我们的她们

钝小迟 2015-04-14 0

非常赞

不忍芝士 2016-03-11 0

所以要等，所以要忍，一直要到春天过去，到灿烂平息，到雷霆把他们轻轻放过，到幸福不请自来，才笃定，才坦然，才能在街头淡淡一笑。春有春的好，春天过去，有过去的好。

仙果 2014-04-18 0

读起来最顺畅有营养的 “八卦”很喜欢~

取个昵称好难《 2013-05-13 0

爱情与生活，我爱的是你们一直把自己当一个人，做人之所以为人应该做的事情，美与魅力，责任与伟力，我首先是一个人，才有女人的属性。

三角君 2011-09-11 0

喜欢评论什么的，可以看到对待同一样东西的不同态度，如果还可以被说服的话，作者就很优秀了

Anubis_Anpu 2011-12-16 0

消磨时间用品，有几篇写得很是动人。

荍麦 2014-06-27 0

竟然没看到完整版o(╯□╰)o

summerwhite 2010-12-04 0

如果你是张爱玲控亦舒控明星控八卦控

环玥 2010-12-27 2

在我看，不如黄佟佟。

傻冒叔 2011-02-02 1

写得不错，原本当八卦来翻看，却翻出很多人生况味，相信如果不是专栏篇幅和时间局限，韩松落会写得更精彩。不过书的纸张和装帧都太寒碜了点。。。

mado1983 2011-01-05 1

如果没有那么多大篇幅的溢美之辞，还算是中正之作，可惜了。

钝小迟 2015-04-14 0

非常赞

不忍芝士 2016-03-11 0

所以要等，所以要忍，一直要到春天过去，到灿烂平息，到雷霆把他们轻轻放过，到幸福不请自来，才笃定，才坦然，才能在街头淡淡一笑。春有春的好，春天过去，有过去的好。

仙果 2014-04-18 0

读起来最顺畅有营养的 “八卦”很喜欢~

取个昵称好难《 2013-05-13 0

爱情与生活，我爱的是你们一直把自己当一个人，做人之所以为人应该做的事情，美与魅力，责任与伟力，我首先是一个人，才有女人的属性。

三角君 2011-09-11 0

喜欢评论什么的，可以看到对待同一样东西的不同态度，如果还可以被说服的话，作者就很优秀了

Anubis_Anpu 2011-12-16 0

消磨时间用品，有几篇写得很是动人。

我们的她们

朴素 2011-08-03 8赞

《我们的她们》（韩松落著·文化艺术出版社2010年第一版）
这是一本关于娱乐圈的八卦，尽管作者带上了所谓的怜悯。那些捕风捉影的报道、强为解人的情感分析，无不是个人性的猜测，与真相怕是距离一万八千里。“韩松落的文字好到让人惊骇”，黄佟佟这样为之吹捧，脸上似乎还有一种“惊骇”的表情，难为她啦，不容易。“与连岳合称‘南连北韩’，被广泛赞誉为唯一能超越连岳的情感圣手，文字、悟性和识见却远在连岳之上。”这个吹捧更加令人“惊骇”，一个“文字、悟性和识见却远在连岳之上”的人，在今天被我们所读到，是我们的运气。没有韩松落的妙笔生花，这些港台女子几乎是不存在的。“她们在哪里啊”，她们在韩松落的笔下。这样的专栏，现在有，将来也还有。不要把读者当成没有见过世面的人，以为几顶不着边际的高帽子就能吸引人，做梦。

是为了乘《最好的女子》的东风吗，作者为什么要写这本书？

自新大陆 2010-12-08 0赞

就像很多标明××2的电影一样，书也喜欢来姐妹篇这种把戏。
看着某本书卖的好了，就巴巴的赶紧拼凑个姐妹出来，很多时候这个姐妹都像是二姨夫的表妹夫的姐姐的干女儿，除了都是碳水化合物完全看不出基因里有什么组合是相同的能扯上亲戚关系。哦，可能有一点能扯上关系，那就是--出版社是一家！从这个角度来说，一个妈生的，可不是姐妹篇吗！可惜这个妈更多是个做生意的，倒不是个写书的。

好吧，我承认我还没看《我们的她们》，但是韩松落给《最好的女子》写过序的，很同行相惜的夸了一把。为什么自己又不甘寂寞出了个妹妹篇呢。

是为了乘《最好的女子》的东风吗。
看书评，风格也是那种“不尖刻，很善良”的那种，女人不为难女人，能理解女人唔易做倒是情有可原，一个男的，还是写了报仇电影这种书的男人，跑来当“妇女主任”(网友语），的确让人怀疑动机和人品。

谁送我一本，我看看，要是好的话，我再买好了。

原来明星也是人

吴异.nova 2011-04-02 2赞

就像别人为他写的序中说的那样，看韩松落的书，恨不得旁边就放个小本子，不厌其烦地摘记他写的那些话。他的文笔极好，书中收录的文章都是他应邀给别人写的专栏，所以每篇文章的密度都极高，营养丰富，一本书看下来，就是看过了几十位女人的生平。60位他没见过，也没聊过的女明星，在他的笔下，都变得栩栩如生起来。不能说栩栩如生，她们本来就是一个个鲜活的人，只不过被拉开了必要的距离，在闪光灯和镜头的照射下，统统变成了平面。

韩松落没有把她们当作偶像，没有把她们当作逃离俗世的桃花源。用他自己的话来说，就是“我知道他们——那些被我们称作明星的人，是怎样的人，知道他们怎样待人处事，知道他们性格中的一切虚荣、浮夸、乖戾和摇摆不定的善良，知道他们如何被情绪化的自我指挥，又是多么自信和不自信，知道他们是怎样被一次又一次的台上荣光和退场后的落寞之间的落差毁损，又会在那些微妙的关头做出怎样的决定。因为我曾经也是他们。”

------------------书摘虽有很多，但值得一读。--------------------

真正好的东西，都叫人不安。

许多许多年过去，她们有的退却、有的凋零、有的不知所踪、有的盛放依然，急景凋年火树银花般灿烂，虽美，但易逝，虽强，但易折，有谁记得呢，有谁会在意呢？当一切都是这样的匆匆。

得到，得不到，和美不美，成功不成功，没有关系。得不到，是人的命运。

这些巅峰之上的人，也总是得不到，总是有什么不妥，总是有阴差阳错，总是有什么非自己所想所要。

你看我风光，你看我要什么有什么，只因为，你不是我。

而细究邓丽君，探查她性格的填充料和人生经历之后，不免发现，这是一个人从饱满丰盈，到横空出世，到消耗殆尽的过程，貌似完美的画皮里，是千疮百孔的苍凉。

但，底色终归是底色，终会在生命激情散尽之后，幽幽地浮现。

人的一生，哪里能那么幸运、快捷地找到要找的那个人？在有月亮的晚上，在桃树地下，惊喜地问一声：“原来你也在这里？”那是极少数。大多数人都要曲折兜转，山路十八弯，像人类文明进程一样，尝遍百草、中毒无数才发现一味好药，或者看了几百年的星空，看断了几代人的脖子，才发现星辰运行的规律。对于生性敏感、对感情有着绝高要求的人来说，如果不打算掩着鼻子随便抓个人来终此一生，难度又会加大十分。大多数时候，我们不得不阅人无数，才发现一个好人，不得不过尽千帆，才体察一点人性运行的规律。或者耐着性子把自己变成一所学校，把有点可能性的对象从情感类人猿的阶段进行培养，从上厕所掀不掀马桶盖子这样的小事上进行现代感情文明的训练，最后刚刚训练的可以见人了，保不齐会被人挖走，徒为社会培养人才，为别的男人女人贡献了一个合格的丈夫或者妻子。

有的时候，我们更得抱着买彩票的心，以成年累月购买彩票的耐心等待那个人的出现，说不定就在别人废弃的票里翻出一张没兑奖的中奖彩票；或者像个拾荒的，在别人丢弃的杂物中细翻细拣，在别人当咸菜坛子使的破烂中，翻出个蒙尘的半坡彩陶来。

《慌心假期》里的男人，一个一个都靠不住，但这种“男人靠不住”大展览，却也并非简单的指控，Michele即便求助于他们，似乎也只是对自己早有预料的事做个求证，尽自己对男人的最后一点义务——我对你仍有相信，但骨子里她还是不相信的，所以她也不哀求，也不用强，仍然是矜持地、克制地冷静地要求他们帮忙。然而，这点相信失去了，她也就没什么可信的了，脱离了他们的压榨和消费，似乎也就等于脱离了他们施以援手的可能，她顿时失去了依傍，和周遭的一切都没了联系，像不小心流落到了几万年前，某个天地混沌的时刻——那种黄昏的印象，就来自故事里这种天不应地不应的荒莽。

三毛：所有的人，起初都只是空心人，所谓自我，只是一个模糊的影子，全靠书籍绘画音乐电影里他人的生命体验唤出方向，并用自己的经历去充填，渐渐成为实心人。而在这个由假及真的过程里，最具决定性的力量，是时间。是时间，让花纹深入了肌理，让口头上的主张浸染了感情的力量。

久伪，近真，久伪，即真。奇女子之奇，一切奇人之奇，其实都在于时间。

一个人上一次跌到的地方，也往往是下一次跌到的地方。这是人生最大的怪圈。

人，都喜欢向别人投石头；人，也只有在拷问别人的时候，可以当一次自己想象中的完人。

春有春的甜美，春也有春的爆裂，寒意犹在，暴雨将至，满怀的青春，其实是满怀的不甘和不安，决定了要争斗、要挣扎、要期望，也分明提高了被风雨侵袭的可能，爱情也似掌心砂，越握，越要流走。
所以要等，所以要忍，一直要到春天过去，到灿烂平息，到雷霆把他们轻轻放过，到幸福不请自来，才笃定，才坦然，才能在街头淡淡一笑。
春有春的好，春天过去，有过去的好。

情歌千阙万阙，不过都是别人的心事，唱情歌，犹如穿戏服，而她那一段情，唱给谁来听？

人往往在三十岁后，渐渐显露出本相，她就是这样，水落石出一般，让我们看到她的真貌。

人不只有一次生命。人会活很多次，周而复始，那便是人生之所以悲惨的原因。

因为幸福，所以不觉流水年长。如果生活真的很幸福、很稳定的话，你就不会觉得时间的流逝。

好男人是一所学校，她始终不肯离开这学校，每离开一个人，她就蜕变一次，每一次消沉，也只是为下一次的新颜新貌做铺垫。

女人得学她，别把路走绝了，或许多年后，落了单的时候，还可以在时光和别人手中，轻易夺取一颗胜利果实。

专家说，正常的婚姻和持久的感情，应该是功利、感情、性的目的各占三分之一，哪一部分放大得过分，都令这结构岌岌可危，所以，所谓爱，还是不要太纯的好，就好像喝水，不能只喝蒸馏水，要喝有点杂质的，两个人若想久久地在一起，感情之外，还是图着对方点什么好。爱是自我消耗品，只会越来越少，不会自我增值，而那些不纯的，由外力维系的，外物施加着障碍的爱，可能更长久。

爱是消失的过程。

爱是注定要消失的。

从贫苦坎坷生活里长大的男人女人，都有点像神话里那个瓶子里的魔鬼，你不是没给他爱，不是没救他，而是救晚了。被没有安全感的生活摧残蹂躏的男女，是不大可爱的一个种族，在他们的排行榜上，爱情随时准备退居其次，随时会像那只孔雀一样被抛弃。爱会令人感觉不安全，爱会令人分心，爱会令人损失钱财，爱有可能拖住欲待狂奔的后腿，那就索性把爱恋跟剔除。如指间沙所说：“害怕一件事的最好方式就是彻底不要这件事，这是没有安全感的人感觉最安全的方式。”

这期间多少风云变幻，多少明艳的容颜从他身边流过，唯独她走到最后，只因为，他们的关系，是一棵树和另一棵树的关系，是一个自己和另一个自己的关系，他们作为职业人士的属性大过他们作为男女的属性，在事业层面上的结合与恩爱，比单纯作为男与女的结合和恩爱更为牢固。男人都梦想这种关系。这种关系也更难撼动。

一棵树和另一棵树，当然门当户对，谁靠近谁，都算不上攀附。

女人，要爱一个男人，首先是要尊重他。

什么是天荒地老，海枯石烂？在我们的物质世界里，就是和一个人一起花钱。和他一起花钱，是检验爱情的唯一标准。

在成人的世界里，所谓真爱，不过是一起花钱。一起花钱的婚姻，完全不是几句调侃可以撼动的。

三十岁以后，婚姻生活就简化为经济关系，婚姻生活的牛鼻子，也渐渐让渡给金钱，社会管理者只需要捏住这条命脉，就等于劫持了人们的私生活。

一把钥匙，凝聚人心人性的种种微妙，说不尽的风流。

什么什么玫瑰，哪里有看见？！谁都不过是，万家灯火中，最不够传奇的那一盏。

最好的保养，大约是心灵的保养。

而那些有少女气质的女子，总让我想起蔷薇，涩、灵动、简单、自然，有节制，有许多可能，而不像玫瑰，饱满、馥郁、浓烈，一下就把整个夏天的话都说完了。

河水向东，一路携裹两岸的矿物质，直至流入大海；万里行路，去过的地方，总会化作花粉孢子泥土微尘，提示我们曾经在哪里滞留；身畔停留过的人，更会留下些习惯给我们，人到了一定年纪，携带这些习惯，犹如随身携带老情人博物馆。

莫高窟的下午，人声寂寂的，传到耳边，却似乎什么也没有。

所有梦想中的爱，都是极度奢侈品，并不是谁都能拥有，但还是要相信爱，即便是自己永远也不可能遇到这种爱，也还是要相信，就像相信一个葡萄园的存在。

爱是对自己的唤醒和提升，是为自己打开一扇世界之窗，爱本身就蕴含了学习功能，一次好的爱情，并不亚于一次进修。
爱，本就是一所学校。

过尽千帆，不是因为千帆都不是，而是因为长夜未至，斜晖犹在，时间还没有用完。

善良的人，最大的缺陷，就是以己度人，对“恶”的揣测不够。

她揭示了一条重要的自我成就之道，人只有使自己强大起来，拥有和高于自己的人平等对话的能力，才能得到较为公平的待遇。

情在艰难向来是传说，许多美好姻缘，其实就是在长久的浮华之中走向圆满。

幸福的人都沉默，落魄的人常喧嚷。

玉与欲，并无差别，玉不过是欲外面那一层薄薄的瓷胎。

普通人如我等，多半是被规定了、被禁锢住了，宁愿相信一个所谓规则，作为自己的接口，找一点俺去昂纳，要冲破规则，没有那信心和呢能唉，当真没了这规则，我们也恐慌不安，像失了依靠。

结婚，是不折不扣的成人礼，意味着下决心承担一切俗人的义务。

偶像，是俗人逃世愿望中的桃花源。

追来的爱，战战兢兢，如履薄冰，真如沙漠里的海市蜃楼。

《百家讲坛》中的一切，仁义道德、处世智慧，都是人们自己不会去做，希望别人去做的事，都是在台面上大讲特讲，其实几千年都没被奉行过的规则。

有女人的地方，奥运精神就在闪耀。

女人最重要的价值参照物，不是衣服和包，也不是自己的奋斗史，而是男人。

情场、战场、职场，像是一本丢掉了第一卷的武侠小说，根本无视磨炼技艺的艰苦过程，也并不提供天山冰谷修炼内功的漫长学徒期，更没有黑金断续膏慰藉伤情，情场、战场、职场，要得都是落地就武装到牙齿的雅典娜。

没有爱，只有爱存在的证据。

深绿的美，有点狰厉的美，正事夏文汐。而这种美，要在吃饱了撑着之后，才能慢慢体味。

运气皆有定，是会用完的。

那些以截断众流姿态出现的人未必颠扑不破，那些低谷里的徘徊者也未必永远命若危弦，那些先发制人者未必占尽先机，那些后起之秀也不必含恨吞声，人生必须要不断地重新开始。

口水书

晚安 2012-02-10 0赞

第一次读韩松落的书，给了两分，怕是以后厕所读物都没了缘分。
我不知道作者是怎样的勇气写出这样一本旷世八卦奇书，寥寥几页纸便一副悲天悯人的姿态打发了谁谁的一生，为了卖字谋生？看作者简介，倒也不至于。可作为一个职业卖字的，总不能不知道子非鱼的说法。您这当是和酒友们聊天聊大了吧？

无题

两栖 2010-12-31 0赞

竟然是在图书馆里看到的这本书，知道作者其人完全是前阵子我的友邻“冰清玉洁的谢小麦”不遗余力地推荐《为了报仇看电影》。

书嘛，就是文艺男青年温和的调。

这里的书评，托少一点给人的感觉要好一点。

写周慧敏那篇，P254，三，第二自然段，倪震错打成“倪匡”，还有一些别的小错别字，就不一一指出了，这个是最离谱的，如果有下次出版的机会注意更正。

一些印象深刻的句子

Nana 2011-05-03 0赞

“您要去斯卡布罗集市吗？代我向那儿的一位姑娘问好，她曾经是我的爱人，叫她替我做件麻布衣衫。”

“所有的沦落其实都是心灵上的沦落，这世界不欠我们的，我们要时刻准备，跟这世界使用自己的柔韧和迂回。”这才是，我们是芦苇，而命运是风的正解。

“必需迅速成熟起来，迅速让自己变成古铜色。”是有也行，没也行的。那一种状态。

我们&她们

清远莫格 2011-06-14 0赞

这世界，有相似，有轮回。

情感共通，心有灵犀。

生活在和某人相会的希望中，其实何尝不是期待遇见一个更明朗通透智慧的自己？

他人之于自己的意义，究竟有多大。我们在其他人身上究竟投射了多少不切实际的希冀与热爱？任它头破血流，任它风吹雨打，任它颠沛流离，依然心心念念，依然虔诚守候。我们，终究是在寻找自己吧，渴望肯定自己吧。

书，还在读。很耐看。有时按着顺序，有时跳跃着读。时常用铅笔划下喜欢的字句，仿佛明灯又如明镜，真好。

装帧与印刷、纸张的质量相比《为了报仇看电影》有一点欠缺。后者更精致厚重一些。但，内容我都喜欢，会珍藏。

有时也在想，细读他人的故事，剖析他人的情感历程，成长岁月，意义何在？一声叹息，唏嘘热泪，几多感慨亦或不置可否，逐渐淡忘？我在她们的故事里，真的能找到自己，觅到人生真谛吗？

如果你懂，你就能。我这样回答自己。

这不是一篇太合理的书评，更像是我自己在天马行空的抒发。Anyway，欣赏作者凝练警醒的写作风格，不煽情，足够冷静。不那么尖锐犀利但足够发人深省。理性不冰冷，感性的温度刚刚好。

为了报仇看电影，为了读懂自己，继续阅读与思考的旅程。

...

louts_Q 2012-07-30 0赞

其实并没有想当然的那么浮华。
很讶异一个居于西疆的男人可以这样细腻婉约又不失入世的洒脱。
看的不是明星，是一个时代的女人们，以及她们的“流散”。还有韩松落的文笔。

在炎炎夏日的午后，芽尖嫩绿嫩绿的往上冒。看着别人的人生，还要多想想自己。

她们的我们

不惊 2013-06-09 0赞

陆陆续续在看韩松落的《我们的她们》，看得断断续续的，有一段没一段的，书中被我折了好多的小角。以前，我挺喜欢看了书，去了解作者，这次我没有。我不想因为了解了作者，才去喜欢书中的任何词句。如果一个女子写女星，像黄彤彤，那么我可以理解为她对她们的感同身受，她对她们的同情，她对她们的呐喊。好像是作为她们的代言人一样，把她理解中的女人放上书本。作为《最好的女子》的姐妹篇，其实《我们的她们》还是有很多不同的。放着一个大男人去写女星，那就比较不一样了。他看她们，至少要放弃一种情色的眼光，站在生活的对岸，以同等的位置去正面描写她们。写八卦很难，往往一出角就会让人感觉低俗，更何况写的是女明星。他写的女明星，有很久前的，有很近处的。写得让90后的知道，也能让像我妈妈50后的看得明白。妈妈说，这本书很好看啊，看到了哪些女星是聪明的，哪些是凭天分的，哪些是命好的。
她们都是靓丽的，是会闪光的女人，就算现在没了光，也都是曾经耀眼的女人，甚至是嚣张跋扈的。所以世间很多人并不喜欢她们，关注她们无非也是因为八卦和绯闻，也是那一段一段口齿间流传的低俗段落。我们让这些女人装点了一下我们的无聊下午，添了一点餐桌上的谈资罢了。以前看过黄彤彤的《最好的女子》，对她笔下的女子心生过怜悯。这次看《我们的她们》，又从字里行间看到了犹如小传一样的介绍，看到了许多不知道的故事。篇幅虽短，但是浓缩了岁月，寥寥几笔就可以串联起我脑海中曾有的片段。写了60个女星，她们有唱歌的，有演戏的，有时尚圈的。有些嫁了人，有些离了婚，有些退出又复出，有些不知所踪，有些得了病，有些已经烟消云散。但是不管兜兜转转在哪里，其实都是为了呼应，是否她们都是幸福的？是呀，不管身落何处的女人，只要是幸福的，是要是满足的，那就是一切都是安好的。
韩松落应该是包容她们的，是爱着她们的，所以才叫是“我们的”。只有是“我们的”，即使是有瑕疵，我们也才会爱惜，才会关注，才会认真地对待。
这些大大小小的女明星，我想，我看着的时候，总像是看到了一个个远处的我们，她们的我们，总有着些相似的命运。或许女人的命运在一定形式上总是有些神似和游离的，那些切合点，要么在心上面狠狠敲击一下，痛到你眼泪直流，要么在你心波里轻轻撩拨一下，让你痒痒得坐立不安。那些在我青春时期很喜欢的，有些落魄得，我常常心里嘀咕一下，连普通人也不如。有些已经找不到消息了，在网络讯息如此发达的今天，说没有就没有。就像青春时期的同学一样，再也碰不到，即使碰到也不再认识了。人埋没在人海里，擦肩而过也不知道。因为我们都只是过客而已。
生活就是在这样的一段一段中被连成了一天，一天一天又连成了一长段岁月。时间也会拉长距离，岁月模糊的不只是面容，模糊的往往是心情和感受。我们淡漠的是对我们本来拥有的东西变得无所谓。看着《我们的她们》，并不是让自己多八卦那些无聊的尘封往事，不是要让自己感动多少或者唏嘘多少。勤勉也好，宽容也对，挣扎也成，无畏也罢，从她们的身上寻找一个出口，属于我们自己的心灵上或者是身体上的出口。看着她们的影子做我们自己。《我们的她们》就是这样一本书，一本落入书海泛出那一抹波纹的书。

红尘劫世，最是女儿

[已注销] 2016-11-24 0赞

若大慈力故，非受女儿身——《地藏本愿经》（卷中）

宝哥哥的书

韩松落 2010-10-19 42

《我们的她们》后记

1

        2004年，我的朋友张海龙，把我推荐给时任《京华时报》编辑的叶倾城（我始终叫她叶姐姐），我开始给《京华时报》写专栏，第一个专栏叫《钟情城市》，写城市里的人和事。
        在那之前，我是标准的文学青年，写散文和小说，在文学论坛出没，每年会有若干散文和小说进年选，对将来却并没有明晰的设计。我发给叶倾城的头七篇稿子，全都被毙。但也许，她觉得我还可教，悉心调教，于是，我开始向“专栏体”接近。写了四个月之后，《钟情城市》系列宣告结束。
        文人对文人的处境，有着敏锐的了解。可能是希望我多赚点钱，也可能是希望我顺着这条路写下去，总之，第一个专栏停了五个月之后，叶倾城看到我博客上一段关于明星的文字，又一次约我写专栏，这一次，她希望我能以娱人娱事为主题写下去，这种题材，不耗费生活积累，也始终不愁话题，还能锤炼文字。就这么商量定了，我于是开始为《京华时报》写新的专栏。但我没告诉她，那时候，我甚至都不知道无线就是TVB。
        从那时候开始，我慢慢锤炼出一种本事，那就是，让自己在短期内熟悉一个新领域，至少懂得哪些是该碰的，哪些是不该碰的，不要说出格外触目的外行话，后来所有那些需要我迅速熟悉的东西，我都照此办理，不管那是美洲史、AV史、香港电影史，或者脑白质切除术的前因后果。
        新专栏开了只半个月，我又有了对我而言非常重要的新专栏：《武汉晚报》专栏，编辑是后来去了《南方都市报》的徐蒜蒜，后来又换成闵小丽，但编辑作风一脉相承，微风细雨，每信必复；然后是上海的《新闻晨报》，编辑是右耳，将我推荐给右耳的，是我的偶像洁尘。这两个专栏现在仍在继续，而他们也已经由编辑成为我的好友，这五六年间，彼此的人生大事，我们都有参与。
        然后，我认识了黄佟佟（她为我这本书写了精彩的序）老师，她那时在《希望》工作，这本书里的许多篇目，就是当初为《希望》所写，还有《南都周刊》的朱白，他始终认为，我能写出一本《深河》那样的小说。还有《南方都市报》的汤灏老师，《香港电影》的铸秦兄，还有《GQ》的王锋老师。“还写吗？”“这样写对吗？”的疑问幽幽浮现的时候，他们给了我肯定的答复。
        在我刚刚开始专栏写作的时候，我的朋友曾经告诫我，除非像专栏大师F那样，能在一个题材领域里写出两三千篇文章，否则不要轻易涉足专栏领地。然而五年后，整理书稿的时候，我却发现，我也有了一千五百篇文章（甚或更多），分门别类地放在几十个文件夹里。
        最多的时候，我同时开三十五个专栏，还给十家报刊不定期供稿。
        电影《保尔·柯察金》中的台词浮上心头：“是的，这证明我们能行！我们也能行！”当那条铁路通车的时候，保尔的老领导拂去枕木上的积雪，兴奋地对所有人这样说。

2

        其实，我本来没有资格写这些女明星，我没采访过她们中的任何一个人。我甚至不在北京上海广州，不在任何一个可以觅见她们的芳踪，嗅到她们气息的地方。我也接到过采访的邀约，却都拒绝了，我身在小城，路途遥远，更何况，内心深处，我只愿意这么远远观望。
        但我的朋友C——她是作家是见多识广的记者是某著名卫视长袖善舞的幕后强人——却肯定地说，我虽然没见过她们中的任何一个，没和她们有过近距离接触，但我写的她们，和他们在工作中接触到的她们，基本没有差别，她们就是我描绘的那个样子，是我在材料的碎片中窥见并拼凑出来的那个样子。她甚至雄心勃勃地谋划，在电视上开一档与女明星有关的节目，请我去做嘉宾——请一个从没见过她们的人去做嘉宾并且评点她们。
        我有点疑惑她说的是不是真的，不过，我后来还是相信了——人都愿意在经过一番挣扎之后相信对自己有利的那些评定。也有可能，我确实是有点资格，我的资格只是，把她们当人——这是我的一位作家老兄说的，他以官场小说闻名，他的小说被官场中人当做宝典捧在手上，事实上，他最得意的时候，也不过是一家企业的内刊主编，他从没和他写的那些人和事有过较深的联系，我问他，既如此，他怎么写得出来？他送我两句话，第一句：“你只要知道，你写的是人就够了”，第二句：“你只要把他们当人写”。至于行业特色，什么驻京办什么挂职干部生涯什么代理县长市长的生活细节，都可以用资料用短期生活体验来解决。
        但毕竟，明星还是与普通人有异，他们拥有普通人的一切人性，却比普通人多了点什么，或者少点什么，关于这点，德国的医学博士博尔温·班德洛在他那本《隐疾》中有过探讨。该怎么掌握这多出来或者少掉的那部分？我的另外一部分资质起了作用——我虽然不曾是娱记，却勉强算是娱乐行业中人。
        是从学校广播站播音员开始的，那是大多数目光灼灼心思活络的演艺圈中人最初的起点级别，站到这个起点之后半年，我考进电视台，成了电视节目主持人，此后数年，始终混迹在电视台、电台、夜总会，以及各种演出场合。我职业生涯的最高峰，发生在1997年，那一年，我是我们省电视台经济频道新闻节目的播音员，该台新闻里邓小平去世的消息，是经我口播出的。与此同时，我兴致勃勃地写歌唱歌，在1994年的民谣风潮里，我还曾给大地唱片和正大唱片寄过样带，还参加过无数专业的或者业余的主持人大赛歌手大赛，书柜上颇有几个奖杯。至今，我的朋友里，也还有许多半吊子导演、不入流的演员，或者神经质的乐手。
        这能算是资格佐证么？似乎也不算是，但我由此知道他们——那些被我们称作明星的人，是怎样的人，知道他们怎样待人处世，知道他们性格中的一切虚荣、浮夸、乖戾和摇摆不定的善良，知道他们如何被情绪化的自我指挥，又是多么自信和不自信，知道他们是怎样被一次又一次的台上荣光和退场后的落寞之间的落差毁损，又会在那些微妙的关头做出什么样的决定——因为我就曾是这样的人。一旦知道，似乎就拥有了通灵的本事，可以推广到一切在娱乐圈沉浮的人。一个男人，若用浑厚的男中音和刻意强调调值的普通话说话，一瞬间，就像科幻片或者恐怖片里常常出现的那样，有电波从我这边伸展到他那边去，他的过去将来，顿时显影，一个女人，突然间在后台恼了，把粉刷子恨恨地一掷，一刹那，她在少年宫合唱团时候的生涯，顿时闪回。
        我已经不用那种声音和腔调说话，甚至刻意地让自己带上些口音，从前生活里的一切雕虫小技，渐渐被我洗光抛尽，但有一项技术，却像人学会骑自行车就再也回不到不会的阶段一样，始终被我保留，那就是在谈话的中间，突然静下来，再抬头的时候，只是重重地“哦”一声，我已经经过了通灵的一刹，已经知道了，这个人是怎样的人。

3

         这就是写女明星的原因么？因为这钱刚好赚得顺手，因为我能够揣摩她们的心思和命运，并且能够写出来？
         似乎还不是。因为世界上的选择还有很多，关于写作的选择也有很多，而我却选择了写她们，就像《卡萨布兰卡》里那句台词所说的那样，世上的酒馆有那么多，你却选择走进了我这一间。
        可能像我在给黄佟佟老师的那本书《最好的女子》写的序里所说的那样：
        “我们关心的是我们懵懂青春的参与者——尽管他们并不知道自己的参与，是我们成长历史的见证人——尽管他们从不曾亲身到场。他们有无瑕疵不重要，形象大于真身也无所谓，他们与我们无关也有关，我们不爱他们也得爱，因为他们已经生生嵌入我们的生活，成为背景、记忆、话语，水乳交融，再也剔除不出去。”
        “还有什么比这更像爱呢？日日挂念，遥遥注目，连篇累牍地谈论，甜言蜜语地赞美，恨铁不成钢地惋惜，就算是咒骂和唾弃，也是建立在铭记的基础上，并有强烈的感情作为动力——如果这都不算爱，那还有谁可以提供一个更像爱的样本？”
        也可能，像网友评价我时所说的那样，我之所以关注她们，不过因为我本心里有个贾宝玉，我之所以用宽厚的笔调写她们，只因为“宝哥哥对任何品种的女性，都没有那么狠”。
        好吧，这就是一本宝哥哥写给女人的书。在这个强大无比的理由前面，别的理由，都显得多余。
        这也是一本写给往日时光的书，她们老了，她们在天涯，“园中盛景已过，只见苔痕浸野渡，城春草木深。这世界有太多我们不懂的事，正如它不懂得当初的我们。而我们的往事，他们统统猜错。”

偏偏都是你

这么远那么近 2011-01-07 36

世界上可以写的东西那么多，你偏偏选择了她们。就因为你说你知道她们，但谁又不知道她们呢？她们是明星，是名人，是站在舞台上站在镜头前接受鲜花掌声还有审视的女人，她们拥有了很多，她们也失去了很多，她们得到了许多人的赞美和热爱，也失去了许多人的真挚和实在，这些偏偏都被你看到了，那还有什么好说的，一纸红颜老，你却总在时光之后。

这本书是和《为了报仇看电影》一起买的，但这本书却看得进度缓慢，看完写点什么念头也一直没有，我必须讲句实话，在看到这本书的介绍时，我有一种想看八卦的心态去看，看看在韩松落的笔下，那些女明星们有些什么我不知道事情，或者他能够告诉我什么，正是因为这种心态，使得我在看这本书的最开始，完全没有摆正自己的态度。

哦但后来，我知道了，我知道他为什么要写她们，或者说为什么偏偏要这样，这些女明星们，她们代表了太多我们这个世界上的人，代表了不一样的生活态度，更代表了多种重叠性的人生，而这人生给予她们的，也是不同的命运，是更多可以让我们去观看、去揣摩、去聆听的可能。

正是因为这份可能，我们才能够说，在我们人生的大环境下，能够孕育出更多的让我们可以为之倾倒的人，而她们则是最具有代表性的。不管时过境迁之后，她们的命运如何，但最初的大红大紫之时，她们也依然都是普通人——这话并没有什么酸溜溜的成分，更多的是说着在鲜花和光环的背后，她们渴望拥有的，也许也是一份我们自己的普通。

出名要趁早。这句话是张爱玲说的吧，我记得应该是。为什么要在年轻的时候出名呢？但年轻就是这个样子的，大把的时间在手，你觉得自己什么都是，你觉得自己依然会有许多的机会去尝试和冒险，你会用各种方式和手段去实现自我的价值，你也会用不一样的经历和实验来为自己的人生增加阅历，你明白的自己的生活方式，带给别人的是不一样的精彩。而当你不再年轻的时候，你或许成熟了，或许稳重了，或许更加拥有了迷人的魅力，而在年轻时的那份冲动和理智，那种勇于抢夺机会时的几乎可以定义为莽撞的行为，就不再有了。

不管是明星也好，还是普通人也好，回头望去都是一片苍凉，热热闹闹都是曾经，起起伏伏的都是命运。说白了明星也是一种普通的职业，他们的起伏变化，和你自己的事业起伏一样，只是他们站在了灯光下，你站在了柜台后，他们的一言一行都被无限夸大，而你可能不被人察觉，被夸大的是优点，但同样更夸大的也有缺点，被忽视的是优点，但同样也有缺点。

既然都是如此了，那女明星是不是更加不容易呢？明星难做，女明星更难做，想做常青树的女明星更是难上加难。当红的看不上过气的，过气的看不上不红的，不红的看不上不如自己的，不如自己的看不上普通人。时光匆匆，一眨眼好多年过去了，留下我们心中的女明星却也寥寥无几，人格魅力的重要性便开始凸显了出来，她的优雅、张力、魅力、善良，都会停留在我们心中，比起美丽的外表，美丽的心更加重要。

一个非常简单的例子，金莎和斯琴格日乐的争吵，让我对之前还蛮喜欢的金莎顿失好感，当然两位都是。不管目的如何手段如何，这种做法便叫人觉得不妥当。人生就好似大河，浪花淘掉了许多人，包括明星，当初红的发紫的那些人，现在无人问津，当初你侬我侬的爱意，现在荡然无存，谁说这不是一种悲哀，但更是一种现实。

在韩松落的这本书里，他用自己真实的笔触写下了对这些在镜头前活着的女人们的点滴，在她们的世界里看出了这个世界的残忍和不公，也借由这不公诉说出了一份悲怆，这份悲怆留下的，是对我们每个人人生的一种告诫和勉励。

怎么来说呢，说得简单点，人生对每个人都是公平的，它不会给予任何一个人一生的坦途，但也不会给你永远的曲折，它像是一个抛物线，有高潮，也有低谷，人生失意时不用失落，在高点也不必自满。但命运又是如此不公，看似才华横溢，貌美如仙的人，最后却落得悲惨的下场，曾经看过了太多太多女明星背后的那些心酸故事，也看多了那些所谓大明星在辉煌之后的平淡。

但，平淡本身就是我们的主题，人不可能一辈子都是光鲜亮丽，我们感叹那些女明星之后的沧桑，其实也应该看到，其实每个人都是沧桑，到了最后每一个人面对的，都是日常的琐事，那才叫生活。但为何我们不去感叹自己，却偏偏选中那些女人，也许就是因为她们曾经的辉煌，因为她们曾经多彩的世界，因为我们无法体会过的那份高处不胜寒。

人生就是这样充满了大起大合，你永远不会知道下一刻会发生什么，也不会明白命运为何这样待你。只有在你经历了人生种种变故之后，你才会褪尽了最初的浮华，以一种谦卑的姿态看待这个世界，而在这你每天过的日子里，自然有你的一切，有你想要的，还有不想要的一切。而这一切，让你体味到酸甜苦辣，让你明白世事无常，让你经受痛苦磨难，当然，也将你推到了成功的顶点。

说了这么多，貌似也没有切入正题，正题就是这本书，这本书里写了几十位女明星，有的依然活跃在娱乐圈，有的已经隐退，有的过起了普通人的生活，有的则离开了这个世界。人生各种各样的滋味在这里都被尝遍了，我相信，韩松落应该也是经历了人生的大起大落，才能够如此淡然地看待这起伏，才能够用格外冷静但又不失温暖的文字，去看待周遭的一切，这是一种智慧，更是一种历练之后的大包容。

我们的命运就是如此，代代相似，每天重复，更多的荣耀背后都是一道深深的孤单，更多的辛酸背后也有你看不到的付出，不要以为明星们不苦不累，不要以为他们真的就那么不择手段和虚假，他们也有自己的无奈和辛酸，他们肯定也会羡慕我们这些普普通通的人，况且，做一个普通的人最好了。没有那么多的责任，也就少了负担，而更重要的，是我们都明白，没有人一辈子都是真正的明星，但每一个人，都是明星。

[第一遍发的竟然在之后被和谐了，再发一次……]

他的她们，和我们自己

亦இ团团 2010-11-30 31

男人写专栏不是问题，沈宏非写美食，连岳写情感，李海鹏写时评，李承鹏写足球……男人行走江湖，酒色财气一样不能少，写出来便皆是锦绣文章。不过一个大男人写娱乐八卦专栏就让人觉得有点问题了。特别是，如果这个大男人还专门写女明星的八卦，难免让人觉得“卿本七尺男儿，奈何做了居委会大妈”。
韩松落就是个写女明星八卦专栏的男作家。这本《我们的她们》就是他写的女明星评论的文集。
我本来以为这会是一本满是家长里短和娱乐圈秘辛的集成，坐在厕上读之便有偷窥的快感。可惜韩松落不是黄安更不是大嘴宋祖德，这书初读之下让人大失所望，想象中的“秘辛”和“八卦”不过是我们在网站娱乐版上看到的众所周知的故事，有些女明星甚至是几十年前红过现在早已湮没无闻，我连听都没听说过。想想也是，娱乐圈每天被各路媒体的记者用长短镜头围攻着，早已纤毫毕现，哪有那么多八卦等着韩松落这个远在西北内陆的作家来嚼舌头呢。
不过读了几篇之后竟然难以释卷，恍然发现原来韩松落表面上写女明星实际写的却是人生的际遇和命运的流转。每一篇，直接指涉的都是我们自己，是我们每个人都要面对的那些终极问题。你知道，女人，她们代表了这个粗粝世界上柔软的那一部分；女明星，又是这个险恶世界上最甜蜜的假想。她们在这个浑浊世界上的浮浮沉沉，都是我们自己命运流转的抽象曲线。
韩松落开篇便是邓丽君和翁美玲。对很多人来说，这是两个女神一般的存在。我的上一代，他们守在大录音机旁，在邓丽君的靡靡之音里心醉神迷；而对我和我的同辈人来说，翁美玲就是黄蓉，以后的每一代《射雕英雄传》里的蓉儿都只不过是对翁美玲的拙劣模仿。可惜邓丽君和翁美玲都是鼎盛之时巨星陨落，以残酷的方式结束了自己的生命。这似乎是两个标志性的凶兆，是对未来每个女明星表面光华夺目实则叵测坎坷的星途的悲剧性预言。
老话说“戏子无情”，其实并非无情，只是入戏太深，戏里的光影和梦幻在戏外再难寻觅，于是必然试图在现世给自己创造一个乌托邦。你可以将之视作入戏太深，用韩松落形容费雯丽的话说就是“（她们）人戏不分，一步步乱了方寸，终于心力交瘁，抽干了自己。”你知道，这个圈子诱惑太多，对那些青春年少的姑娘来说，演唱会上丛林一般挥舞的手臂和银幕上那个或英姿飒爽或飘逸出尘的自己，就像个黑洞一样把人吸进去，没有人能全身而退，总会迷失在戏里戏外。
明星永远和曝光度息息相关，她们的生活被放大，被解剖，被鉴赏。他们的生命纵横生长，将一幕幕人世间的活剧曝光在所有人面前，让人津津乐道。那是一种放在显微镜下被津津乐道的人生，是一种放在聚光灯下被聚众围观的人生。她们的每段感情，每个决定，甚至一颦一笑，一举手一投足，都被人们反复解读，成为街边闲汉酒足饭饱后剔牙时的谈资。这样的生活，一定要有一个绷得紧紧的强悍神经才行。这背后的压力不足为外人道。
可是她们依旧是我们这个社会最美好的假象，让我们在疲于奔命之余还能心旌荡漾。这些女明星，她们面容娇好身材婀娜，出现在少年时我们房间的海报上，客厅的挂历上，以及偷偷藏在书包里的杂志封面上。她们最美好的年华，成为我们青春期的背景。她们的笑容，是每个灰暗日子打开的一扇床，吹进来带着雨后清香的风。
英雄会有末路，美人终将迟暮。当年华老去，这些神坛上的女祭司也洗尽铅华，泯然众人，再也没有闪光灯和掌声，走在人群里成为你我一样的过客，到那时可能我们才会知道，这些精灵一般的女子，却原来也和我们一样，为着人世间的聚散沉浮痛断肝肠。
可是俱往矣，满纸荒唐言，都付笑谈中。

她们是被命运选中的我们

林东林 2010-11-13 25

一年前，我还在广西师范大学出版社时，策划出版了黄佟佟的《最好的女子》，是韩松落作的序。自此之后，我便知道如今世上文字好又有情怀的人，还有一个名为韩松落。
后来黄佟佟居间穿针，让我有幸认识韩老师，一来二往就有了许多接触。
彼时韩松落给我一部稿子，名为《红颜》，便是《我们的她们》的前身。后来我为谋衣粮，南来北往，拖了几近一年，今天终于得以出版。书中既有当红天后，也有过气名伶，还有离世女星，更有故事绯闻不断的话题女王，以及早已退隐江湖无人知的演员，读来感喟无数。
女明星从来是非多，不红了，过气了，分手了，再嫁了，每一出都是千人盯万人看，今天看热闹，明天看笑话，只是看着看着，那些笑魇如花的女子，最后都到哪里去了？
到哪里去了？林青霞昨天还宜古宜今，英气逼人，今朝却剑眉稀疏，沧桑而至；当年的K歌女王梁雁翎，15年前的金融风暴中，因投资失败而淡出歌坛，后来不得不卖保险；再惨一点的，曾经家喻户晓的刘玉璞，清丽多少年，最后一个人死在家中，被发现时已经去世三天。
时光最最无情，对每个人都会恩赐有加，也都会痛下杀手，这就是人生大义。
而那边厢，明明是贫寒人家的灰姑娘，梁洛施却以一拖三，母凭子贵，生生坐稳了豪门太太的江山；这边厢，朱玲玲以港姐之姿，所向披靡地入主霍家，即使生下三个麒麟男儿，最后也不得不另觅良缘。枝头摇曳的那些花，最后会落在谁家？蜜蜂未必知道，你且去问问春去秋来。
时光有限，恩爱有年，一不小心就成了前夫前妻，人生真的是大河上下，顿失滔滔。
女人爱才子，更是颠扑不破，前有林忆莲爱李宗盛，后有周慧敏爱倪震，再前有蔡琴爱杨德昌，再再前有张爱玲爱胡兰成，只选才子不选良人，为爱才不惜爱错人，真是自命飞蛾。
杜拉斯说，爱是爱消失的过程。才子毕竟是才子，一生一个女子，一晌贪欢，如何供养得起？才子的鹅毛笔当然要耗尽诸多良家女子的柔情蜜意，所以才子成了夫婿，你纵对他千般好万般好，都抵不得他的欢场好，丈夫的俏皮话，原来要讲给不是妻子的女人听，才中听。
韩松落自是辗转流离得多，尘世生活经历得多，幼时新疆十年，后来到兰州读书，毕业了再做主持人、歌手、养路工、工会干部，人生辗转，职业辗转，命运辗转，传奇而跨度极大。
流离让人本色，韩松落的出身和经历，即让他能辞别悭吝，退却讥嘲，抹去名利场的靡靡之气，以朴素直面铅华，从更大的格局和慈悲中打量她们的命运平生，所以他不在北京、上海、广州，也还是好的，西北小镇的天高地广和瓦蓝，以及远距离的眺望，都让他更加体味冷暖。
黄佟佟置身广州，咫尺香港，又职业使然，几乎每个女明星都见个遍，万花丛中过，哪能片叶不沾身，所以也难免沾染铅华，一时自陷囹圄，自降敏感，消解掉好情怀和文字力道。
去年夏天，我曾前往西北一游，西宁、兰州、敦煌，澄蓝澄蓝的西北小城，天高地阔中自有一种深稳，能让人沉得下来，所以韩松落居于此，感于此，背靠祁连山，一路观望从北到南的繁华，再一路体味从南到北的苍凉，他虽与她们中无一人相逢相识，却已然点滴在心头了。
但都是写港台女子，黄佟佟的文字里是有她，韩松落的文字里是无他，或说少他，他下笔太浓，化不开，读久了要放下透透气，或是他于己多有避忌，所以公论有余，私情不足。
黄佟佟的书里，女明星们一路杀将来，她自是遇甲解田，遇佛杀佛，一路都有言笑，或爱或恨，私房话、枕边话全都一泄而出，不藏不隐，利落到让人觉得她太心直口快；而韩松落笔下，则是抛来信息无数，又言之凿凿，让人猜想他家里肯定做了无数娱乐八卦的卡片，然后旁征博引，一下尼克•凯夫，一下东野圭吾，兼之感喟慨叹结结实实、密密麻麻，几如花雨漫天。
一个是利器，一个是钝器，都能致人以死命，但死的人却感受不一样。
黄佟佟说她私爱自己的小说，韩松落也说他一直在写小说。但我自觉，他们写小说倒都不如写评论，评论写得好的人决不能写小说，阿城这些年来编剧做不好、小说写不好，也即是他评论写得太好了，总想一针见血，所以难以入情，水至清无鱼，笔至清无事。除此，两人娱评写久了，终究会短气，总要格局大了，家国天下皆可与之私情，才为好，而他们现在却是优渥有余，打破不足。
但韩松落却借她们讲出了我们自己：“我们的命运何尝不是这样，代代重复，岁岁相似，太阳底下无新事，发生在电脑前，和发生在苏绣的屏风前一无二致，发生在玫瑰战争、十字军东征时候，和发生在南北战争中间，也并无区别，航天飞机登了月，男男女女照旧恩恩怨怨。”
她们就是我们，当上苍清点灵魂的时候，我们都一样。只是命运掷骰子时，选中了我们中的一些，去坐成名与受难的过山车，那些荣光与落寞也不都是她们自己，而是所有的我们。
所以，当过气的她们在春之将至的街头，无奈笑了一笑，我们心里会酸楚很久。

序：他和她们

黄佟佟 2010-11-11 12

     如果你跟我一样，是一个张爱玲控亦舒控明星控八卦控，你一定会知道韩松落——他是我们这个时代里最出色的明星书写者——不是 “之一”，而是 “最好”。

    真正好的东西，都叫人不安，这是胡才子的至理明言，看韩老师的文字你总恨不得手里有个小本本，把那些清盈灵异到可以在天地间自生自长的好句子一一抄下来，用王小波的话说“在一片浓绿之中，她看到一点白色，那是一具雪白的骸骨端坐在深草之中。”

    好到让人惊骇，韩老师有一只清风明月般疏朗的笔，他栖在偏僻到不能再偏僻的西疆，写要多时髦有多时髦的专栏，这些专栏遍布中国，在这些专栏里，他写人，也写事，写东也写西，写春也写夏，写星空也写脚下的尘泥，在这所有的所有里，他写得最好的，还是她们。

    她们是谁？

    她们是女明星。

    她们是林青霞、邓丽君、蔡琴、潘美辰、赵雅芝、翁美龄、三毛、梅艳芳……

     她们是他的旧相识，邂后在十二岁随小舅去相亲时陌生人家的朝南屋，她们生活在《大众电影》《海外星云》的某个版面上，她们眉目如画、热情满怀，她们代表着美丽，代表着爱情，代表着渴望，代表着远方——窗外是一架丝瓜，窗内是一屋幽绿，那个敏感的少年遇上了她们，人生若只如初见般青涩的爱恋。

    许多许多年过去，她们有的退却、有的调零、有的不知所踪、有的盛放依然，急景凋年火树银花般灿烂，虽美，但易逝，虽强，但易折，有谁记得呢，有谁会在意呢？当一切都是这样的匆匆。

    只有他，他是她们最痴心的监护人，最狂热的暗恋者，是她们今生的爱人，隔代的知己，天长日久，他遥远地注视，意乱情迷地等待，心旌动摇地书写——有时是热情， “那些有少女气质的女子，总让我想起蔷薇，涩、灵动、简单、自然，有节制，有许多可能，而不像玫瑰，饱满、馥郁、浓烈，一下就把整个夏天的话都说完了。（莫文蔚篇）”；

有时是怜惜， “只有身心溃败的人，才会在那么一系列明亮的恋情之后，不加追究地选择这么一个古怪的人。（邓丽君篇）”；

     有时是恻然，“她是因为爱才，才爱上他，她是把他的人和他的才打着包一起来爱的，甚至可以说，她是通过他，来爱一切天才的创作和灵感和热情。（蔡琴篇）”；

    更多的时候，是微笑，“春有春的甜美，春也有春的暴烈，寒意犹在，暴雨将至，满怀的青春，其实是满怀的不甘和不安，决定了要争斗、要挣扎、要期望，爱情似掌心砂，越握，越要流走。所以要等，所以要忍，一直要到春天过去，到灿烂平息，到雷霆把他们轻轻放过，到幸福不请自来，才笃定，才坦然，才能在街头淡淡一笑。（林青霞篇）

    他对她们，是真正的怜惜，真正的懂得。

     女人看到这样的文章，会心慌，会震动，会惊异，会生气，这样的懂得，偏偏是个男人。这个男人仿佛天生有一双慧眼，穿透迷离世情，将波云诡谲的恩怨纠结照个通光透明，“从贫苦坎坷生活里长大的男人女人，都有点像神话里那个瓶子里的魔鬼，你不是没给他爱，不是没救他，而是救晚了。”在他那双玲珑剔透晶光四射的眼睛里，一切都休想逃遁，他那样的锋利、尖锐、无情，直抵真相彼岸，在残酷冰冷的世界尽头终于布下无所不在的阔大悲悯，“即便颠倒众生过，也还是没有一劳永逸，永远要重新开始，重新进入动荡，重新寻找，重新赢得欢喜——还要用所剩无几的温度和气力，去暖热怀里的新人，去暖热一所新房子。即便安稳尚在，也知道那只是刹那，也难免惴惴地望向前方，不知道还有什么动荡要来，还有什么命运需要倾尽全力去迎接。”

     最懂女人的，永远是男人。

    女人对女人的懂得，因为其品质的相近而狭窄，充满兔死狐悲物伤其类的嘶鸣，而男人对女人的懂得，是天与地的对望，阴与阳的交融，因其远而体贴，因其淡而浓烈，是这世间永不腐坏的男女之情——从来不曾相濡以沫，却永远不改初衷岁岁年年相望于江湖的爱悦。

    他和她们，虽不相识，却已然相知，她们让他怦然心动，他让她们活在他的文字里，这让我想起了德国的一句谚语“要暗透了，才能更见星光。”

     在我看来，韩松落就是这样一个男人，他站在极黑极暗的天空下，用极其清明极其温柔的眼光抬眼打量天空，他一边忆写一边歌唱，在我们这个纷乱时代里在极黑极暗的时空里为无数平凡女子们亮起一盏萤灯。

PS：

1、韩老师的新书清丽上市，我内心激动，因为我也在其中尽了一点绵力。

2、韩老师给我写了《最好的女子》的序，我给他写了《我们的她们》的序，

两相比较之下，我脚得自己写得实在是糊，承蒙韩老师不弃，用了。

3、我们这两本书是同一个编辑，林东林老师，

虽然说林老师脾气差点，但才真不是一般的有，

做的这个文案真叫人折服，正搔中文艺小青年的痒痒肉。

4、豆瓣地址：http://book.douban.com/subject/5333596/

我们的她们

朴素 2011-08-03 8

《我们的她们》（韩松落著·文化艺术出版社2010年第一版）
这是一本关于娱乐圈的八卦，尽管作者带上了所谓的怜悯。那些捕风捉影的报道、强为解人的情感分析，无不是个人性的猜测，与真相怕是距离一万八千里。“韩松落的文字好到让人惊骇”，黄佟佟这样为之吹捧，脸上似乎还有一种“惊骇”的表情，难为她啦，不容易。“与连岳合称‘南连北韩’，被广泛赞誉为唯一能超越连岳的情感圣手，文字、悟性和识见却远在连岳之上。”这个吹捧更加令人“惊骇”，一个“文字、悟性和识见却远在连岳之上”的人，在今天被我们所读到，是我们的运气。没有韩松落的妙笔生花，这些港台女子几乎是不存在的。“她们在哪里啊”，她们在韩松落的笔下。这样的专栏，现在有，将来也还有。不要把读者当成没有见过世面的人，以为几顶不着边际的高帽子就能吸引人，做梦。

花与时光的最后下落

韩松落 2010-12-06 7

我们的她们·序

韩松落

        最先使我觉出女性之美的女子，是鲍起静。
        那时候，香港电影刚以“内部电影”之名进了内地，必须要一定的行政级别，才可以观看，好在，我们所在的南疆小城，天高皇帝远，这些电影就明晃晃地在电影院里上映，五分钱买一张票，就可以看。我爹妈不放心，自动承担起影片审查机构之重任，先去电影院审看一遍，再领我们去看。《白发魔女》就通过了他们的审查，另一部武侠片却没能过审，我耿耿于怀地记住了那部片子的名字：《报仇》，多年后报仇一般地找来看了。而当时，我在小城的露天电影院里，一边惦记着《报仇》，一边赌气一般地看着《白发魔女传》片头的黄山风光，直到鲍起静演的练霓裳出现。我顿时失魂落魄，一腔怨气刹时溃不成军。那是可以让五岁孩童震动的美，何况，头顶上是满天星光。像后来看到的席慕容的诗：“桐花初放，繁星满天”。
        家里的《大众电影》上，渐渐出现港台女明星，一期一个，有一期是林青霞，主打照片是一张柔光照——后来在内地泛滥成灾——但那时候实在罕见，她的头发丝、轮廓，都化在背后过来的光里，浓眉，有一种憨直的表情，页面上还有她演的另几部电影的剧照，其中之一是她和周润发演的《梦中人》。我被她骇呆了，她的美，几乎是一种乡愁般的美。
        一旦开悟了，再看身边女性，就换了眼光。那时，我的四个舅舅因为在家庭出身问题，都没婚配，我妈妈马不停蹄地替她们张罗，尽管当时我姥爷还没从被打倒中彻底翻身，但我家到底有些百足之虫死而不僵的意思，竟然可以大张旗鼓地选择对象，我妈妈自嘲——像选妃，我随着她到处奔波，充当幌子，缓冲气氛，时不时被拉出来背诵唐诗，使她的目的显得不那么明白昭彰。
        见过的女孩子里，印象最深，是个叫灵芝的护士，纤细、白皙，喜欢穿淡绿微蓝的衣服，屋子一尘不染，妈妈对她尤为欣赏，还有个女孩子，叫爱玲，皓齿明眸，戴大耳环，穿耀眼的柠檬黄色衣服。她们常常在周末来我家，喝茶，包饺子，我腻在她们身边，幸福得晕陶陶的。
        她们究竟为什么没成为我的舅母，已经无从考察，但直到我们搬回内地，妈妈还对她们念念不忘，殷切地探听她们的消息，她们嫁给了谁，是不是调了工作，再后来，就听不到她们的消息了。她们，使我早早体会到“流散”之感。
         多年后，却轮到我选人。那时候，我进了大学，在广播站工作，广播站需要招聘播音员和编辑，这任务就落在我头上，我按照报名资料，和广播站站长一起，到女生宿舍一一走访，算做初试。师妹L就是这样选出来的，她是音乐系女生，声音优雅，而且十分秀丽，我见她的当时，她梳着独根的大辫子，还有师妹Y，她是外语系女生，有一双明眸，一点不畏生，滔滔不绝地说了二十分钟话，师妹R，外语系，酷似周涛，一身蓝裙子，扎着红缎带，犯冲的颜色，被她搭配得刚刚好。
         她们成了我的搭档，朝夕相处。广播站又有好几台录音机，她们的同学就常常找我为她们翻录磁带，怕音质不好，还不许我快录，始终守在一边和我说些话，算是监视。而广播站外面，是花园，浓烈的花香，破窗而来。
         再依依不舍，也还是要分别，分别是青春的宿命。多年后，我探听到她们的消息，一如我的母亲探听那些候嫁女孩的消息，有的出国了，有的嫁人了，有的下落不明。挥之不去的，竟然还是“流散”之感。
        对普通人来说，“流散”，也是一种宿命。反倒是远处的女明星是永恒的——套用加菲猫的话。她们终于成了我们的参照，我们的坐标，我们在时光湍流之中能够触到的浮木。有一夜，我去探望一个朋友，他家住得偏僻，春寒料峭中，却被断了暖气，屋子后面还没开发，远远看见原野里的几树杏花，被月光照着，素白地立在那里，我们努力地谈着话，他努力地为那些琐碎的往事做些标记：“你还记得不？90年……就是刘嘉玲跟内地一起主持元旦晚会那年嘛”，“我记得特清楚，包场看的那个电影是关之琳演的”——一个个现在还暖热的名字，在已经渐渐冷却的往事里，一下下砸下去，砸出坑来。
        萦绕不去的，还是“流散”。尽管她们似乎一直在那里。
        女性为什么总是让人有“流散”之感，为什么总是和“最后下落”紧紧相连？为什么会成为过去时光的代言人？因为，历史，似乎总是首先作用于女性，命运，特别容易在女性身上显形，不管什么样的女性，其实都是波尖浪谷里的海上花。她们特别容易被那些同样作用于我们的力量抛掷和左右。所以，有重口味的小说，叫《女文工团员的下落》，但那些重口味的情节过目即忘，恋恋不去的，还是“流散”。
        我愿意一直体味这种流散。我寻访当年出现在我生命中的女孩子的下落，我也看到了多年后的鲍起静、林青霞、刘嘉玲。我努力去想象她们在每一个转折处的心境，探查她们何以会做出那些决定，企图以此为命运绘制出一张函数线。
        如今，我在四处奔走之后，终于落脚在西北的小城，尽管这里是4A级的景区，春天有繁花，秋天满山红叶，一年四季的夜里，乘车走上十公里，就可以看到山间松树的剪影，或者山月豁然而出，但我生命中的那些她们想起我时，感觉到的，何尝不是“流散”？
        所以有这些文字，写的是女明星，写的是她们的最后下落，其实也不过是一种寄情，关于时光，已经命运，所有那些我们不懂，但却深深懂得的事。

看一个人评说另一个人，其实可以看到他自己

韩松落 2010-12-06 7

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近来的枕边书 (2010-12-05 18:43:41)转载标签：杂谈分类：书香

很喜欢睡前那一小时的时光，可以静静的翻一些平时无暇阅读的书。睡前的书，最好暖心暖肺，这样才睡得香甜。有一次睡前读了日本小说《告白》，心情冷到谷底，自然也就睡不安稳。这两天读的是韩松落的《我们的她们》，写的是那些在娱乐圈里沉浮的女人，写得非常好看。资料做得扎扎实实，文字流畅优美，最打动我的，是那一份悲悯之心，那一份感同身受。用洁尘的话来说，就是“宅心仁厚”。

我一直喜欢读娱乐八卦，娱乐圈这个大名利场，最能见人性百态。有两个人的娱乐评述我最喜欢，一个是黄佟佟，还有一个就是韩松落。我总觉得，写字的主题无所谓深刻还是肤浅，如果能洞察世情，又心怀悲悯，即便写的是最浮华的娱乐圈，也能笔下生花，给人启迪或者安慰。这是我喜欢他们的字的原因。
看一个人评说另一个人，其实可以看到他自己。眼界决定世界，一个人是怎样的，他看世界的眼光也就是怎样的。在这一点上，我是很唯心主义的。韩松落的评说，没有一点恶意，不是阴暗的窥私。他是一个善意的旁观者，看别人的时候也看自己。因为他经过人世的无奈与流离，所以当他看别人的颠沛起伏，就多了一份关心和了解。作为一个本身经历丰富的人，他对人性的洞察更值得品读。

所以，看他评说别人的时候，也能了解他看的书，他见的人，他经的事。所以，看他写八卦，其实是看他读心、读人性。

我的朋友写朋友，黄佟佟笔下的韩松落：此间少年

林东林 2010-11-06 5

     9月去广州组织签售，匆匆间见了黄佟佟一面，约在著名的广州大道中的喜凤台，旁边是著名的南方报业传媒。
   席间我谈及黄佟佟与韩松落，各有针砭，惹得黄姐姐大呼我真是解人，字字切她心思，句句合她情意，只是黄姐姐记恨又记仇（玩笑话），终不忘我们俩先前打架斗嘴失和，所以兴致所至，也不免旧伤复发，未了叹气练练，直骂我性格脾气太坏，不然定可以做个好解人。
   走时黄姐姐送我一册《花溪》，上有韩松落的这篇专访，黄姐姐笔力透纸，情深溢字，文章当然无可指摘，让我一睹她念念不忘却迟迟未见的韩松落，以及韩老师水晶灯下那著名的如我般稚嫩的童颜。
   现贴出来黄姐姐这篇专访，让广大遍读韩松落文字却未见韩松落真颜的人聊有一番安慰。

　　
　　1.
　　
　　很多年前，兰州城里有两个才华横溢的少年，其中有一个叫韩松落。
　　很多年以后，兰州城里有一群才华横溢的文艺青年，他们常聚在一起读诗、朗颂、彻夜歌唱，其中有一个是韩松落，他胖了一点，刚从隐居的北方小城回来 "还是兰州适合我"他说。
　　就算认识韩松落很多年的人，都不知道这是一个什么样的人，似乎每个人都只知道他的一部分，他很少同人说他的心事，在生人眼里，他是谦谦君子，在人群里静默到讷讷无言，而在熟人眼里，他无疑相当放肆，生人一走，他可以马上倒在朋友腿上，开始唱歌，大笑，刻薄地与老友互骂，他自己的对自己的描述则是，"关于我，先天的属性关键词有：男，70年代，狮子座，A 型血，身份证前六位数为620102；后天的属性关键词为：专栏作家，娱乐事件评论人，电影爱好者兼影评人，音乐爱好者兼歌曲制造者，blog写作者，宅男，恋本癖，伊藤润二爱好者，4AD产品忠实拥趸，莫文蔚迷狂症患者。"
　　在这些描述里，你知道这基本上是一个难搞文艺男，但但凡接触过他的人又都说他、真诚、温暖、优柔寡断，会上一些谁都可以一眼看穿的当，写一些收不回来一分钱的文章，而就在这个滥好人的笔下，你可以见到那些最无耻的黑暗，最深淹的罪恶，最暗哑的痛苦以及在这些后面最凌利的指责，最无望的追问，以及最平静的绝望……几乎所有看过他文字的女文青都会爱上他，而对文艺女青年的炽热迷恋，他似乎又很有经验，他会"带她去认识我的朋友们，把她的热情分化掉，让那种很私人、很纠结的情绪无处发挥。"
　　和那些把女网友搞上床的文学偶像不同，他不谈恋爱，"那是非常占用时间精力，耗费心神的事。开始职业写作的前后，慢慢发现自己不能同时做另一件事了，包括朝九晚五的工作，包括恋爱。恋爱带来的最大恐惧，是发现人无论如何都是全然孤独的。"
　　
　　2
　　　　
　　孤独的人，都有动荡的童年。
　　5岁以前，他在新疆于田劳改农场，和姥姥姥爷四个舅舅一个小姨生活在一起，"南疆，新疆最美的地方，在那里的生活后来成为最美好、温暖、灿烂的记忆。所以，读法国作家马塞尔•帕尼奥尔的《童年回忆录》尤其是《母亲的城堡》，特别有共鸣。有记忆的第一个场景，应该是在1976年，似乎是个下午，突然间飞沙走石，院子里的广播在不该响的时候响了，大人全都跑出去，外面有人放声大哭。后来推算，广播里播放的是伟人去世的消息，但所有人都不相信我当时会有记忆。那时才一岁。"
　　5岁到10岁，在新疆策勒县，和爸爸妈妈两个弟弟生活在一起。
　　10岁到16岁，在兰州附近的县城读中学。
　　16岁到20岁，在一所师范院校读书，同时在学校广播站当播音员。
　　19岁，在校读书的时候，做兼职主持人及编辑，主持一档老年节目。20岁到31岁，在一家事业单位做团委书记，在此期间一直兼职，1996年，曾经考入甘肃电视台经济频道，担任《飞天新闻》播音员，"甘肃经济台邓小平去世的新闻，就是由我播的"，后来他又跑到兰州音乐台主持8点档音乐节目《西部音乐城》，再后来，他还做过一家报纸，当过小头目，
　　21岁，开始发表散文和小说，28岁，开始写专栏，第一个比较重要的专栏，是在《京华时报》，然后是《武汉晚报》，两个专栏，让我认识了给我帮助最多的朋友。最多的时候，写35个专栏，32岁，离开兰州,原因是一场大病,"2006年，生病了，用药过程中，又诱发了副作用，那是非常难熬的一年，好在都挺过来了。生病之后，突然彻骨地觉得生命很有限，很渴望体验另一种生活，认识另一些人。尤其是一直生活在内陆，很喜欢有海的地方，于是就这么离开了。"在有海的地方生活的两年,甚至还买了房子,却突然回到来,35岁，回来兰州。
　　2010,他出了他人生第一本真正属于他个人的书,《为了报仇看电影》"不是影评，而是一种影评周边文体，甘雨是这么概括的："作者用感性的笔触,既评论电影,又不落俗套地只是关注电影本身,他更关注历史、文化风俗、人性等由电影'衍生物',写出了电影这个能陪伴我们孤独和快乐的夜晚的艺术品散发出来的魅力。"
　　　　
　　3
　　
　　做为中国最出色的专栏作家，他制造了一个极其诡异的现象，在所有鲜花烹油热闹非凡极尽妖娆的专栏文字后面是一个表情单一的宅男，他躲在在偏僻西部省会附近的小镇里，在安静到耳边会起尖叫的寂寞里，拎起手指，轻松地在健盘上滴搭敲打，在拥挤的文字堆里为自己刻下一个名字：韩松落。
　　他在奔波了十来年之后，又回到少年时生活的小镇，"完全是美国西部片中西部的样貌，在那里过的是一种荒凉的生活。我读的中学里有高大的白杨。学校后面有座荒山，山后面有很蓝的天。山上有个空军的兵站，五个士兵终年守在那里."
　　这个爱穿白衬衣、只爱素色、似乎什么都能瞬间割舍的男子其实永远都呆在他的少年里。
　　这个不抽烟不喝酒不会跳舞不打牌不谈爱情的男人，过着规律到枯燥的生活。他早上七点起床，买菜，看新闻，写稿。12点午饭，午睡，下午两点起床，继续读书、写稿。晚上六点吃饭，然后出去散步，回来煲碟，每周至少看五部以上的电影，10点半睡觉，最喜欢的爱好是晚上打着出租车去荒郊野外兜风，让司机把他放到一个看起来绝对不可能有车经过的地方，荒山，草地，森林之类，然后设法回来，算是一种轻度的极端体验，奇怪的是，每次都能有办法回到城里，总是恰好有车出现，或者找到住的地方。在心的领域之外，他有着一切正常人类的品质，热情宽容温暖交谈甚欢，而在心的领域之内，他粗暴严厉无情冷漠绝望，更可怕是，在那片由他统治的黑暗地带里，他拒绝一切。
　　因为恐惧，所以不能。
　　这样的人，他还能干什么呢？只有写。
　　在喧闹的新闻里写漂亮的点评，他写，那是为了谋生；在寂静无边黑暗内心里，他写，是为了活着。他写个不停，在每一个和命运抗争来的日子里，在那些紧促的文字里，写他那些繁复到不可以再繁复的心事，却又简单到不可以再简单的欲望。
　　傍晚，在那座长满玫瑰与百合的西部小山里，总有一个少年在风中疾走，他白衣萧然，沉默淡然，在有风的时候，在林间小雀惊起的时候，那首朗费罗小诗会从他心头跃起，那代表了孤独世间对他唯一的慰藉。
　　那句诗非常欢悦：少年的愿望好似风的愿望，青春的心思是多么绵长。

宝哥哥和薛蟠

加肥猫 2011-02-28 4

韩松落推出了一本写女明星的书，名字起得妙：《我们的她们》。但从男人自私的角度出发，我觉得应该是“我的她们”比较爽。但女明星的确是一种公共资源，“谁能凭爱意将女明星私有”，除非你妈妈是开饭店的，那个饭店名叫“俏江南”。
　　
韩松落笔下的女明星，无论是可爱可羡可怜可悲，却没有一个可恨。就连男人的噩梦章小蕙，他也找得出为她宽解的理由，居然还那么头头是道。他自己也认可，之所以关注她们，不过因为他本心里有个贾宝玉，他之所以用宽厚的笔调写她们，只因为“宝哥哥对任何品种的女性，都没有那么狠”。
　　
对待女明星的态度，一种是宝哥哥式的，一种是薛蟠式的，肯定还有贾政式的，但那不在本文讨论之列。我不晓得韩松落从来就是宝哥哥这般的怜香惜玉，还是也曾经有过薛蟠的阶段，起码在少年时代。如同钱钟书所言，“一个十八九岁没有女朋友的男孩子，往往心里藏的女人抵得上皇帝三十六宫的数目，心里的污秽有时过于公共厕所。”如果让那时候的我来写一本品评女明星的书，恐怕全都是三围数据的解析。
　　
我的朋友阿汤也是一个薛蟠式的人物，他收藏了大量的盗版DVD电影，而我有一套好音响，于是他经常拿着碟片光临寒舍，大家一起欣赏。以每周平均五部的速度，我和阿汤基本上看完了市场上能找到的大部分电影。
　　
“太像了！太像了！太像了！”阿汤经常如此感慨。他感慨的是电影的女主角神似他的某位过往女友。每一部电影他都可以找得到共同点。他的第一号女友拥有《芳芳》里苏菲·玛素的眼睛，他的第二号女友拥有《人鬼情未了》里黛米·摩尔的短发，他的第三号女友拥有《旺角卡门》里张曼玉的兔牙，他的第四号女友拥有《蜜桃成熟时》里李丽珍的胸部以及屁股……总之，都是某个明星的盗版，虽然只是窃取了某一个部分进行模仿。
　　
或许你会好奇阿汤的样子，我按照他喜欢的方式描绘一下：阿汤拥有陈凯歌的自大、张艺谋的发型，还有贾樟柯的身高，以及特吕弗的浪漫——每拍一部戏都会爱上女主角。阿汤主持报纸的情感倾诉栏目，为本城的痴男怨女们所深深爱戴。他会喜欢上跟他倾诉故事的女人。或许不是喜欢，只是他入戏太深。看电影的时候，他经常接到倾诉的电话。我记得有一次，他采访过的一个为情所困的女人给他打来电话，说自己站在一栋高楼的顶部，很想跳下去。阿汤很激动：“哪怕全世界的男人都背弃了你，但你至少还有我！要跳的话，我陪你一起跳！”——好吧，他还拥有《泰坦尼克》里莱昂纳多的滥情。
　　
阿汤飘荡悠游的感情生活终于尘埃落定。据他描述，那个女孩子兼备了《食神》里莫文蔚的痴情、《我的父亲母亲》里章子怡的纯真、《晚娘》里钟丽缇的性感。我很好奇这该是何等样的人物。后来，我见着了。除了同为女人之外，我实在发现不了她和莫章钟的相似之处。或许，我缺乏阿汤的那双慧眼吧，总之，他从此幸福地生活着，和三个女明星的盗版一起，还生了女儿，他说很像赵薇。
　　
因为同属女明星的爱好者，我推荐了《我们的她们》给阿汤看，还咨询他的读后感。他说：写得好，真开眼，知道了许多从前闻所未闻的八卦。嗯，韩兄让我知道了，原来女明星不是只有胸脯屁股大腿的，原来也是有灵魂的嘛……
　　

我们的她们

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