一個人生活

内容简介：

喜歡喪禮多過婚禮，愛情是男人的戀母情結，大便、小便就是生存的極致表現⋯⋯

透過他，看見一個人生活的理想：熱情、孤獨、優雅和自在。

谷川俊太郎，日本家喻戶曉的詩人，為一個人生活辯護，爽朗幽默公開個人的食衣住行；睿智大方暢談生死與美學。

關於吃──

我的飲食生活非常隨性。我在想，每天照著婦女雜誌上拍的照片擺盤，吃著婦女雜誌上介紹的美食大餐，總覺得那會使日常感消失，光想到人得活在愛情文藝片裡才行，就覺得肩膀開始酸痛了。

關於穿──

穿上正式晚禮服或燕尾服就代表進入了某個特殊的社交圈，自己好像得假扮成另一個人，真讓人覺得難堪，而且會覺得自己好像在學西方的猴子舉手投足。

關於家庭──

對男人來說，家庭這著基地經常是他們戀母情結的歸依所在，我是到了這個年紀，好不容易才察覺到這點。

關於死亡──

不管是安詳的死去，或是痛哭離去，死亡本身並無輕重。唯有活著的人，可以對此議論，對於留下這茶餘飯後的話題，生者有必要向死者感謝致意。

關於老年──

不面對老與死，是無法和自己好好相處的。對於再過不久就要和自己道別這件事，我並不會覺得反感，我對自己的寬待，或許也意味著我對自己也很沒輒吧！

喜歡喪禮多過婚禮──

婚禮，想必是離不開「未來」這個緊箍咒。出席者面對眼前的兩位年輕人，怎能不想著他們的未來呢？相對於此，喪禮不涉及未來，所以就沒什麼好擔心的。也不會一想到未來就心情沈重。

午睡也要有條件——

二十歲上下或是還乳臭未乾的傢伙就沒有資格「午睡」。不論父母的荷包有多滿，啃老族只要「晝寢」就夠了。要搆得上「午睡」的邊，就算尚未進入花甲，至少也要有兩三根白髮才行。

生死（技）術比生死觀重要──

我雖然喜歡莫扎特或佛瑞的安魂曲，但並不希望喪禮中放這樣的音樂。因為我活著的時候都是說日文、寫日文，萬一音樂讓我闖入語言不通的西方天堂或地獄，那我可是敬謝不敏。

當然，還有關於音樂、繪畫、詩與創作。

作者简介：

作者簡介

谷川俊太郎（Shuntaro Tanikawa 1931～）

日本著名的當代詩人，劇作家、散文家、翻譯家。生於東京，畢業於東京都立豐多摩高中。17歲（1948年）開始詩歌創作並發表作品。21歲（1952年）出版首部個人詩集《二十億光年的孤獨》，被公認為是前所未聞一種新穎抒情詩的誕生。

除了寫詩，也創作童謠、童話和繪本，並譯介海外優秀繪本無數。1983年以《日日的地圖》獲讀賣文學獎。此外亦曾獲音樂作詞獎、產經兒童出版文化獎、日本翻譯文化獎⋯⋯等。

譯者簡介

林真美

日本國立御茶之水女子大學兒童學碩士。推廣親子共讀繪本多年，為「小大讀書會」之發起人。

策劃【大手牽小手】、【沒大沒小】等系列（遠流出版），譯介許多經典繪本。目前在大學兼課，講授「兒童文學」、「兒童文化」等課程。著有《繪本之眼》（天下雜誌出版）一書。

目录：

※ 我

泡泡果

餘裕

戀愛很誇張

熟悉的歌

旁門左道

隨性

喪禮考

風景與音樂

晝寢

停驢場

就像在看馬鈴薯一樣

等待春天的一封信

遇見自己

老收音機的「鄉愁」

通信˙匯款˙讀書˙電視及工作

失智母親的來信

單純的事與複雜的事

內在的口吃

漫無邊際

十噸的卡車來了

我的生死觀

我的「Life style」

為一個人生活辯護

跟著身體走

二〇〇一年一月一日

二十一世紀的第一天

※ 語彙之旅

天空

星

早晨

花

活著

父親

母親

人

謊言

我

愛

※ 有一天（一九九九年二月～二〇〇一年一月）