做最创意的节目

卡西娅 2008-07-28 0

极力推荐

Riko 2016-04-13 0

只记住一句话，文凭只是一张纸，如果你真的对自己很自信，你不需要这张纸来告诉你，你能做什么，不能做什么。

人生边上的边上 2010-05-10 0

做综艺电视节目的可以看看这本书，虽然大部分节目都是我们熟知的，但是也有很多新颖的节目模式及制片人思想在里面，总的来说是不错的。很有借鉴意义，举例也很深刻。

A型瓶 2010-02-08 0

从中看到英国人独特的创意，值得反思

Cupea 2008-10-08 0

看封面，哈哈哈，笑死人。

黑水仔 2009-09-07 0

外国的节目受欢迎，一是文化，二是创意。

大月白 2010-04-15 0

原来国内的很多流行综艺都是模仿啊。

廛鸢 2011-12-04 0

作为参考材料有借鉴性。但是这作者的采访提得问题比较213啊~

小鱼 2012-06-03 0

为了读书笔记..

浅度 2013-09-30 0

我的节目策划入门书籍，看来还要学更多的内容！！！！加油雪娟！

Bella 2015-04-08 1

很多节目形式都是很好的创意，比赛开餐馆，选择喜欢的房子，送富翁到南非扶贫。

卡西娅 2008-07-28 0

极力推荐

Riko 2016-04-13 0

只记住一句话，文凭只是一张纸，如果你真的对自己很自信，你不需要这张纸来告诉你，你能做什么，不能做什么。

人生边上的边上 2010-05-10 0

做综艺电视节目的可以看看这本书，虽然大部分节目都是我们熟知的，但是也有很多新颖的节目模式及制片人思想在里面，总的来说是不错的。很有借鉴意义，举例也很深刻。

A型瓶 2010-02-08 0

从中看到英国人独特的创意，值得反思

Cupea 2008-10-08 0

看封面，哈哈哈，笑死人。

黑水仔 2009-09-07 0

外国的节目受欢迎，一是文化，二是创意。

大月白 2010-04-15 0

原来国内的很多流行综艺都是模仿啊。

廛鸢 2011-12-04 0

作为参考材料有借鉴性。但是这作者的采访提得问题比较213啊~

我想说两句

这书颇引发了我对作者的好奇和敬意

bambrotex 2010-04-24 2赞

坦白而言，国内作者的书好多都是粗制滥造，很多甚至是剪刀+浆糊东拼西凑对付出来的，实在让人看了反胃。

有段时间宁愿选择看从国外翻译过来的书。似乎国外的作者对自己的名誉更重视，一定要憋着弄出自己也觉的精彩的东西。很喜欢这种作者骨子里的骄傲，不允许自己仓促敷衍的鼓捣出来一堆破烂让大家鄙夷。

看完《做最创意的节目对话英国权威电视片人》，很惊讶，很欣喜。连带着对作者崔颖颇生出了几分敬意：
咱们国人，居然也开始崭露出来这般灵气逼人（访谈时切入的问题总是很有趣），又能下苦功夫功夫（节目资料的详实程度绝对得一路穷追猛打才能死磕出来）的，。。。“狠角色”！

以灵气超越平庸，以死磕反击敷衍。

强烈建议这个作者的同行们，那帮不知廉耻敷衍出书大众的作者们也去看看这书，反省一下，反正是出书，干嘛不索性投入海量精力弄出来点真正精彩的东西给大家分享？胡乱对付弄出一堆垃圾来，你们老了自己俯首重温自己的书籍，难道不会心虚羞惭吗？

《做最创意的节目》

小美 2008-10-29 4赞

本书是作者与英国最权威的电视节目的制片人的对话，为我们展示了英国一线电视节目的面貌，使我们中国的广大读者可以有机会了解电视产业发达国家电视节目情况从而有所借鉴。
本书是以电视节目为单元的，每个单元都分为“节目案例”，“记者印象”和“对话总制片人”这三个部分，清晰明了。前两部分是让读者了解节目的大概内容和性质。我想最吸引我们读者的应该就是“对话总制片人”这部分了。因为这部分让我们了解到了这些“大牌”节目背后的一些详细情况，比如节目的演变、嘉宾和节目主持人的特点、节目整体运作的设计、节目制作团队如何经营管理以及电视系统的运作过程等等。通过作者对这些制作人的采访，我个人认为一个受观众喜欢的电视节目要具备以下几点：
一，就是本书的核心——创意
二，团队。创意并不是一个人的异想天开就可以了，而是需要一个可以倾其锁能去制作这个节目的集体，每个人都像是这个节目的父母一样去爱护“孩子”。《Countdown》的制片人戴米安.伊迪的一句话我印象很深“我就像这个节目的父亲，我不可能丢下这个孩子不管，去照顾别人的孩子。如果你是父母，就永远是父母，只要这个电视节目继续播出，我就不想做其他的节目。”有这样的父母，孩子当然会茁壮成长了。
三，大众性。本书中的所有的节目都是受到社会上各个阶层和年龄层关注的节目。虽然我们一直在强调要按照受众需要来划分群体，但是从商业的角度来看，赢得更多的观众当然是更好的事情了。《Countdown》的节目内容很简单，仅仅是计算和拼写游戏，但是却有着简单的魅力。因为英国人喜欢拼写和计算的习惯由来已久，“自我挑战”是英国的文化。参赛的选手是来自各种年龄层次和各种工作岗位的各种人，而且她们所有人来参加比赛只是为了想证明自己。《Countdown》的季冠军受媒体的关注根本不亚于哪位大牌明星，因为他们是平民明星。《Deal Or No Deal》中的幸运属于每一个打电话进来的人。《Cash In The Attic》中邀请古董鉴赏专家到平民百姓的家中去寻找那些房屋主人不知道的“宝物”，然后用拍卖宝物的钱去实现自己生活中小小的“梦想”……人们喜欢看此类节目，是因为人们总是天生好奇，想看看和自己一样的人他们生活的情况，“也许哪天我也能像他一样赢得大奖”，“也许我们的家里也有宝物”……这符合了观众的口味。
四，独具特色的主持人。我们发现，几乎所有的知名节目，我们一提起的时候总能想起与之配套的那个主持人。我们也经常会讨论是主持人塑造了节目还是节目塑造了主持人。我想没有谁塑造谁的问题，只能说缺一不可，有好的创意，没有适合这个节目的主持人加以发挥，或者说只有一个长相不错的主持人可是节目确实一般般，那现在的观众是不会轻易买账的。最具代表型的一个例子：英国最“厉害”的电视节目《The Weakest Link》的主持人安.罗宾逊被观众评为最粗鲁的电视主持人，只因她尖酸刻薄的主持方式。冷嘲热讽参赛者是她主持的主要特点，她经常被人起“巫婆”之类的外号。可是《The Weakest Link》依然赢得了很多的观众，而且所有参赛者都欣然接受这样的“嘲讽”。因为这个节目的风格要求她就是这样的风格。一个适合节目的好的主持人，可以让节目提高层次。
要想成为受大家欢迎的电视节目，除了以上几个必须点，明星效应、真人秀也都是迎合观众胃口的绝对招数。
看完这本书，才知道原来我们国家很多比较知名的节目也是借鉴过来的，（但是我也不能肯定到底是谁借鉴谁了）。
《Dancing On Ice》——《武林大会》
不同的是前者是冰上舞蹈，后者是纯舞蹈;前者的训练时间历时较长，后者历时较短。
《Cash In The Attic》——《鉴宝》
前者是到物主家中，后者是让物主把东西带进演播室；前者的东西直接在节目中被拍卖然后用于自己生活中的小要求，后者是让专家鉴定后定价。我认为前者这样做更贴近生活。
《Wife Swap》——《变形计》
前者是换老婆，后者是换孩子。（可能中国人比较保守吧，但是还是换老婆更能吸引眼球，哈哈）
《The Apprentice》——《绝对挑战》
还有一些节目只是部分环节借鉴。
可是通过对比我们发现，同样性质和内容的节目，在英国的市场要比在中国大得多，而且那些节目都是历经数十载经久不衰。然而曾经在国内红火的一些节目却纷纷虎头蛇尾。原因会有很多，但是我认为中国是一个很有创新能力的国家，我们在创意上不输别人，所以我们在借鉴和拿来的同时要结合我们自己的实际情况。最重要的还是我们需要一些可以真正为了观众和节目而活的电视人去做节目，让我们也能看到持久弥新的中国电视权威节目。

经验比学历重要

YingboZhang 2011-12-23 3赞

一本清新，从容，不功利，不急躁，充满灵性的书。

首先作者绝没有居高临下，大观在握的总结归纳出这些节目，这些制作人的成功因素，态度断然肯定到让人觉得他就是真理。国内这样的书和权威汗牛充栋，我如需要资料，还得费心判断，哪些是客观事实，哪些是这作者的意见，以及从这些事实提取出的意见合理不合理，而结果往往让人失望。

而本书作者有着真正学者的坦诚，客观，开放的态度；却有同时又有着记者探究精神和敏锐的观察，以及对事实和细节的忠实；她是一个敏感有灵性的描述者和记录者，同时也有着轻松愉悦的气场。我读她的书，就像通过她的眼睛，坐在她家电视机前，听她用轻松愉悦的语调讲了这个节目的背景和历史，然后两人投入而享受的看了这个节目，听她作为一个知根知底的老观众对节目的品评，之后，她带着我去见这节目的制片人，她显然知道关于这制片人的很多事，而我一无所知，就听她和制片人采访聊天，问的却都是有趣和我关心的话题。

制片人自然不会自己总结说：我认为我的成功因素有以下几点……相反，是我在制片人们的经历和言行中自己体悟和思考，自然还有作者这位当事人亲身经历时，她体察思考给我以指引。

于我来说，看权威刻板的传媒专业书上的一堆理论，有助于抽象思考，却对于职业内的实际操作作用甚微，像是在大学读书；而这本书，却是像实习，介绍你走进富有盛名的英国传媒界，带着你参观这个职业中的具体操作，接近这个行业中的佼佼者，让你亲身感受这些人的工作和为人。

而与传媒这个行业，我觉得后者远重于前者，因此标题如是。

《做最创意的节目》

小美 2008-10-29 4

本书是作者与英国最权威的电视节目的制片人的对话，为我们展示了英国一线电视节目的面貌，使我们中国的广大读者可以有机会了解电视产业发达国家电视节目情况从而有所借鉴。
本书是以电视节目为单元的，每个单元都分为“节目案例”，“记者印象”和“对话总制片人”这三个部分，清晰明了。前两部分是让读者了解节目的大概内容和性质。我想最吸引我们读者的应该就是“对话总制片人”这部分了。因为这部分让我们了解到了这些“大牌”节目背后的一些详细情况，比如节目的演变、嘉宾和节目主持人的特点、节目整体运作的设计、节目制作团队如何经营管理以及电视系统的运作过程等等。通过作者对这些制作人的采访，我个人认为一个受观众喜欢的电视节目要具备以下几点：
一，就是本书的核心——创意
二，团队。创意并不是一个人的异想天开就可以了，而是需要一个可以倾其锁能去制作这个节目的集体，每个人都像是这个节目的父母一样去爱护“孩子”。《Countdown》的制片人戴米安.伊迪的一句话我印象很深“我就像这个节目的父亲，我不可能丢下这个孩子不管，去照顾别人的孩子。如果你是父母，就永远是父母，只要这个电视节目继续播出，我就不想做其他的节目。”有这样的父母，孩子当然会茁壮成长了。
三，大众性。本书中的所有的节目都是受到社会上各个阶层和年龄层关注的节目。虽然我们一直在强调要按照受众需要来划分群体，但是从商业的角度来看，赢得更多的观众当然是更好的事情了。《Countdown》的节目内容很简单，仅仅是计算和拼写游戏，但是却有着简单的魅力。因为英国人喜欢拼写和计算的习惯由来已久，“自我挑战”是英国的文化。参赛的选手是来自各种年龄层次和各种工作岗位的各种人，而且她们所有人来参加比赛只是为了想证明自己。《Countdown》的季冠军受媒体的关注根本不亚于哪位大牌明星，因为他们是平民明星。《Deal Or No Deal》中的幸运属于每一个打电话进来的人。《Cash In The Attic》中邀请古董鉴赏专家到平民百姓的家中去寻找那些房屋主人不知道的“宝物”，然后用拍卖宝物的钱去实现自己生活中小小的“梦想”……人们喜欢看此类节目，是因为人们总是天生好奇，想看看和自己一样的人他们生活的情况，“也许哪天我也能像他一样赢得大奖”，“也许我们的家里也有宝物”……这符合了观众的口味。
四，独具特色的主持人。我们发现，几乎所有的知名节目，我们一提起的时候总能想起与之配套的那个主持人。我们也经常会讨论是主持人塑造了节目还是节目塑造了主持人。我想没有谁塑造谁的问题，只能说缺一不可，有好的创意，没有适合这个节目的主持人加以发挥，或者说只有一个长相不错的主持人可是节目确实一般般，那现在的观众是不会轻易买账的。最具代表型的一个例子：英国最“厉害”的电视节目《The Weakest Link》的主持人安.罗宾逊被观众评为最粗鲁的电视主持人，只因她尖酸刻薄的主持方式。冷嘲热讽参赛者是她主持的主要特点，她经常被人起“巫婆”之类的外号。可是《The Weakest Link》依然赢得了很多的观众，而且所有参赛者都欣然接受这样的“嘲讽”。因为这个节目的风格要求她就是这样的风格。一个适合节目的好的主持人，可以让节目提高层次。
要想成为受大家欢迎的电视节目，除了以上几个必须点，明星效应、真人秀也都是迎合观众胃口的绝对招数。
看完这本书，才知道原来我们国家很多比较知名的节目也是借鉴过来的，（但是我也不能肯定到底是谁借鉴谁了）。
《Dancing On Ice》——《武林大会》
不同的是前者是冰上舞蹈，后者是纯舞蹈;前者的训练时间历时较长，后者历时较短。
《Cash In The Attic》——《鉴宝》
前者是到物主家中，后者是让物主把东西带进演播室；前者的东西直接在节目中被拍卖然后用于自己生活中的小要求，后者是让专家鉴定后定价。我认为前者这样做更贴近生活。
《Wife Swap》——《变形计》
前者是换老婆，后者是换孩子。（可能中国人比较保守吧，但是还是换老婆更能吸引眼球，哈哈）
《The Apprentice》——《绝对挑战》
还有一些节目只是部分环节借鉴。
可是通过对比我们发现，同样性质和内容的节目，在英国的市场要比在中国大得多，而且那些节目都是历经数十载经久不衰。然而曾经在国内红火的一些节目却纷纷虎头蛇尾。原因会有很多，但是我认为中国是一个很有创新能力的国家，我们在创意上不输别人，所以我们在借鉴和拿来的同时要结合我们自己的实际情况。最重要的还是我们需要一些可以真正为了观众和节目而活的电视人去做节目，让我们也能看到持久弥新的中国电视权威节目。

经验比学历重要

YingboZhang 2011-12-23 3

一本清新，从容，不功利，不急躁，充满灵性的书。

首先作者绝没有居高临下，大观在握的总结归纳出这些节目，这些制作人的成功因素，态度断然肯定到让人觉得他就是真理。国内这样的书和权威汗牛充栋，我如需要资料，还得费心判断，哪些是客观事实，哪些是这作者的意见，以及从这些事实提取出的意见合理不合理，而结果往往让人失望。

而本书作者有着真正学者的坦诚，客观，开放的态度；却有同时又有着记者探究精神和敏锐的观察，以及对事实和细节的忠实；她是一个敏感有灵性的描述者和记录者，同时也有着轻松愉悦的气场。我读她的书，就像通过她的眼睛，坐在她家电视机前，听她用轻松愉悦的语调讲了这个节目的背景和历史，然后两人投入而享受的看了这个节目，听她作为一个知根知底的老观众对节目的品评，之后，她带着我去见这节目的制片人，她显然知道关于这制片人的很多事，而我一无所知，就听她和制片人采访聊天，问的却都是有趣和我关心的话题。

制片人自然不会自己总结说：我认为我的成功因素有以下几点……相反，是我在制片人们的经历和言行中自己体悟和思考，自然还有作者这位当事人亲身经历时，她体察思考给我以指引。

于我来说，看权威刻板的传媒专业书上的一堆理论，有助于抽象思考，却对于职业内的实际操作作用甚微，像是在大学读书；而这本书，却是像实习，介绍你走进富有盛名的英国传媒界，带着你参观这个职业中的具体操作，接近这个行业中的佼佼者，让你亲身感受这些人的工作和为人。

而与传媒这个行业，我觉得后者远重于前者，因此标题如是。

这书颇引发了我对作者的好奇和敬意

bambrotex 2010-04-24 2

坦白而言，国内作者的书好多都是粗制滥造，很多甚至是剪刀+浆糊东拼西凑对付出来的，实在让人看了反胃。

有段时间宁愿选择看从国外翻译过来的书。似乎国外的作者对自己的名誉更重视，一定要憋着弄出自己也觉的精彩的东西。很喜欢这种作者骨子里的骄傲，不允许自己仓促敷衍的鼓捣出来一堆破烂让大家鄙夷。

看完《做最创意的节目对话英国权威电视片人》，很惊讶，很欣喜。连带着对作者崔颖颇生出了几分敬意：
咱们国人，居然也开始崭露出来这般灵气逼人（访谈时切入的问题总是很有趣），又能下苦功夫功夫（节目资料的详实程度绝对得一路穷追猛打才能死磕出来）的，。。。“狠角色”！

以灵气超越平庸，以死磕反击敷衍。

强烈建议这个作者的同行们，那帮不知廉耻敷衍出书大众的作者们也去看看这书，反省一下，反正是出书，干嘛不索性投入海量精力弄出来点真正精彩的东西给大家分享？胡乱对付弄出一堆垃圾来，你们老了自己俯首重温自己的书籍，难道不会心虚羞惭吗？

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