时装时刻1987-2007

猫咪 2010-05-27 0

懂了不少关于时尚的东西

晚上不睡早上不起 2010-05-04 0

买到这本书的过程很曲折，可是当我阅读后却有点大失所望，简单四个字来概括：名过其实。看在黎坚惠为香港时尚业发展所做出的贡献来说，给三颗星吧

有時讀書Nana 2014-03-13 0

「青春不在于皮光肉滑，而在于随心所欲，去寻找属于自己的真善美。」很多年前，影響我很深的一句話,一直記得的,還有太多。不捨的，除了人，還有字字珠磯有特色的文字。

aya醬 2015-01-14 0

Winifer,時尚教母，值得一讀

靛青lily 2014-11-01 0

1.排版缪思；2.Wardrobe Diary。

Ponds. 2010-09-28 0

文字和图片都不好看

苦瓜 2013-01-11 0

一本充满生活味的时装笔记。

凹斯汀 2017-03-15 0

一个让人自然又舒服的时装记录与描述，随笔性质的文章让人有一种窥看他人秘密的窃喜。

荞麦 2013-04-17 7

买了好多年了，到现在还经常拿出来上厕所时候翻一翻。没别的，只是觉得那代香港人年轻时好开心，所以很能体会他们现在的失落。

雷托 2012-06-26 4

天赋一般啊运气倒是不错

September 2015-08-19 1

太贵啦！

苦苦哒 2017-03-09 1

看过穿kenzo的女人之后确实一直想看这本，不过价格有点贵

zzzz 2014-12-24 1

多年之后再读一遍

七七 2017-01-24 1

卖太贵打折也贵，但终于买到了。送这种贵的要死的书倒是快，怎样？是怕我反悔退货吗？

Abricot 2016-03-04 1

装逼必备（笑）。自信、大方、摩登、有型，欣赏黎坚惠因为她对时装那种由衷的热爱，还有字里行间透露出的一份洒脱。你无法想象当一个人将自己所钟爱的东西作毕生事业时能爆发出多大能量，正如她所说：“其实我是毫无困难就能认同有气质的靓人，能忠于自己的人多数气质独特。”

meijie2017 2016-08-13 1

好喜欢呀，不知道是在看时装还是港星八卦^_^满满都是黎女士的生活态度，难得的是让人信服；非常informative，一串串的品牌名、名人让人很有兴趣去一个个找来看；说话是港女气息，时不时出金句，夹杂的广东话让阅读有挑战性，速度慢下来却更能好好品味这本书

MaRia 2016-06-14 1

噜噜噜。。

那发型烫的，一满头的冬虫夏草

[已注销] 2009-02-12 1赞

收到的时候就有些失望，好像翻开大学预科班女生的家庭相册。除了“谋杀”菲林的POSE自拍外，就是名人合影，张曼玉、萧芳芳、黄耀明、黄伟文、罗大佑、王菲、林夕，还有不很认识的国外设计师xx,xxxx。
作为常年靠写字赚钱的人来说，书的文案部分却读不进去，和一众香港“设计师”一样，极尽能事的梳理价值观和审美，内容充斥了购物心得，旅游见闻，访谈笔记，成长节点，甚至第一次性事，好像这些都不干又干一点时装之鸟事。而关于时装时刻，黎小姐的N张自拍，和书一样，巨人穿上了帝国大厦，只有风格，不见精彩。
几天前，我在商场试过一件黑色手工涂鸦的棉布裙，春装上市，没有折扣，穿在身上灰常喜欢，简洁，线条感，特别是三种颜色的随意涂鸦，店员为讨我心欢，答应以8折的内部价卖给我，可是折扣之后也要1400大洋，最终没买回来，实在因为它太好看，太强势，上身后所有美好的曲线都被它抹去了，这样一来，是我在穿衣服？还是衣服在吃掉我？
总之来说，时装是不能以霸占一个人的身体而存在的，所谓服装，功用不过遮体，而美观恰恰只是它一个附带的好处罢了。

受城画上黎专栏的影响，不问价钱的买了这本书，结果除了制作超赞的装帧设计之外，基本没什么可圈之处。所以决定以70RMB（包邮）的价钱转让，有需要的话，请豆邮。

光阴的影子之二

安然 2007-12-06 2赞

在飞机上一往一返中,读了二本关于各人喜好或言收藏的书:王世襄的《自珍集》和黎坚惠的《时装时刻》。

不同于《自珍集》,《时装时刻》只是一本香港“时装人”黎坚惠从87--07这二十来的文集。精致的设计与排版,翻开第一页就能让人眼前一亮.
黎惠坚甫入社会就被陈冠中那如麾下任《号外》记者。所以那时黎的文字同《号外》一体:言简意赅,不经意间流露出文艺青年气质--对社会爱恨交加,追求精英知识分子的范儿.初期的黎不用说也能看出和迈克关系颇近,似有似无中有点迈克式的刻薄与活泼.

渐渐时光流逝,人人都在成长.黎文字中的燥气也随时间而日消殆尽.不再咄咄逼人般的锐利,也不一而再回顾感叹年华沧海,许是世界变化职业变化,在九几年落段中的文字更好看.
黎坚惠介绍的牌子与设计,大半我是没看过没听过.可从她笔下的与图片看来,描述得比图片好看，文字里那些基本都是艺术品，几近遗世独立，此时打开自家衣橱,突然觉得千面一律,只是盔甲，一出门即泯灭于人海。

几经岁月,那些耳熟能详的大自牌在黎坚惠渐渐多起,可读得也愈来愈少,我恶毒得思忖是因作者年龄还是当初投稿的编者缘故.而那些书前书后互相抬花花桥子的实在看得起鸡皮疙瘩。那有什么真知灼见，不过是个人心路历程而已。倒是采访章小蕙文章让我读来津津有味,意犹未尽.总觉得写得太少.我喜欢章小蕙,在我看来愈被男人恶骂羞辱,愈是说明他们内心深处委琐不甘,与欲盖弥彰异曲同工。(一朵玫瑰就是一朵玫瑰,不管环境多恶劣)

看完《时装时刻》不由想看Anna Wintour 写的文字。这个应该是真刀实货罢？

时装时刻1987-2007

西安龙之媒广告文化书店 2009-01-13 0赞

《时装时刻1987-2007》纪录了黎坚惠近20年的时装经验──天天脚踏Dr. Martens的日子；为买衫身兼四职的阶段；第一次去Ball的「骑呢」打扮；对各品牌的品评；与众名牌的缘份；和Wyman、甘国亮、黄耀明、张曼玉的惺惺相惜…… 本书还有她的大量照片，包括工作照、每天用脚架自拍的Wardrobe Diary、她的各样favorite fashion items等等，是本份量十足的fashionista diary。
本书除了满足一众fans外，也反映了这20年的潮流变化和香港人（特别是所谓社会精英的阶层）的穿著品味，同时亦反映出世界潮流背后的哲学。
“《时装时刻1987-2007》不只是写过去二十年的时装潮流起伏，更是她成长、成熟的心路历程，从中我们可以看到一个对时装充满着热诚、热爱的女孩悉样从最初接触时的一知半解，如何慢慢培养出她的个人品味，磨利她本身的触角，调教她自己的角度，到最后终修成正果，是一次难忘的时装旅程。” －－邓小宇（摘自本书序）
“大概是看了黎小姐专栏的好几年后，发现她仍然在写，可以咁写又可以咁写，而且仲系咁好睇，我才够胆开始写时装……” ──黄伟文（摘自本书序〈伴娘裙〉）

大家想买这本书可以联系龙之媒西安店

时装时刻

DLK 2008-03-04 0赞

如果你喜欢时装，那应该读一下这本书，因为Lai小姐分享了她20年的时装史
如果你喜欢名牌，那更应该读下这本书，因为Lai小姐教你的是品味，而不是品牌
Lai小姐说她的时装草皮是消失了的Helmut Lang
Lai小姐说她从不买LV，Chanel tweed，Maison Martin Margiela aids tee，Hermes birkin bag
因为她无福消受这些iconic branding太强的东西
而Brand只是以前畜牧人印在畜生身上用于识别的烙印
我觉得Lai小姐穿着那条veronique branquinho黑裙和Jurgi Persoons手工夹克时特别好看，真好看

真正的女王

左一 2008-04-09 0赞

我总是觉得时装史是艺术史重要的一抹色彩，她华丽，她被无数人景仰和膜拜。真正能把握这其中起承转合的达人少之又少，winifred当之无愧，十年间，从一个女孩儿蜕变为一个成熟的女人，无时无刻不在追寻着自己的时装之梦，其惊人之处在于，她从未被时装和时尚俘虏，总是静静的观察，自得其乐。
收到快递，打开包裹，触摸的这本书那一刻，我就知道，值得，听着音乐，飞快地看完了这本书，写得那么的怡然自得，井然有序，有工作、有情感、有服饰、有大师。
想来，这也是一本女孩儿成长的参考书，如何在物欲横流的今天守住自己的涵养和态度，如何在名牌当道的今天找寻适合自己的item，如何，如此多的如何，winifred会静静的讲给你听，真的……

時裝時刻黎堅惠 My fashion moments 87-07

Rosie 2008-06-09 0赞

☆☆華人時裝圈不能錯過的一本時裝潮流紀錄!☆☆

◆
即便許許多多的香港語彙看不大懂
仍喜歡一篇一篇慢慢的讀
仔細欣賞每張Winifred服裝近20年來的紀錄
當然還有如同自傳般的篇章
紀錄著Winifred這將近20年來的生活
同朋友的回憶、當下的潮流、自己獨特對時裝的見解等，

她的文字她的時裝觀點她的美好87-07!

◇
即便看過一回
還得再讀一次
也許更多次...

初夏的午後找個角落或一個舒適的位置
放張喜歡的音樂慢慢細讀Winifred的文字

我的08年時裝書籍★★★★★推薦閱讀!
=]
時裝時刻黎堅惠 My fashion moments 87-07
三聯書店出版 {聯合出版集團}

给自己留下时装话语权

☆Adrian☆ 2008-06-20 0赞

此书能让人大开眼界，有些语句也会令人颇有感悟，不过也只看看而已。

不过叫人学到的是，黎小姐的坚持——大家记得要把自己每天的搭配拍下来喔，也许就是这些积累，才是属于你自己的时装话语。

有感而发

Miღﾟ 2008-09-02 0赞

还没看完就忍不住要分享一下。

笔者很有想法和写作的热情，最重要的是，她有这样的勇气把自己想说的说出来。

很喜欢这样有热情的作者，让人对生活也充满信心起来。

情节

MIFFA™ 2008-10-18 0赞

Alfred,

白鴿眼是永遠不會絕種的，而且無分國籍性別年齡。正如大嘴巴（Big Mouth）一樣，白鴿眼也是一種行為性的選擇，如果白鴿眼覺得要擁有白鴿眼和他媽歌池嘴才安樂，亦應與你無尤.為何你要憤憤不平？為何你要覺得被得罪了？因為你也擁有跟白鴿眼同樣的觀點與角度，先覺得自己矮了一截,才會覺得他人看扁自己。

雖然你是有足夠的清醒去分辨出你那朋友行為上的悲哀，但你仍未有足夠的勇氣和自信去抬起頭無視別人的看法，否則你不會耿耿于懷的說「自問著得唔光鮮……」。

暫時還沒有一張信用咭提出「簽帳額越高自尊累積分優惠」計划。而且一山還有一山高，幾時買到去Haute Couture？

不過，你不用太介懷，事關這種自卑階段誰沒有？都怪社會先敬羅衣後敬人。告訴你一件事——

王菲5月回港（編按：應是產女後首次回港），傳媒當然大騷動，《Amoeba》「CX260」的作者Titi關也就是其形象顧問，特地從巴黎回來幫手。你都睇曬報紙啦，王菲穿T恤牛仔褲紫色尖頭boot、戴面紗和豬耳環。事後我問Titi說：對耳環唔係好掂，件衫不是這個色就好。Titi答我：「車，就係要俾人講啫，『豬乸戴耳環』嘛！啲記者問王菲究竟著乜牌子，我點答呀，佢全身加埋都唔過一千蚊。本來係買咗件白背心俾佢，點知無試身，夾位太大，咪著淺紫色T恤囉！今時今日，王菲笠垃圾膠袋都犀利過曬其他人啦，個個成身都几萬蚊，唔通王菲都仲成身名牌咩！」

衣服，固然是一種語言，所以其他人從你的衣著來分析你，並不出奇，穿衣服、選擇衣服和如何對待衣服是很可以看到一個人的性格。但性格和氣質並不是由价錢去決定的，當你有足夠自信，清楚認識自己之後，白鴿眼就不能在你的世界立足。

時裝與名牌

買名牌的人多，穿時裝的人少。

時裝與名牌本來是兩回事，但近年漸漸變成同一回事。

我是喜歡時裝而非名牌，我喜歡時裝整體的變身能力（transformation power），有個別設計師將心靈傾注，令我透過物質而接收，從而得到個人的提昇。

Transformation 是完全的改變，毛蟲變蝴蝶是 transformation……香港的魅力從來都是它的 transformation power，由無變有由有變無，由醜變靚由靚變醜……可能性，是令人興奮的原因，追求新鮮感，是我們的更新本能。

巴黎的高級中菜餐廳Davé 30年來都是時裝人的落腳地，時裝展就更是全世界都在那兒開飯，店主Davé 是上世紀六十年代末移民彼邦的香港人，他不但經曆了好友 Karl Lagerfeld 體形大變身，也親眼目睹時裝界的盛衰起落，最近他接受訪問，被問到時裝的滄海桑田，他說：「從前是 artisanal ，現在是 industrial 。」

就是這樣了，時裝本來就是藝術和手工藝，是設計師的心血結晶甚至是遺世之作；經過工業化發展，都是商品了，所以講究的不再是境界，而是市場。

你知道品牌為什麽叫 Brand ？從前的人牧畜，畜牲在山頭容易走失，為避跟免別人的牲口有混亂而起爭議，都在畜牲的身體上烙上名字或標記以茲識別，此烙印行為叫 Branding ，跟今日將名牌釘在衣服上同出一轍。

經過幾乎十年融合（以LVMH收購戰起計），現在的時裝界已是一個超級工業，名副其實的「IBM」國際商業機器，但聰明的生意人也明白純粹的唯利是圖，是不能長做長有的，是以近年時裝界也有開始尋找自己 artisanal根源的，強調 heritage ，強調一種氣氛，強調創新，不再一味大堆頭的做騷和以設計師的明星魅力作招徠，但當然，名牌也有高低之分。

我是當了媽媽之後才對名牌時裝發生興趣的，從前一聽到大牌子即耍手擰頭，總有點嫌棄，嫌它俗嫌它人人都認得嫌它沒有靈魂。

1997

很多人都說：終於97年。

心水清的朋友心裡有數，97並不是由97年1月1日開始，97一早就已影響著我們的日常生活，97晨早已來臨。97咗十年不止。

96年你過得如何？97年你又會點過？今期我們訪問了12位不同星座的朋友，大部分都說97沒有影響他們的生活；但為什麼大部分香港人在過去數年都著緊要揾快錢，一二三就要連本帶利收回來，攬住啲錢究竟要趕住去邊？

97當然影響我。它畫了一條死線（deadline），令很多人都追趕跑跳碰的衝衝衝，不問良心不問後果，末世氣氛令到很多事情只有短暫的壽命沒有長線的目光，社會不在特意栽培新人，只曉得用錢去搶最當時的令的人，貧者越貧富者越富，各行各業皆然；連鎖反應，大家不再旨意做好東西好成績，而是志在出位：嘩眾取寵，歌頌低層次的情操。

我承认我没入门

starsea 2008-12-10 0赞

作为一个没有高级趣味的大众品牌消费者，对时尚消费品从来不多留一个心，对时尚品牌，最早也是从大学同学的口中得知。出于想探究奢侈品消费者、时尚达人那群购买力极强的人群，他们的消费观念和生活理念，让我对时尚的兴趣日渐浓厚。所以得知这本书作者是香港的时装界达人，就迫不及待的买来，期待能看到另一个消费世界的别样，领悟体会下所谓的高品位生活。

说实话，在书看到半本的时候，对书提不起一点兴致，就想着快快的翻完，觉得笔者就是个物质女，因为通篇都是，以某某大牌明星开头，或者是又买了多少限量时装，心想莫非又是一个靠别人名气来拔高自己之徒。但后来慢慢被字里行间里流露出的笔者对时装的热爱所触动，也许不是一类型人吧，没法感同身受的体会宁愿兼几份差也要买心意时装的心理，更没法像Winifred一样每天出门前拍张照，集成了2，3年的wardrobe diary，但是我愿意理解，时装就是她的工作和生活吧。

本书不是很有逻辑体系，是采用最原始的时间线索来叙述笔者从入行至今，和香港，香港时装共同经历的。

看完书，我最大的收获就是一些时尚品牌变得眼熟起来，让我对Chanel,MiuMiu的传奇人物有个了解，了解行业里的一些人，一些事。书中把冰冷的时装界里的人情味、那些大师的不为人知的一面展现在我们眼前。

也许多年之后，再翻读此书，会有不一样的体会，不一样的理解吧。

传说中时尚界的样子

米亚 2008-03-29 53

很多年前，我在米兰看秀时，总在不同场合看到两个女孩。一个打扮精致，一个穿着随便，她们今天一个是Elle的资深时装编辑谁谁谁，另一个是新晋品牌Luella的设计师某某某。这是典型的黎坚惠式的专栏文章的开头。介绍一下老友，回忆一下旧事，就是时装界里值得书写的小历史了。不过黎坚惠也确实有足够的料可以抖，在她的《时装时刻》里，可以看到张曼玉在她家的试衣镜前跟她拍下的闺蜜照，可以看到萧芳芳送给她的书的复制封面，更别说她去巴黎参观Lesage总部是Lesage他老人家亲自出来恭迎兼调情了。就像出来跑江湖一样，你出道早、天资好，身边的朋友又都很争气，慢慢地你就发现自己已经成了“腕儿”，随便说句什么都有记者用笔记着，有镁光灯闪着。而你跟老友之间的小破事儿，也都成了圈内人用以消遣茶余饭后无聊时光的“轶闻趣事”了。朋友把这种写作方式称作“卖典故”，作者靠身份吃饭，而不是靠文字取胜。那些一般写作者为之焦躁难安的问题——有没有趣啊、文字漂不漂亮啊，都不在他们的考虑范围，只要抖抖袖子挥笔一写，自然有人埋单拜读了。《明报》一个年轻的女记者在《时装时刻》出版后去采访黎坚惠，自称是“壮胆”后的行为，在她看来，黎坚惠就是港版的穿Prada的恶魔。黎坚惠是不是恶魔我不清楚，但她用Prada倒是事实。她来广州办讲座时，拎的就是Prada的变色漆皮包，一身黑，距离感十足。男性朋友们多半不喜欢她的文章，觉得她是加强版老徐，总带着点莫名其妙的优越感。女性朋友倒不尽然，读她的文章就像美剧Gossip Girl里平民出身的小女孩Jenny想要窥探曼哈顿上东区那个神秘的上流社会一样，总想踮起脚尖，透过那窗口看一看，传说中的社交舞会到底是什么样子。读黎坚惠，只是想看看那传说中时尚界是什么样子。

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兩種時尚．一般反動

緩慢 2008-05-05 43

流行時尚面對大眾而意在討好之，但一時一地的時尚雜誌卻可以非常具排斥性的，先不論潮流審美商品新陳代謝之嬗變，單就文體已經如此。記得少年時慣讀古典文學的我，拿起九十年代風靡青少年的香港時尚雜誌《Amoeba》，那種文體那些構句，其陌生和晦澀程度，對我而言不下於清代詰屈聱牙的龔自珍。也許是因為曾經被排斥在時尚之外的缺憾感，每隔一陣就會認真捧讀一些關於時尚（尤其時裝名牌，因其符號有歷史系統）的書，一如偶然翻閱古書。

近讀香港時尚名人黎堅惠（昔日《號外》、《Amoeba》主腦之一）的《時裝．時刻》（下稱《時》），和台灣教設計的建築師顏忠賢的《穿著Viviinne Westwood馬甲的灰姑娘》（下稱《穿》）。我想像在閱讀裡感受到的陌生衝擊，大概一般大陸讀者都能體味。時尚作為商品化機器的一部分，本就是自成系統而造成陌生、卻又想招惹你去品味的東西。

符號系統：兩種取向

黎堅惠和顏忠賢都是難以進入地招人品味，但二者行文的分別明顯。黎堅惠的名詞比較顯眼，大量的名牌、人名、原料和處理技術專有名詞（要用英文才顯上道！），一個內部自相指涉的符號系統，她寫我少年時也穿過的Boy London（現已絕跡香港）：「Boy London的意念簡單，就是賣Boy 和london兩樣東西，承接Katherine Hamnett的Slogan Tee的矚目簡約，下啟Vivienne Westwood的皇冠標誌，英國皇室其實給了英國創意工業無數點子。」在這樣的符號系統裡，要進入或反駁，你也許要懂得Katherine Hamnett的設計風格史，知道Slogan Tee作為一種文化性外衣其實也可以宣示重要的政治、種族、性別態度，想起Vivienne Westwood作為龐克（Punk）文化代表又豈止皇冠這麼簡單……嘿這些或者都是文化與歷史問題，與一年數季的時尚相距很遠——所以剩下來的就是「別管了，先買了穿起來你就知箇中玄機。」也許我同代的女孩就是這樣似懂非懂地被教育成馴良標緻的都會女性。

時尚書的作者當然如同教主，各種品味選擇配搭的原則，黎堅惠說得簡單，卻像上師口述一句禪機。我朦朧辨識這種以名詞交織簡單原則簡潔態度簡短個人史的文體，可稱一種《號外》餘風——《號外》創辦者陳冠中寫《事後》，用類似文體來記述香港本土另類文化發展歷史。黎堅惠長年在香港時尚雜誌上撰文，文句淺易近乎揮發性；而這些名牌符號，無異專家的保護系統。

顏忠賢的文體更難懂，他形容川久保玲的不完美：「一種廣島式的時髦，一種後龐克的表達，一種核爆的殘留物，一種對日本的侵略，一種對身體形態對性對性別的探索，總而言之，川久保玲終究是一種必然的激進。」海量而炫目的形容顯示作者強烈的反向控制經典名牌面貌的欲望，不斷衍生的形容詞和副詞語段，明顯是故意破壞語法的冗長構句，這是台灣經歷詩人夏宇洗禮後的集體節奏、語言的狂歡爆炸，台灣在地語言特色。時裝書著重圖片，《時》整體感覺是文與圖呈二八之比，重點都在圖裡；而《穿》裡的文字本身的重量則幾乎和華麗經典的服裝照片等駕齊驅。顏忠賢寫過詩，是設計系的教授，迷時尚也有身份自矜，和黎堅惠風沙滾滾每月編雜誌趕交稿，自不可同日而語。

時尚必須反時尚

對時裝有興趣，除了貪慕華美虛榮，更是因為那種有趣的矛盾：時尚和穿衣是要尋求並突出一個獨特自我，然而進入時尚系統乃同時是臣服於虛幻的名牌系統，代價不菲而且有時明知是受騙，但人類還是精衛填海樂此不疲。時尚這行業本身精神分裂，《時》和《穿》裡都大力突出同樣主題：時尚必須反時尚。時尚是什麼？時尚就是流逝與消費。這都是行業的共識。

名謂「時裝．時刻」，其實不是專研時裝，乃是黎堅惠想以衣裝為經緯，串起她的個人記憶、己流逝的成長時光，成名、認識朋友、當母親的片斷。以時裝記時刻，就是以流逝記流逝。書中最動人的或者是她唸大學時的少女花裙照片，和把Romeo Gigli的腰帶當tube-top配透視裙再綁條絲巾的古怪配襯——她懷念那個幹什麼都沒人大驚小怪，快馬輕裘的少年時代，說見怪不怪才是國際風範。雖然沒有直言，從雙魚座式自戀回溯，其實也反映了香港社會的近年其實相當呆板沉悶。時尚人士會以一些政治正確的行為去表示身份，黎堅惠也展示自己把不穿的名牌衣物轉賣、網拍，以示環保節儉。這有點令人失笑，我寧願看她說「不忍看見自己的衣服穿在他人身上」時真情流露的擁有欲。

顏忠賢的反時尚則更為原則性、更為弔詭。把時裝當成一種革命，學習派別宗師作宣言，他宣稱自己的「壞品味」：「品味不一定是有價值的、創意的、純粹的。壞品味因此也不一定是沒價值的、商業的、妥協的。」他是把時裝當成藝術去處理，一力要突出一眾時裝大師的激進：三宅一生像詩那麼拗口迂迴、是對「何謂穿」的根本性質問；川久保玲是超現實、不完美，是對青少女「生活與倫理」之激進教育；山本耀司難以忍受時尚世界裡時間感的流逝與消耗；Vivienne Westwood希望她的叛亂衣衫讓人成為真正的人。顏氏大概認為，觸摸名牌這消費拜物教，就要同時引入革命和解放的原則。他對時裝拜物的忠誠之合法性，建立在藝術原則之上；對於不那麼熟悉和喜歡的名牌，他用語言攝歸個人風格之下。我一直認為，要融入滾滾紅塵的人最應清楚抓緊自己的原則，才能在翻滾中理直氣壯保持原樣。與《時》相比，《穿》寫的不是時尚，它還常常提到這些名牌如何撤出台灣、新貨照片也較少；《穿》關心時尚的經典部分，即時尚與歷史、自我與非我的天人之際。

香港的流行文化不好講原則，卻喜歡強調自己清醒，黎堅惠示範說自己並非時裝專業，而配襯時最重穿出個人特色（凡人最受落的說法），故意不搭調，也不追溯經典歷史。顏忠賢寫個人也一般裝酷裝帥，但寫自己穿D & G也暗自流露國家／軍訓／同性戀的複雜媚眼，底子不同。顏替經典品牌淘砂礫金隱惡揚善，著眼歷史意義，恐怕是真正徹底的臣服。說到底，我是同意時尚教主有著代一般買物男女徹底瘋狂的責任，瘋狂是他們背負的十架。香港平民都喜歡清醒，台灣則是學者最無愧於強調狂迷。可以依稀辨認出兩種主體性的模式：一種在隙縫中東拉西扯、無信仰的混雜游走主體，和一種嚴肅地向歷史和美學屈膝、暗地蒼白的執著掙扎主體。這裡也有兩種社會狀態：幾乎由黎堅惠獨步天下地包攬時裝專欄、以致要半小時寫一篇稿的香港社會，和張小虹、成英姝等學者作家會在流行雜誌裡撰時裝專欄的台灣社會。自由或者深度，犬儒或者假仙。我理應與黎堅惠比較近，但對於他者應持學習態度，因此我把較耐久的《穿》留下，《時》則轉贈想看卻沒錢買的少女。

一个潮人的20年

飛渡先生 2008-06-13 24

      作为香港时尚专栏的两位代表人物，黄伟文和黎坚惠这一男一女，据说是属于风向标一类的人物。大光头黄伟文先生最近几年写了不少时尚方面的文字，也出了书。他的文字通过《milk》略有一些接触。虽说在写作中夹杂英语、粤语是一些港人作者的普遍习惯，但黄先生的行文对我来说还是显得晦涩了一些。这一点绝不如他的歌词。与之相比，黎坚惠的文章浅显易懂得多。这大概是因其女性作者的身份加之长期从事时尚期刊的专业背景所决定的吧。
      《时裝时刻1987-2007》是黎坚惠的第二本个人著作。用了两天时间，我读了这本时间跨越20年的书。虽说繁体版，也同样夹杂了不少粤语方言和英文，但还是让人看得过瘾。
      一直认为专栏文章，如果不是只为成为赚取稿费的产物的话，写起来是颇有难度的。在固定的时间和字数内，让专栏的每一篇文字都沉甸甸地充满质感，这不是件容易的事。大部头的文章尚允许有充分的时间去磨，去编，但好的专栏文章却容不得这样。我得承认，大多数时候我们读到的专栏文字，都处于一种可有可无的尴尬境地。给人的感觉更像是编辑的约稿时间到了，不得不写；要么就是尚无话可说但又不得说，再怎么不能让那地儿空着。不是任何一个能把字堆出来的人就能够把专栏写好，哪怕他是写其它文字的高手。好的专栏文章的作者，首先必须是一个有鲜明态度的人。这种态度不但体现在文字的把握上，也更体现在观察事物的角度。哪怕他的态度对于其他人而言是小众的，奇谈怪论的。
      黎坚惠应该算得上是一个有态度的作者。从最早的《号外》，到后来的《东touch》、《Jet》、《明周》等杂志，无论在她的文字中，还是她对时装文化的把握上，照片中这个略微瘦弱的南方女人，都表现出了一种和她的外貌所不相符的攻击性。她的文章大多不长，但笔锋犀利。虽然有时这种犀利显得偏执甚至是孤芳自赏，但还是不得不承认，如果不是建立在一种真正的对时装文化的理解之上，这种犀利的效果恐怕要大打折扣。
      《时裝时刻1987-2007》的优点就在于它把时装这种靠视觉取胜的东西变成了可供阅读的文本。在书中，黎坚惠一边展示自己，一边回顾历史，并忙着把大量和时装有关的信息与个人见解拿出来和读者分享，偶尔也发些小牢骚，来些小抱怨。通过她个人口味20年的变化反映整个香港社会的变化。既然是个人口味，就难免带有着自赏甚至是自恋的危险。事实上，黎坚惠的文字虽然是浅显的，但这并不表示她的文章是缺乏高度的。她的写作，在站在她自己的高度之上的，是属于她这阶层的特有高度——也就是说，她的书是写给她特有的读者群的。她不会再花费时间给你解释“西太后”是Viviinne Westwood，又或者提及Martin Margiela时让你回忆比利时六子。对于无钱来消费黎坚惠所述及的品牌的大多数人来说，要想让他们获得这样那样的认知更是强人所难。这种高度决定了不可能所有阅读过本书的人都能对黎坚惠的时装观、穿衣打扮的哲学又或者是本书产生认同。瞧一瞧照片中黎坚惠千变万化的造型，估计这些衣服的数量和其价值都高得惊人，远远超出一般老百姓的想象能力。书中所提及的时装品牌，无一例外都是世界一线的大牌，是HI-END。它们的存在与被拥有，基本上是和普通老百姓的生活绝缘的。这些光鲜的时装名字背后，无论包含着怎样的故事和品牌哲学，都和普通消费者无关。黎坚惠拿出的正是一种精英的态度——口味和品位都是个人的，我只表现，没有复制的可能性。
      黎坚惠用个人的口味与视角展现了香港社会过去20年的变迁，其实时装的变化只能是这个昔日殖民地的一个小小缩影。香港回归这么些年，要说是全部香港人都热烈欢迎回归祖国的大怀抱，这显然很好笑。正如电影《老港正传》中的老左，很难想象在现实中这样的人物在香港总人口中的比例究竟有多大。当一个社会处于巨大的变革之时，感受最深的往往是这个社会中绝大多数的既得利益阶层，最先“跳”出来的也往往都是社会的精英阶层。因为他们已经熟悉并适应了眼前的生活，一旦生活的环境发生了改变，最先觉得别扭的就是他们。至于那些终日为生计汗流浃背的普通老百姓，他们的紧迫感则小得多。
      从黎坚惠的字里行间中能深切地体会到一个其成长的黄金期恰逢香港社会高速发展的社会精英阶层，在面对香港本土文化的丧失与重构过程中的失落。香港的确变得比从前更好了，但这种“好”是相对而言的。一些旧时香港所特有的比如中西混杂的文化正慢慢地褪去颜色，消解在高楼与霓虹之中。这对很多善于怀旧的港人来说，的确是一个遗憾。对于一个习惯了西化生活，并且接受到西方教育的白领来说，黎坚惠的感受就更深一些。毕竟和时尚有关的大多数东西，都是源自西方的。
      社会转型期人们存在一种尚新心理，并以此带动了文化的消费。作为消费文化的一部分，时装文化的本身就不是为了仅仅满足于不暴露身体而存在的。黎坚惠们，从来就没有把她们的衣服仅仅当作衣服，而更多的是当作一种符号。她们消费的也当然不是服装本身，而是个人品位，是社会地位，是虚荣心，是对抢先拥有的快感，是对人群中羡慕目光的满足。
      时尚界是永远是个不停流动时而向前时而倒后的地方。所谓人穿衣而不是衣穿人。时尚的口味也因人而异，所谓众口难调。这和写书是一个道理。这也像黎坚惠本人。她的直率对于喜欢她的人而言，是一种有态度的表现。而对那些不喜欢她的人而言，自然是一种缺点。
      我们需要的是提供观点，接下来的思考和行动取决于我们自己。

我的青少年回忆

missfaye 2008-06-18 19

早在各路人士那里听说《时装时刻》有多妙。
从《More》抑或《Touch》上看到对作者黎坚惠采访，说精装版送件T，大概千元上下。
她说，那件T，是谁谁谁的作品啊。采访者也点头，是啊是啊，千元真的不贵。
那种热衷，果然是时装友的味道。
一个月之间，身边友人均纷纷托人从香港带来这本书。
大家都爱黄伟文、亦舒、黄碧云、林夕，口味极似，可谓之“向有趣又爱计较的中产阶级靠拢”。
《时装时刻》对我来说，除了时装部分，更是整个90年代的青少年回忆。

90年代·青少年回忆
—— 杂志，《号外》和《Amoeba》

首先是《号外》，精神指标。虽然许多人都认为它不如从前，但在中文杂志界仍然是旗帜一杆。初读《号外》大概我16岁，正是精神转轨期，刚刚从席娟跳升到亦舒，听刘以达与梦的玫瑰园。最爱广播节目是上海音乐台《中文流行歌曲排行榜》，仿佛那个年代全上海的年轻人都识听广东话（亦爱讲广东话，还有特别开设的培训班呢）。

《号外》别树一帜的整洁排版，以及摄影风格，还有令人瞩目的封面。
放在一排外刊当中，把其他那些土杂志抛出十条街去。
我第一次知道原来文字是可以这样用。可以拉过来扯过去，不成段落，一句可以只有一个字，或一百个字。
但全部一气呵成。那种阅读感令人畅快。

之后工作。偶尔在走廊里遇见《号外》的黄源顺（黎坚惠当年在《号外》的同事，现在《号外》主编及发行人），很想同他说，哎，这本杂志是我的青春期梦想啊。到底也开不了口。

再之后是《Amoeba》，黎坚惠是主编！这本杂志陪伴我度过了在马来西亚读书的日子。马来西亚的中文书籍少得可怜（贵得可耻），可看的寥寥无几。那些新加坡流行杂志……真是不提也罢，完全没有纹路可言。而横空出世的《Amoeba》，同样是疏爽的排版，文字也好看。几乎每次去吉隆坡购物，都忍不住要跑到杂志摊去问《Amoeba》有无到货。

90年代·青少年回忆
—— 时装品牌，Boy London

话说本人当年也穿过这种霹雳的衣服呀……Boy London！

在《时装时刻》的开头几篇，提到Boy London（而在序言里黄伟文也称自己90年一身Boy London）。哈哈，92年这个牌子我也有过。高大的四眼妹还是很霹雳的，白色T衫胶印米字旗，还有钢印手表……这算是我的街头潮流初级启发，之后就一直没有再继续，而是投奔了G2000？！别笑，当年G2000可是有Phillip Lim坐镇的，大家不觉得包括Esprit之类的香港牌在开头几年都还看得过买得过么？

现在看起来，我的青少年时代比现在有钱一些。

90年代·青少年回忆
—— 人物，黄伟文和章小蕙

黄生无论肥瘦，都讨人欢喜。

从《时装时刻》里可以看到黄伟文瘦的样子。
我喜欢黄先生的香港精神。

章小蕙多美？在午夜酒店大堂，穿件黑色针织衫都引人频频回顾。

而另一位章小蕙。黎坚惠因为采访她，两个人成了朋友。
我因为采访她，而爱上她。《时装时刻》里提到她的CHLOE。是的，我亲眼目睹过章小姐穿一件白色CHLOE是多么优雅，而现场其他人则咋咋咋，表示“这么素又不性感”如何如何，真是愤慨。至今我有机会就会跟旁人说，章小蕙，章小蕙是真的会穿，真的识穿。她穿衣服，不是衣服穿她。
也因为那次采访章小蕙，令我开始讨厌在现场议论她的同行同事。
道不同不相为谋。你可以穿你的丁丁当当，但请勿否认他人的马尾辫与窄脚裤针织衫。
否认也就算了，又何必要加上鄙夷口气。一边安排访问，一边嫌弃人家不是“良家妇女”？！
迅速离开那间杂志社，后话，不提。

章小姐是非常有礼貌的。
说话有纹路。声音低沉。倒一壶玫瑰花茶慢慢饮。斜靠在国际俱乐部大堂的沙发上。
十分美丽。是一个整体态度。她有本事令人很轻松。女人至紧要有这种气场。
《时装时刻》里写她是太阳双子，月亮摩羯。怪不得，我是太阳摩羯，月亮双子。没来由就觉得亲近。
说起她的二手衣生意。她很自豪。又一口气可以写多个专栏。确实了不起。
看到黎坚惠写她，我也忍不住衍生同感。那是个好回忆。

时装时刻—终于消失的出版社名字

渣渣 2008-12-25 18

这书，是我买过的国内书中除去艺术类画册最贵的一本了。

哗！32开，定价98元。我想山东人民出版社一定觉得人民的购买能力大大提高了，所以定价比100稍低比90稍高，再加上98是一个多么吉利吉祥的数字。这个定位可说是非常精准。

值得注意的是。这次，出版社的大名竟然没有在封面上出现。设计过封面的同学都知道，一般出版社都会要求在封面书脊书封底上各来一个自家出版社的大LOGO以公示其正房身份，这回山东人民出版社只在书脊上放了个小小的烫银社名。我低调的想，或许出版社低调的觉得，自己的社名和这本书的价值观世界观有点不太一样。所以就一切低调啦

其实，这书的印刷和包装在国内出版物里还是可圈可点的。我个人觉得，其实偶们不是不能达到国外的印刷和包装水平，而是根本不屑去学那些只关注外包装和不在乎内容的东东。在贵国沿海地区广州深圳，那种和外单服装一样流出的图书很多。各个包装精美印刷精良，还和原单服装们展现出一样的物美价廉的一面。由此我们可以看出，印刷精美的图书，不光我们能做到，甚至还可以卖的不贵(当然这和流出版不用支付版权费用有关，等于只售卖的是印刷成本…)。

黎坚惠小姐虽然在《城市画报》上写专栏，不过依然没有抽时间给简体中文版再写一版序言。我认为，这并不是黎坚惠看轻内地读者(不然她干吗写城市画报的专栏？)，而是出版社刻意要保留书的原样，还原一个接近港版的它。让买简体版的同学和曾经买过繁体版的同学一样，拿到这本书后，除了觉得价格比港版便宜了之外，别无二至。

写完以上，我回头再看，发现透露了微微酸气。毕竟我只是个宅男，对于时装是没有追求的。不过借用黎坚惠的话“时装不光是时装，更是style”。衣服作为人内的第三层皮肤，还是可以展现一部分淫的精神层面的。

黎女士在书中表示，年轻的时候会去香港地区的外单流出店搜集样衣，就是还挂着手写纸牌的模特衣，穿上后可以瞧不起整个世界。年纪大了，当初觉得未够班的大牌如普拉逹、驴、哭泣等都变得顺眼耐看，在地摊上甩了旧衣换新装。日子照过，韩寒照骂，衣服照穿。

我们抵制法国、意大利的决心，黎小姐这位香港人是不能了解的。所以，在我们暂时没有能力或者偶尔有能力选择大牌的情况下，依然，毅然！

选择淘宝。

好在有淘宝，偶们也可以淘宝，此书可以做参考。

(全文并非淘宝软文，分文未取)

时装时刻/青春就是用来燃烧的

Mr.lonely 2007-11-18 15

果然是书非借不能读
黄伟文当年那本《潮骚》还供在床边的书架上吸尘
而这本同事肥羊新鲜滚热辣刚从HK黎坚惠手里接过的书
自然被我巧取豪夺了过来，但是我得赶紧读，因为我估计很多人要借这本书
于是周五的晚上狂读，一泻千里地到周六的傍晚
我饥饿了半年的阅读空窗期，终于被满足地填饱了（如果再加一部足本《色，戒》就绝对欲仙欲死了）
但是，除此原因外，这本书的确好看，黎小姐的大时代情怀，立马比另一个W－Wyman的《潮骚》领先半个马鼻
虽然Wyman果然有自知之明：“你知我的专栏为什么叫Y吗？我怎么够胆叫自己做W呢？”
（黎坚惠英文名Winifred，有专栏名为Channel W和W for Wear）

……………前戏分割线………………………………………

我不是像黎坚惠那样的时装人（fashionista）
所谓时装人，就是像wini姐当年：“三更贫五更富是常态，穿得富贵，也就没有余钱做其它，
但我们想得到的一定有办法得到。当信用卡月结是薪水的两倍半的时候，我也一身兼四职……”

这本书于我，无疑是一本跨越20年的时装扫盲书，当我打开书的封面，看到Wini那恐怖的每日出门前的自拍照
（6P的大拉页！），整整365天每日不重复的衣着，便知道，时装人也是要修炼的

黎坚惠自序曰“趁记得”，她说，回归后，香港的靓人越来越少，以前是“只需好好工作就自然有人会欣赏”的年代
而现在“一种中西交汇孕育的人文精神，一种独特而具有魅力的香港气质，都在迅速消失中，甚至消失了。”

“我不记下，原来就没有人凭吊它们……所以，这不是一本自传，不真是一本时装书，而是关于某个时空里的我、所遇到的人，所见识过的香港……”于是，我在这本书里果然看到了年轻时代的Wyman、甘國亮、黃耀明、張曼玉的惺惺相惜……

*左页她在巴黎，宛若日剧剧照，右页与达明

更令我等杂志人汗颜的是，早在1993年，黎坚惠已经在杂志专栏里大谈Martin Margiela、Hussein Chalayyan、Ann Demeulemeester、Raf Simons……这些直到近两年上海的ian才开始在城市画报的时尚专栏http://ian-fashion.blogbus.com/c1429396/介绍的大师们，所以，不要再说什么香港是文化沙漠，我们这里沙漠化的时间更长久且不自知。

知道黎坚惠这个名字已久，但直到看完这本书，才对这位香港文化界的才女有了相当认识
那种大时代情怀，那种对少年心气的执著，那种中性理想主义的宣扬，不是所谓的见惯的时尚人所有的气质(而且，越来越漂亮！)
总而言之，虽然她满身名牌，但本质上，她还是那个好年代的香港孕育出来的典型“时装”文艺青年
那种对建制的不屑，对个人自由和反商业品牌的称颂，是她显而易见的20年不断宣扬的理念

而最早知道黎坚惠，是因为早就阅读过她主编的杂志，是一直欣赏的前辈啦
最为令人心有戚戚的是，看到一篇黎小姐在当年呼风唤雨的《Amoeba变形虫》杂志担任主编时，“青春就是用来燃烧的”：
在“编者的话”里写的一篇“为什么我们还要办杂志”（1996年11月号）

………………………………引用分割线……………………………………

没有几间杂志社是环境宽敞空气清新光线充足，大部分都密度偏高不见天日；
如果你用薪酬计算，所有办杂志的人都告诉你他们Underpaid，如果你用工作量度，没有人是能够准时放工的。
那为什么我们还要办杂志？……
其实大部分对杂志有热诚的人的难处，包括我自己在内；
有时做得太辛苦，又失眠又神经衰弱，想休息一下，做些合格得行货算数——根本不能过自己那关，
于是又行左五波。所以读者和同行的赞誉简直是养命酒。
办杂志其实也是一个心瘾（addiction），会让人越踏越深，因为永无完美的一刻，
永远只有“应该可以更好”，没完没了。

如果可以停下来，也就是时候离开。

…………………………心有戚戚分割线……………………………

是的，没有看过比这个更令人身感同受的杂志从业内心独白了
我所在的杂志社不幸属于“大部分都密度偏高不见天日”的状况（所幸年内似乎要有重整的契机）
加班更不在话下，而那个心瘾，几天前的deadline刚刚经历过
已经奋战至凌晨3点，最后的封面专题终于制作完毕
但是，依然觉得“应该可以更好”，于是忍了下“算了吧”
但终究忍不住，又在与远隔千里外的编辑商量，终于决定为了“对得起自己”，推倒最后部分重来
但我们都知道，完美的那一刻，永远不会到来
或者说，它永远在下一次
起码，我们还不愿意停下来

…………………………快点去买分割线…………………………
话说从头，如果你是时装人或时装精，这本《时装时刻》无疑是骨灰级进阶宝鉴
如果你是个时装盲，那么这本《时装时刻》无疑是时装扫盲谈资宝典
再如果，你是个港式文化爱好者，那么《时装时刻》可以八卦到非常多黄金时代的HK的美丽
再补赞美，老友SK为这本书所做的设计非常出色，简直是翻阅的冒险与惊奇再直抵高潮的美妙体验
见以下分镜头

此页说萧芳芳1990年送我一本书

翻过这页，那本书赫然眼前

还可以再揭开，原来是贴上去的一个泛黄仿造版本

真实得仿如时间旅行

查看《时装时刻》限量牛仔箱豪华版请登入http://allrights-reserved.com/

这本书应该评为个人2007年度阅读惊奇与美好享受NO.1，如果就快结束的2007不会有更好的发生
阅读图文版请登入http://imwildman.blogcn.com/diary,12037976.shtml

穿衣经

摇醒 2009-06-05 14

读完了Winifred的《时装时刻》。

很好玩的一本书，更像一本生活手记，书页常常能拉得老长，纸质也会跟着文字主题有所变化，甚至有些剪贴，至于图文并茂的内容更是经常带来惊喜。一直很喜欢三联书店出版的书，设计和印制总是细致精良，这回更加感叹三联的敬业和投入，或许只有把出书当作一种艺术来做的人才有心力去制作这样的产品。听说《时》在大陆也有了出版商，应该还是三联吧，希望普通话版与我所读的粤语版一样制作精良，才不妄了黎小姐透过这本书传递出来的对扮靓的追求和对生活的热情。

之前在杂志上也读过Winifred，印象很矛盾。有时感到些物质的优越感，或是港人的清高感，或是崇洋的盲目感，让我有些厌恶；但，也说过很多一针见血让我能认同为真知灼见的话，譬如对于传统、品味、爱情等这些自我价值的反映，Winifred说她常常觉得，愈是没有的人，才愈需要外在的肯定（比如珠宝、首饰、华服）来肯定自己内里的匮乏。所以对Winifred一直有种好奇，直到看到这本书，读完后是由衷佩服和喜欢的。

原因有三：

一是发现了Winifred之所以优越和恋香港之旧的根源——香港的旧时给了她机遇来认识和拥有真正的开放与自由，香港的现时却被涌入的大陆客带来了只求利润与市场的急功近利心态。这是现实，也是不得不承认的大陆和香港之间的差距（连我这个能客观评价内地开放程度的上海银也由衷觉得市场的开放始终只是浅层次的开放，真正的自由来源于对新观念新审美新态度的接纳和推介），Wini只是直接地表达了她的失望，同时提醒大家香港固有的良好氛围才是它在未来发展的出路。原来，她的清高和我常有的自卑（或者说自知之明）讲的是同一件事情，并且是我们都认为很关键的一个事情。如此，离开品牌和时尚，Winifred依旧会有她的优越感，这就不俗。

二是说到穿衣，通过Winifred我才发现，那其实是一个自我探索和自我发现的过程，而不仅仅只为了靓。靓得人云亦云，靓得没有质感，靓得让自己疲惫不堪，这些始终都不是真正的靓。穿衣真的是件很有意义的事。首先，穿衣用于表达自己，自己的审美、自己希望别人如何看待自己、甚至自己的生活态度，都能通过穿衣不知不觉传递出来（有些人勇于尝试、有些人乐于叛逆、有些人随心随意、有些人推崇血统……），有多少人就会有多少种表达，真是件非常美好而丰富的事情。其次，衣裳作为一种创造也需要技术和灵感，粗制滥造、跑量生产、抄袭设计，这些对创造、对手艺毫无益处，结果无非是让衣物作为工业社会的产物，不再有美感和生机，我想只有真正爱衣服之人才会不齿和担忧衣服质感的衰落。最后，回到审美主题，自然和舒服状态下的人总是最美丽、最有创造力和最快乐的人，因此为了买那些供不起的大牌，或为了搭一些不适合自己的衣服而将自己弄得心累身累，那么即便穿上了那些YY恐怕也不能真正靓起来，于是，穿衣还是为了自己开心自己舒适。我想Winifred是明白这些穿衣的道理的，难怪，她穿起来的衣服就是靓！讲穿衣的书，能讲到这么深，我想才真的算是教人穿衣了；而写穿衣的人，能写到这么深，功底绝对不一般。

三是因为Winifred的性情。从一本书，很难说能了解或认识一个人。但读书时谁都能感觉到Winifred对穿衣、对时尚、对生活的热情。倘若不是真的爱穿衣，她不会有毅力深入了解那么多品牌的历史和发展，不会有兴趣去发现时装产业20年的发展，也不会就这样不停地写写写。对于有热情且能坚持做一件事的人，我是一向非常敬佩的。此外，Winifred写作风格的直接和理性，也让文字读起来真实有力。被她的热情、乐观与直接所感染，是一种享受。

至于我，原来对穿衣、时尚可以说完全不懂，自己的审美更多地也只是停留于色彩、形式，舒适就好。合起书页却发现眼光潜移默化地提升了，路上原来觉得尚可的 YY现在似乎很难再入眼，看来都觉得太普通，什么都未表达。大牌的设计果然有些眼前一亮，如MIUMIU便很易入眼，不过贵了些，倒也没有非买不可的欲望。现在的心头最爱还是Winifred讲到的那件YSL一件衫和HL的天使羽翼，可惜未见实物，也未必会买来穿。但认识了时尚，认识了穿衣，全拜黎小姐所赐：）

集體懷舊

木夕兔 2009-01-22 14

她說過一句話
每一個階段去做合適的事情
去選當時覺得最好的選擇。

她還說過一句話
一個人的美麗能否長久延續
很在乎個人的長遠修為
以及所抱持的attitude。

所以我更寧願相信林奕華說她
黎堅惠和時下一般的時裝權威分別正在與她有“知識分子”的身份。
我也會想
這至少成就了她二十年來獨特的態度和觸覺。

所以一開始
我就忽略了書名。
不成其為時裝之書
乾脆作一個旁觀者來看看這個女人二十年的生活與經歷吧。
反而有驚喜。

真正是回到了那個時代的香港
集體懷舊的時刻。
對我而言真正寶貴的是那些我尚在童年時代記錄下的影像和事件。

比如35P的張國榮工作照當然還有其時的林夕。
比如54P-55P的90年代的黃耀明林夕王菲。
比如58P的黃耀明拍攝借借你的愛的封面故事。
比如62P的杜可風張曼玉周星馳張國榮林夕。
比如82P的張曼玉王菲莫文蔚。
比如157P的張曼玉蓬皮杜。
比如174P的王菲阿ZING。

請Winifred原諒我似乎有點本末倒置把重心放在了人身上。
但我依舊看到了我欣賞的brand的過往。
諸如agnes b / Helmut Lang / Bernard Willhelm / Dries Van Noten / Ann Dem / Zucca / Chanel / Miu Miu / Martin Margiela之類。
加之你還提及Helmut Newton。
也讓我有衝動要開始我的Wardrobe Diary。
閱閉全書覺得愉快也在某些部分有被打動。

倔強堅定如你
也依舊是個溫柔的媽咪
在兒子面前懂得完全放下自己
所以希望你幸福個仔都好靚！哈哈。

而那段你的讀者寫給你的話
我將用來時刻提醒我自己。

可否永遠青春永遠反叛。
反叛固有的遊戲規則陳詞濫調。
反叛平庸。
反叛自己-昨日的自己。永遠不固步自封。
珍重自己。
自己選的路 have fun。

我開始覺得生活本身並沒有多麽難
不易的是永遠誠實的面對自己。

算是給開始的這一個水瓶宮的09年留下一個箴言。

这不是一本时装书

Yu-chia 2009-03-06 9

这本书有点特别。
小心撕开玻璃纸的塑封包装，落在手中的书像一个娇嫩的婴儿。硬壳封皮翻开，与简洁大方甚至素雅到荒芜的封面迥异，侧拉出一大张彩色插页，花花绿绿到艳俗的是作者几十副小照片吓你一大跳：每天出门上班前的自拍照若干。时间横亘了作者几个比较重要的人生阶段：恋爱、结婚、生子，还有离异的现在。头发长长短短，裙摆长裤辉映，欢笑泪光陆离，仿佛这一切已经不是作者个人的记忆拼贴，而是香港某个时空的故事会。
2007年冬天，黎坚惠的《时装时刻》甫一问世，就在两岸三地时装评论界激起千层浪花。或者说，令已经出过的、正在编撰的、付梓印刷的、甚至还在脑海中酝酿的“潮评”黯然失色，严重者自惭形秽。
因为这是黎坚惠啊！
不客气的说，我们现在眼中奉若至宝的潮流天书，大多不过配了图且印刷精美的品牌认识手册，需要ABC按图索骥每个牌子的历史和主打产品，甚至有点拗口的法语意大利语发音也必不可少，似乎这样在收银台摔出一大把现金埋单的时候才不会露怯。夸张的是，我们太注重把穿什么牌子的衣服当作认识陌生人的通关证书，好像血肉丰沛的人和某个牌子有直接的一一对应关系一样。
穿了什么，就是什么。
于是乎，时尚杂志越来越多，越来越多人被“衣服穿”，在五光十色的时装、天桥世界中被所谓的优雅冲昏了头脑，忘了形，失去平衡，迷失了自己的价值观和态度。
不错，一个“一般”的时装写作人和一个“一流”的时装写作人完全是天壤之别。要行走在行业尖端发言，具备极其专业的知识和阅历只是万里长征的第一步。一个人眼光够高，够远，够毒，才能生发出一份充满自信的判断力。做一个优秀的评论人，并不太难，有太多经验可以借鉴模仿。而写一篇诚恳的评论是难的，这样作者需要不吝惜自己的内心感情，永远毫无保留地把自己的爱憎分明、无所顾忌、不做妥协，尽情在文字中宣泄出来，和我们分享。
80-90年代，是香港文化的黄金时代。在香港回归前后的那一段时期，社会人心的变化是渐进的。黎坚惠在书中讲，年轻时怎么不可能受到强势殖民文化的影响。不管是在纽约、伦敦还是巴黎、东京，年轻人一样子的打扮，听一样的流行曲，追捧一样的明星。在那样的一个“西风东渐”的文化语境下，年轻人的选择是趋同的，甚至他们在爱情、性、工作上的叛逆也相差无几。刚出大学的新鲜人，都是满脸迷惘内心忧伤的调调，知道自己坚决不想做什么，而对于自己该做什么、能做什么，则都是未知数。吓我们一跳的是，娇小柔弱的香港女子，也会穿萝卜裤，烫大波浪，赶欧美潮流。不错，最开始，都是模仿。
机缘巧合，港大毕业的高材生黎坚惠20出头就在潮流杂志《号外》任职，引领一代时尚风潮。包括到现在，时尚杂志都有点潮流话语引导着的霸主地位。对于有点闲钱有点闲情的年轻人来说，你怎么能不看潮流杂志呢？那你就落伍啦。身在多种文化夹击下的香港，文化中其实有超级不自信的一面。比如说语言，夹杂着方言、外来语，自成体系，而外人又相当难解，就如同他们的潮流时尚。
黎坚惠说，在她之前，还没有潮流记者这一职业。现在早已屡见不鲜：熙熙攘攘街头，经常会碰到背着照相机的年轻人，“卡擦卡擦”按下快门，记录行走在城市中的个性精灵。时尚走下T台，不再是品牌厂商的价值观输出，而越来越多为活生生的年轻面孔所改变。看来，时代真的在变。原来所谓潮流一直在讲的，不是别的，是当下生活。

古往今来，衣食住行，竟然最为表面到肤浅的着装排在最前面。外貌是给人拿去赏鉴的，更多则是一种表态，一种倾诉。时装是什么呢？时装是时间性的产物，只在某个时空有效和有趣，过一段日子就已经满大街都是。一个季度过去，有点“过季过气”的潮流时尚简直让人羞涩厌弃，忙不迭抛掷脑后，绝口不提。
跟所有美好事物一样，时装最好的境界是真人感受，而私密性的体验又往往不足为外人道也。甚至不记录下来，连自己也会忘记。如果作者不记下来，真的就不会再有人凭吊他们，更遑论新一代没有办法知道原来有这样的事。
她是在自由空气中长大，经历社会更好的发展，享受中西荟萃的好处，可能是因为如此自然，没有想过事情会有消失的一天。如今才惊觉很多东西不刻意去保存的话，会消失得无影无踪，是他们一代缺危机意识，没来得及为香港保存什么。一种独特而具有魅力的香港气质，在迅速消失中，已经荡然无存。当年香港难得之处，在于真正的自由，有见怪不怪的真正国际风范，不像今天有八卦周刊孕育出来的那种小家小眉小眼。
这本书另外独一无二的特点，是用粤语写成。也许是因为作者的普通话不太灵光，这一书写的弱势恰恰赋予了作品血肉灵气，鲜活劲跃然纸上。香港女子的干练、自信、大方、不动声色，个个勇敢得像亦舒小说里走出的狠角色，如同一杯新制的姜撞奶，有点呛人，慢慢品下去却甘甜在心头。
一转眼20年时间过去啦，当年的小毛头已经成为了世界级的时装作者。20年时装潮流起伏，更是她成熟成长的心路历程。尽管她自己再三强调一切不过机缘巧合，而我们看到的是一个女孩怎样从最初接触时的一知半解，慢慢培养出她的个人品味，磨砺出自己的视角，调整自己的角度，最终成为香港文化的代表人物，与这个时代应对唱和。
曾经的大学环岛马拉松女子冠军一如既往奔跑在潮流尖端。吊诡的是，念文学的黎坚惠提到女权主义就头痛，毕业论文却是关于麦当娜。她最喜欢麦当娜那句“Femininity is Power”，Powerful到叫人阳痿。

ps,2009，2，15 《出版人》

Fashion moment

minminwang 2008-04-12 7

这不真是一本自传，不真是一本时装书，而是关于某个时空里的她，所遇到的人、所见识过的香港，而这几样都无独有偶地跟时装扯上关系，然后时装又将她带去认识另一些人，另一些地方。年轻时，总嫌香港这样那样，想往巴黎伦敦纽约东京，如今香港纵有千疮百孔，她却哪里都不想去。自发的一点记录工夫是因为珍惜在这里长大所经历过一切美好的、自由的空气。

这是一本看着让人非常快乐的书。

她的中文名字有点硬硬的,熟悉她的朋友们都喜欢叫她的英文名:Winifred.她和林奕华是互相欣赏的朋友，再次证实一件事，我喜欢的人都在互相喜欢。她爱时装、爱星座，如果你对时装品牌缺乏系统的了解，那你就找对书了，这绝对是一本时装扫盲书。她毕业后的信用卡月结单是工资的2.5倍。她自由地搭配自己喜欢的衣服，她自在地燃烧青春，释放热情。她和朋友们拍的照片，看着让人很舒服。

她与号外人物

我想,我在这几个女人身上看到了“我自行我路”的勇气，无论用的是豪迈，或高贵，或市井的演绎，她们都忠于自己，一步一步的走过来。

无独有偶，林燕妮和叶玉卿都是聪明、独立的水瓶座，刘嘉玲则是永远向前看的人马座，而我则是天皇星（水瓶座的管家）在第一的自我宫，我们都是极需要空间和自由的人，干自己认为对的事，It takes one to know one。

张国荣工作照

主角当然是镜中的张国荣，刘天兰操刀的封面故事，我是所谓的sitting editor，即杂志社的代表，林夕来探班，因我们一起饮完茶。

如果当日有人跟我说，“你将来的丈夫就在这里”，我会有什么反应？大抵是怀疑每一个可能性，而每一个可能性都是叫我吃惊的，因为相中六个男人分别是大明星、同性恋者、有妇之夫、闺中密友和摄影助手，叫你选一个来嫁都是好惊的。

但做人最有趣的地方正是你不能想像的事发生在你身上。

1990年，她在做什么

1）我交了一个全人类都不能明白的男朋友，所有我认识的男生见一次骂一次，他有什么好，Wini你真是发疯......这个人成绩不好英语欠佳经常赌博，但我看到其他人看不到的东西，他看到其他人看不到的我。

他是唯一一个向我求婚的人。我们没有结婚，因为大学毕业数个月后他说：“是的Wini，在这阶段，钱的确比你重要，”当然就这样分了手。

现在他是我认识时间最长的朋友之一，亦是朋友中赚最多钱的人。

2）这一年踏入社会工作，最终选择了去《号外》杂志学做编辑，象很多年轻人一样，我只知道不想做什么，却不知道自己想做什么。

一个女性要在男人的地头建立自己的事业，加上是初出茅庐，阻力是双倍的，于是“扮大人”，成了我当时最自然的反应。

执着的人

执着，是把双刃剑。

执着的人，往往未必能为自己作出最有力的事情和选择，但偏偏就是因为执着，又会另有所得。

执着的人都辛苦，因为一意孤行，力排众议是要很多气力的，忠于自己，通常吃力不讨好，追求完美更是揾得紧,往往只见树木,不见森林。

这一刻，是替某杂志进行封面故事制作，我是写故事那个，黄衣的ZING WONG负责化妆，蓝衣的BEN LEE负责头发，前排是上封面的王菲，她指着我身上的黑蘑菇衫说：“我都有。”

这不是第一次我有，她又有。

其中二人是特地离乡别井来港发展，遇到香港那百年一遇的土壤，才华的种子都得到前所未见的发展。我们认识的时间长，因为执着度和脑电波接近，曾经令我们走得近，较易明白和沟通，互相欣赏，各自有紧密的合作，但四个人聚首一起工作好像只有这一次，所以是一个fashion moment。

今天我们各自修行，学习放手与放下，发现各自的森林......谁最执着？我不知道，我甚至不能肯定谁对穿衣之道最有心得，只能肯定王菲说的：“这里最有钱的是我。”

她和章小蕙

她和章小蕙惺惺相惜，她说，章小蕙是神奇女侠。

章小蕙对钱的态度是越用越有。生活越是负，她就越要正面，她负债二亿五，名誉扫地，这一下子当然将她的前半生全面粉碎，但她跟自己说：我需要勇气、睡眠、时间&looking extremely good！“打官司是心理战，若是样子憔悴又心怯，一幅被打败的样子，也不用打了。”

章小姐就是如此实际的一个人，不够家用，就将自己和朋友不再穿的衣服拿去卖掉，这样竟又掀起二手衫热潮，她身体力行，自己做模特，她明白人家喜欢她的风格，她穿着货，你喜欢，她就脱下来卖给你，既香艳，又赚钱，有人嫌旁门左道，哪有时装店能这样做生意？但全世界都是玩名人效应，明星穿过的衣服必被抢购一空；做生意也是心理战。

章小姐是写东西赚生活的人，靠写稿而可以住三万月租的屋子（2001年水平），对我来说是很了不起的一回事，还要是一个女人养着司机佣人两个孩子，这个担子不是人人挑得起。她一个人写7个人的份量，一个月写19版，笔名是编辑部。

章小姐好像很了解地说：“你跟我是完全相反，我的外表看上去好像很需要人照顾、宠爱，你看上去好像坚强、能干，其实你里面脆弱到不得了，而我则是个打不死。”

章小姐和Wini一样爱研究星座，章小姐的上升星座是金牛座，月亮星座是魔羯座。魔羯的统治行星是土星，土星的力量是叫人在逆境中学习和成长，以这星座的人，冷静、有野心、勤力，而且对现金流极敏感，一只山羊静静地爬上山顶，往往获得最后胜利。

Wini说一个女人无论她穿多少玫瑰衣服，头发有多松软，衣服有多花边，踏的是芭蕾舞鞋，家居是小公主式摆设---如果她的成分有魔羯，是无须为她担心的，她一定没事，而且比很多人有韧力---放在章小姐身上，我完全明白为什么破产的不是她，因为魔羯不易放弃。

Wini因采访而交了长期朋友，就只有张曼玉一个，看来章小姐是第二个。她如是说。

Wini说,对章小姐来说,没有问题是问题,所有事都可以解决,有些时候我也是那样,但总有些时候,总觉得要败下阵来.而章小姐,像拿着棒的神仙笑嘻嘻的走过来点一点:搞定!

章小姐的时尚态度是:Passion for fashion,时装绝对不是负累,It was my oxygen!

看看Wini写的:See,是was,不是is。（看到就想笑，只有贴心的好友才能这样去挺自己的朋友）

连章小姐的老友卢觅雪也常说：“章小姐不是人，她做的无人可以学到；Wini呢，比较接近凡人，是我们可以学习的......”

对于单亲家庭她这样说

她的儿子非常可爱。她曾经觉得单亲家庭是种遗憾，但现在又不是这样想，她觉得，最重要是我和儿子互相支持和爱护，那就是家庭的终极意义。家庭是什么？恐怕不是一人有一个角色，爸爸上班妈妈做家务小孩上学去，而是相互的支持、谅解与爱护。单亲是否缺陷？根据社会的标准可能是，但如果小孩分别跟父母有良好的关系，其实比其他一切都重要。

她和儿子一起合作，设计图样是儿子画的巴士图，给了now.com印T-shirt。

这是一本充满希望和生活热情的书。

时装时刻1987-2007

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