的资本。跑偏了拉回来——1977年，金启动了一个扶持年轻导演（基本都是你们这样的大学生）的计划，就是用1个美金的价格向他们出售任意短篇作品的改编权，这听上去比同样受扶持后意外大获成功的《疯狂的石头》制作史还要不可思议。金收到了不少导演寄回的录相带（这就是那个年代的微电影拷贝啦），但展示出才华者寥寥，毕竟那个年代孩子们的眼界和能够支配的资源局限不小，再加上录相带惨不忍睹的画质，结果可想而知。不过他在几年后才想起有个叫达拉邦特的“写东西不像文盲”的孩子寄给过他一份作品，由《房间里的女人》改编，他看了一遍，差点哭出来。所以几年后他毫不犹豫地答应了达拉邦特改编《丽塔•海华斯和肖申克的救赎》的申请，虽然他对这篇作品影像化的前景并不看好，直到厚厚的明显优秀的鬼泣神惊的剧本拿到手他还是不相信这东西能转化为成功的长片。再后来的事情——更具体的细节都在书里——用一个词就能概括：美梦成真。
即使只在十年前看过一遍这部电影，看着剧本和解说也能一幕幕回忆起那些镜头，若是看过多遍的铁杆，更能从剧本和解说中得到比较成片中改动删除部分的别样乐趣，相信这些对于浸淫在专业电影氛围中的你们来说更为宝贵。看着这样的剧本和分镜图，我会感觉它如果不被拍摄出来不受追捧简直是不人道的，但你知道，电影是个残酷的行当，大部分导演在等到代表作甚至处女作出炉前就消失了。达拉邦特在书中也正经给后辈提出了建议，总结起来很简单：要坚持创作、要研究别人的优秀作品、要了解关于拍电影的一切。他还把电影制作比喻成耐力测试或者“壕沟”作业，撑过极限和枪林弹雨才能得到接受审判的机会，所以不要以为选几个艳阳天拿着几十年前的导演们想都不敢想的奢侈设备在老城区溜达一圈就能撞到素材拍出成品，毕竟你们不是赵薇或者林书宇，靠卖青春大获全胜出道很难。
总之把这本书交给你看，它里面有太多动人的东西，它让人知道导演如何通过电影把那份永葆对自由渴望的劲头传递给观众，拍电影有时候就是在挖掘自己内心监狱的砖墙。

哦，最近看的书里提到导演出道轶事的还真不少，居然大多跟微电影（当然当年大多是录相带短片）有瓜葛。最让我惊奇的一个收录在《日本AV影像史》里。呃那什么，这本书名听上去拉风无比，不过内容足够严肃，完整地回顾了堪称奇葩的日本AV电影的发展历史，与色情内容基本无涉（连个插图都没有！！！），只适合长年坚持观看AV以致好奇到想要了解其渊流的怪叔叔，萝莉勿入。不过对于你们来说，说不定能从这个特种小众类型影像的奇异发展过程得到启发，摸索出一条在电影界发展的新路——当然不是让你去日本实地考察！
书中讲到当年有位红极一时的AV女星黑木香，她跟别人不同，很有自己的一套演技和思想，经常出现在深夜节目和杂志中。这位黑木小姐当年在美术专业学习，成绩优异，个性十足，几乎是校花备选，有一个同专业的屌丝男打算拍部原创的短片想邀她出演，本以为全无希望，结果她不但爽快答应，还在拍摄过程中表现出了专业演员才有的素养（真是天生爱“现”），结果由于她卓越的表现与其他临时演员演技反差过大而使导演为难到几乎吐血。黑木小姐在AV界闯出名头后，这位曾经的屌丝导演感慨：“她这个人，谁也不知道将来会做出什么。（她去拍录像片）我一点也不吃惊。”听他这口气，还真有和知人善用的达拉邦特有一拼的感觉。
当然后来这位屌丝导演也真的进入了电影圈，并且就个人名气来说也真的比达拉邦特大那么一点。他就是只比达拉邦特年轻四岁的岩井俊二。
干脆连这本书也送你吧，希望十年后真的能在大银幕上看到大家的名字，或者有那么一两个位能像安迪或黑木香那样，在黑暗世界掘出光线来，嘿嘿。

M

梦就在那里

只手之鸣 2013-07-21 8

我从来没有看过电影《肖申克的救赎》，但是一直听到过这个名字，听到过各种溢美之词。但是，对电影一向可有可无的我却也从未被这些评论鼓动到想要去看。而这次浦睿文化的电影剧本《肖申克的救赎》却让我在读完后马上爬起来打开电脑……

久负盛名的电影《肖申克的救赎》就是以这本弗兰克·达拉邦特创作的电影剧本为指导而创作出来的，电影所做的只是把弗兰克的文字用具化的形象来复述表达——在我终于看完电影以后，这种感觉极为强烈。所以如果真的要找《肖申克的救赎》所给予的各种感动的话，我以为最好的选择并非获得诸多奖项的电影，而是这样一部情节极为连贯，情绪更为饱满的电影剧本。这个剧本来的要比电影更有冲击力和震撼感，那种对于自由梦想的坚持则更为打动人心。

这是一部改编自斯蒂芬·金的小说《丽塔·海华斯和肖申克的救赎》的电影剧本，斯蒂芬·金给它做了序，而弗兰克·达拉邦特则随着写了一篇类似前言的东西。在这儿他提到自己与《丽塔·海华斯和肖申克的救赎》之间的“缘分”，更多的提到了自己创作这个剧本的目的或者说动机——为电影学院的血色和电影迷揭示一个真正的剧本应该是什么样子的，这是弗兰克希望为读者和观影者真正展现的东西，他告诉你，这个电影就是按照这样一本小册子一步步一个个场景拍出来的，而且他甚至在剧本之后把各个场景的拍摄过程罗列出来，让我们仿佛是拍摄的工作人员之一，置身其中，看着电影一点点成型。

《肖申克的救赎》之所以可以如此动人，其原因就在于安迪——一个有着自由灵魂的“罪犯”对于自由梦想的坚持。在那个四周都是厚厚墙壁的肖申克监狱中，凌辱、虐待无处不在，人们在那儿呆久了，往往就成为了那个如瑞德讲的那句话中的人——被体制化了的人，就像布鲁克斯，在终于得到假释出狱后，却无法忍受自由的生活——他自杀了！这或许是监狱里所有人的最终归宿，除了安迪之外，因为安迪是肖申克最后的一个自由人——瑞德说，他是一只“关不住的鸟”。安迪永远不对肖申克屈服，他不要像猪狗和蝼蚁一样活着，所以他会冒着被杀死的危险给工友们讨啤酒喝，所以他宁愿被关禁闭一个月也要把音乐的声音放大——他要生活，要真正自由的有梦想、有希望、有尊严的生活。所以无论处境如何艰难，安迪从未放弃过对自由的梦想和努力。所以，安迪就用那把看起来可笑的小锄头用了整整十九年的时间，在美女的海报下面挖通了通往自由的道路……

阅读的时间并不算长，因为这不过是一本根据一篇短篇小说改编的电影剧本。然而，在这本书读到最后，却发现无法将其合上。心中激荡着一些莫名的东西，像海浪，一波比一波更强烈地涌上前来，却又一时无语，无从表达。其实，在我们最终安静下来之后就可以发现，让我们激动到无法言语的就是自由和梦想。是安迪让我们重新认识到自己少年时代所铭刻的梦想，认识到这许多年我们早已在背离梦想的路上狂奔到忘记梦想。

《肖申克的救赎》让我们终于意识到，梦想就在那里，从未远去，离开的只是我们。太阳从来不会被乌云长久遮住，我们需要做的只是不放弃希望，不背离理想，就像书中一页的那句话——“万物之中，希望至美。至美之物，永不凋零。”

剧本比电影更能让我动容，而且我或许应该接受弗兰克的建议，从阅读斯蒂芬·金的短篇入手，那极有可能会是一个更不一样的阅读旅程。

永不退色的《肖申克》

草原上的咩咩羊 2013-08-17 4

05年我在写一部小说，它是我送给自己的二十岁礼物，那部小说里，处除充斥着《肖申克》的影子，那年夏天，我第一次看这部电影，距离它公映，已经过去了十多年。94年是一个全球电影的黄金期，而《肖申克的救赎》不愧是黄金中的黄金，这些，并不是用它拿多少奖来衡量的。一部文艺作品，只有在时间中，才能看出它的价值，也只有在时间中，你会无法估量它的价值。直到今天，《肖申克的救赎》依旧是全球影人推荐榜单上的重磅作品，每个时代的人每种困境的人，都有不同的解读，每个观影者也会得到自己独特的体悟。
我依然记得第一次看《肖申克的救赎》时，看到安迪冲进了雷雨交加的天地里，那个时候，我的激动和震撼直到今天依然生动，但是去却无法用语言来形容。人说，你要适应环境，不可以让环境适应你，但是，事实上，总有这样“关不住的鸟”有着璀璨翅膀的鸟，他们其实是塑造环境的一种人。在任何逆境中，他们的灵魂都保持着高贵的模样，即便是最恶劣的环境，也安之若素，甘之如饴。我又想起了陈丹燕女士笔下的黛西，即便是被抄了家用一只铁锅也能做出最小资的蛋糕，他们的灵魂中，都有一种让人敬佩又让人向往的纯净，安迪也是如此。
这本电影具备让我重温了那部震撼到自己灵魂的电影，思绪万千。剧本之后是拍摄的一些轶事。做电影不是一件容易的事，因为镜头语言和文本语言的迥异，总会在表达上出现一些落差。佛兰克·达拉邦特坦陈，很多时候电影就是一个临时发挥的东西。写好的剧本，到了现场，一开机拍的时候，往往和当初设想不同。电影也是一个集体协作的工作，任何人都缺一不可。万没想到，那么逼真的监狱环境，竟然是布景师的杰作。当我们再回头重温这部电影时，一定会注意更多的细节，一定会和从前有所不同。
这是一部伟大的电影，虽然大家的收获不同，但是我相信，它的某些鼓点打在灵魂上了，欣赏这样的电影，是一次不同寻常之旅。

梦想是一件奢侈的东西

yhw_细雨微澜 2013-08-03 3

梦想是一件奢侈的东西
                                 ——《肖申克的救赎》剧本点评
文/细雨微澜

梦想是一件奢侈的东西，它总在不经意间闯进你的脑海，却成为你为之坚持的一种动力；梦想是一件持久的事情，它不会在短时间内一蹴而就，却时时刻刻噬咬着你的心魂；梦想是一种捉摸不定的实体，它出现在人生的各个时期，却并不总是让你心想事成。他与他的梦想很简单，两个自幼酷爱电影的人，通过人生的历练，铸就了一个无法超越的电影梦。他与他的梦想也很长远，在一种热爱电影的魔力下，成就了《肖申克的救赎》中的感动与执着。
如果没有那一份心动，或许弗兰克•达拉邦特不会留下斯蒂芬•金的那本《闪灵》，如果没有那一份震撼，或许斯蒂芬•金不会续签弗兰克•达拉邦特的翻拍版权。然而，有一种执着叫做梦想，或许他们不明缘由，但是却互为欣赏。

（一）书籍与电影所带给我们的不同体验

剧本与文学文本是不同的体裁模式，当一个导演拿到剧本时，会通过文本的形式在脑海中构建一个电影初始画面的形象，然而此文本非彼文本，在此影视文本中我们可以看到电影拍摄的一系列元素，例如电影基调、电影的音乐音响、电影的情境设置以及电影画面的效果处理、电影场景的时间设置等。由此，由湖南人民出版社编写的《肖申克的救赎》从内容而言，是一本以影视剧本作为底本的书籍，这与《达芬奇密码》的电影版本不是同一种形式的书籍存在，其是真正的电影剧本。
从电影中，我们可以看到安迪笼罩在阴暗之中的人格感染力，那种为了自由而拼尽全力的热情，我们可以看到以瑞德为代表的囚徒们在安迪的影响下从对生活的彷徨到安稳，我们可以看到那种植根于囚徒体内根深蒂固的“墙”的所在。
电影是一种艺术，更是一种精神，一种思想，它不仅仅传达着编剧与导演的梦想，更传递着整个电影团队的思绪乃至情感，更甚者，它传递到人们心中的是一种广泛性的价值存在。
于是，电影剧本是影视作品拍摄中的重要组成部分，要不为何有人说拍电影与电视时一定要选择好本子，否则拍出来的可能就是烂片呢？
无疑，《肖申克的救赎》对于剧本的选择是十分成功的，从这本书中，我们不仅看到了达拉邦特在分镜头剧本上所下的功夫，也看到了其在场面调度图中所作的规划，看到了他对电影的执着与感动。
观看书籍与电影所带给人们的感受是不同的，就如同我们观看《红楼梦》时，电视中我们会对单一的人物形象做出评判，而在书籍中我们会对这种人物形象充满想象，电影剧本唯一的不同是它的人物已经限定，但是仍然给予了观众无限的幻想空间，由此，当影音与剧本内容结合在一起时，带给人们的往往是震撼与感动。
我们会因为一个故事流泪，却不会因为一个人而痛哭，但是当人物置身于某种情境中时，其本身便也具有了感情色彩，散发出调动观众心情的元素与情感。因此，在《肖申克的救赎》的拍摄底本选节中我们虽然不会感觉删减掉的场景与情节存在突兀感，但是观影时却也不会认为情节连接上有何不妥。
《肖申克的救赎》通过剧本规划了一个电影梦，却通过胶卷成就了一个电影梦，其通过一座墙、一片海勾勒了一群人对禁锢的破除与对自由的渴望。

（二）电影梦与商业化电影

市场与影片是一种相互关联的存在，如果没有了市场，便失去了对电影评价的号召力，如果失去了影片，那么市场价值便会被涂上一层灰暗的元素。有人说，在未来的世界中，电视会取代电影，人们不必出门便能够在家中享受观影的温馨时刻，那么当购物成为一种普及性文化时，为何还是有人愿意去逛超市呢？并不是新事物的产生一定会取缔旧事物的存在，也并非新技术制作的电影会超越传统的经典。
当《肖申克的救赎》将冗杂的部分删除，仅保留其精华部分用于拍摄时，我们可以称之为是影片拍摄的需要，是剧情营造的需要，但是更重要的一点是资金节省的需要。众所周知，电影拍摄所用的胶卷每一秒钟均是资金输出的数据，由此，电影拍摄过程中不仅需要重视影片的情绪发展，也应该重视影片拍摄的长度，只有在把握电影拍摄长度的规划中才能够将故事讲的通透、清楚。
我在书中看到了这样的商业化元素，但是却深深佩服于导演对剧情的掌控与调度，其懂得去把握每一种情绪，懂得应用影片中值得应用的每一种意象，例如“海”、例如“墙”。
说到海，我们会想到侯孝贤电影中的那种悲伤性元素，会想到《一半海水一半火焰》中那种松弛紧凑的张力，说到墙，我们可能想到的会是禁忌之类的东西，但是导演却深谙应用意象的技巧，其通过“墙”以及“海水”将两种突兀的感觉扩大化，从而形成人们对禁锢的思维、固有不变的模式以及自由、广阔的空间的一种强烈生存反差。
《肖申克的救赎》是带有商业意味的，但是其本身存在的商业化气息被文艺的精致包装掩盖了起来，从而取得了票房与艺术上的双重成功。

在这个浮华的时代中，粗制滥造的影片，往往通过包装以及演员效力来获取人们的关注，精致的影片却在默默无闻中引发人们的共鸣。愤青的年代，多的是不平的思绪，人们称文艺片有一股酸腐的味道，却蜂拥涌进商业片的地域。我们无法说对或者是错，但是如果你有一个电影梦，就请选择真正能够引起你共鸣的电影，而不要沦陷在商业化的包装中。

电影与剧本存在着很大的不同，我们在观影时不仅会重视情节的发展，还会关注演员的表演，而剧本中我们关注的却是如何去把握电影中的没一个元素，由此安德烈•巴赞为改编作了辩护，其跳出了蒙太奇的圈子，通过批评打造了一片美学的电影天堂。而我们，正应该从剧本中去学习电影，从电影中去领悟剧本，从而实现真正的电影梦想。

备注：很多事情没有发生，并不代表不存在，那是因为事情没有发生在我们身上，我们安逸的缩在自己的壳中，在冷眼旁观这个世界时加注代表自己愤青却自以为是大智慧的点评。
《肖申克的救赎》又被称为《刺激1995》，大学年代曾经在影毕写过一篇评论，由此将仅存的删减版本放在下方与文本版本互为比较~
                                                 雯写于2013年8月3日

电影影评：
救赎？希望？
                     ——《肖申克的救赎》

救赎分为两种，一种是自我救赎，另一种是对他人的救赎。肖申克是一个残酷的封闭的监狱，关在里面的人就像是被关在笼中的鸟儿，他们的心灵也在度日如年的监狱中枯竭，明明是一些善良受到诬陷的人们，却在体制化中将自由与希望埋没。而《肖申克》的救赎中的救赎并不只是只有安迪自身的救赎，还有对处于沙堡体制化的的心灵的救赎，也是他们重燃自由的希望。
（一）眼睛与“凝视”

眼睛是通往心灵的窗户，通过双眼可以看出一个人的内心世界，而“凝视”则携带很强的欲望，使我们在某种程度逃离了象征秩序而进入想象关系中。因而片中安迪的双眼起了一个引线的作用。法庭审判时，他凝视着法官，思绪飘回妻子偷情时的场景。这时他的眼神是悲戚的，震惊的甚至带有一种正义的无辜，可是法官并没有多做详查，草草了案。安迪被独囚时，黑暗淹没了他的人，淹没了他黑色的心灵之窗，所以当典狱长诺顿打开门时，他拼命的捂住自己的双眼，不让光亮照人，他如同一只小鼠，可自由的信念却在他的眼神中增强。光亮如同罪恶的根源，将典狱长扭曲的灵魂照亮。“黑暗给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明。”安迪也是一样，在黑暗中摸向牢笼外面的自由。
本片的另一个主人公瑞德，以一个自述人的形象出现在观众面前，他的眼神中有捂住却没有向往的光彩。有的是随按逐流的安定。然而，他却是一个善良的人。
“起初我并不看好他，但是却在一件事情中让我改变”瑞德自述道。如果说安迪是一个主观者，那么瑞德便是一个旁观者，从一个陌生人后来乃至朋友的角度去观察安迪，从而将安迪眼睛所向光明的线索分为两份，使主题更加的深刻，使线索更加明显，从而以他眼神的黯然使狱友思想的转变体现的更为显著，两条线索交汇，阐述着救赎与自由的关系。

（二）处处皆讽刺

影片开始时，图书管理员老布向安迪讨虫子喂养自己救的鸽子小杰，“等我喂到它能飞时，它就自由了”，似乎在老布的心中，自由已失去存在的意义。可是当他的身体真正获得自由的时候，他的心灵还被那条潜在的绳索缠绕，永远活在体制化中了，所以，他无法融于社会，无法感受自由的快乐了。当他放走小杰时，“你自由了，快飞吧，你自由了”，何尝不是对自己的安慰。可是鸟儿真的获得自由吗，他会获得自由吗？这在我们心中打了一个大大的问号。而困在笼中的老布却被扼杀在体制化的罪恶里了。他到广场喂鸽子的镜头，很具有意蕴，“我来看望小杰，他却没有来，只是希望他找到玩伴”，一个心地如此善良的老人却在社会上寸步难行，这样的描述不正是对政府政策的讽刺吗？而瑞德似乎是与老布在命运相同的岔口走了不同的道路，“我根本混不下去，我想犯罪回到沙堡，生活在恐惧中真糟糕，但还有一件事没有做”拯救瑞德的不是政府。他们未提供任何条件为犯人的心灵卸下枷锁，相反却是由法官不相信“这是事实”的安迪所改变，一个不被相信的杀人犯所救，这不是很可笑吗？
此讽刺在片子比比皆是，“可笑的是，我在外头刚正不阿，到了里头却大搞歪风”“必须抓住政府的漏洞，就可以省出一大笔钱”这种能力使他成为典狱长专门洗黑钱的黑手，廉价的将自己卖给了他。对于一个执法人员来讲，却收受贿赂，为私刑将犯人的自由掩埋，而作为一个犯人，安迪却努力申请建设图书馆，放音乐，为生活在困厄中的人们带去自由的梦想，将他们机械化的心灵融化，这样看，讽刺的意味是不是也很深远呢？

（三） HOPE

“希望”是一个发光的字眼，一旦他在心中生了根，任何旅途中的羁绊都不会阻碍他前进的脚步。安迪从进入监狱开始，就将“HOPE”做了一个长远而周密的计划，完成了瑞德预言六百年才能修成的隧道，成功逃出了沙堡，同时，它自身也是“HOPE”的化身，他给牢友带去了什么皆有可能的希望，所以他逃离后，成为劳友们常常谈论的话题。
“HOPE”在于实践，在于坚持，在于清醒的头脑与理智，“他言出必行，一年两封信，写了六年”等来了回音，又一周“两封信”赢得了建图书馆的权利。安迪自始至终以自由的希望为目标而奋斗，将希望传递下去，为狱友注入一剂强针剂。希望就是这样，没有持久紧密的计划，机智的头脑永远都不会获得它金色的光环。
《肖申克的救赎》是心灵的救赎，自由的救赎，希望的救赎。他用希望编造了一个奇迹告诉人们凡事皆有可能，希望可以解救人们枯竭的心灵，打破体制化的公式。

                                     雯写于大二
                                此版本影评为删减版
当当网曾发：http://comm.dangdang.com/comment/review_detail.php?reviewId=5652429

强者自救

清扬鱼儿 2013-07-28 3

看完电影《肖申克的救赎》，再读这本《肖申克的救赎》剧本，心中的层层迷雾似乎被如封面中的那道闪电样的东西划破了，有一点与以前不同的东西从迷雾中悄悄地探出头来，进入了脑中……
人间地狱是否存在？很多时候我们只是从报道中知道黑煤窑等就是人间地狱，然而还有一个被浓缩了的人间地狱，那就是肖申克！在肖申克，如果心中没有希望，一秒钟甚至都不能生存下去。然而主人公安迪却凭借心中的希望，在那座人间地狱度过了20年，因为有希望，所以他坚持挖了20年的地道，钻了800多米的令人作呕的污水道，终于逃出了肖申克。在充满了冤屈的肖申克，真的只有希望才能给人以明天！所以安迪的成功并不是侥幸的！
肖申克是一个被无限浓缩的地方，即世间所有的冤屈都在肖申克发生；也许“希望”这个主题被作者无限的夸大化了，因为监狱终究是惩罚犯罪分子的地方，并不是像剧本中所言，进入肖申克等监狱的人都是无辜的！然而，剧本中情节的合理性和连贯性、人物形象和情感的饱满性，让我们无法对肖申克的真假产生怀疑，也不会对剧本所宣扬的个人英雄主义和基督教教义产生反感，我们有的只是悸动和感动。
在如此的人间地狱，安迪总是有着自己独特的想法，“每个人都是自己的上帝。如果你自己都放弃自己了，还有谁会救你，每个人都在忙，有的忙着生，有的忙着死。忙着追名逐利的你，忙着柴米油盐的你，停下来想一秒：你的大脑，是不是已经被体制化了，你的上帝在哪里，懦怯囚禁人的灵魂，希望可以令你感受自由。强者自救，圣者渡人”。在悸动中，困惑也纠缠了我，什么是生？什么是死？什么是追名逐利？什么是柴米油盐？每一天的日子都是重复，唯一不重复的就是脸上的皱纹和时间。每个人都是自己的上帝，我该如何做自己的上帝？安迪有自己的希望和坚持，而作为一个常人，被平庸消磨了一切！这是生活吗？
所以在看这本书的过程中，我的心尖颤颤的、内心悸动不已，然而又充满了希望。因为安迪在肖申克的经历让我明白希望才是能够拯救自己于这个肮脏不已的社会中的唯一筹码！没有希望，纵使在人间天堂，也是行尸走肉，生命没有任何意义！
将这个剧本和电影情节对比，感觉再经典的演出比起文字所蕴含的意境终是不能完全一致的，这也就是李少红执导的新版《红楼梦》中人物多内心独白的原因吧。看这本剧本最让人轻松的地方，也就是作者揭露电影《肖申克的救赎》中穿帮镜头的时候，剧本整体让人感觉沉重的氛围下，突然来了这么一个章节，倒像是梅雨天气中的一缕阳光，让人轻松！这种感觉好比是喝黑啤酒，初入口，舌尖辣辣的，再到后来，却是浑身每个细胞都是舒张开来品尝它与众不同的味道！
生活的太安逸，类似于希望和勇气之类的东西似乎慢慢从生命中抽离了，而《肖申克的救赎》或许给我们一定的启示：无论生活如何，没有希望、勇气和毅力，未来只能是灰暗！

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肖申克的救赎

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