法国现代诗抄

内容简介：

●经过数百年的积淀，进入20世纪后法国突然呈现诗歌大爆炸。在此期间，天才迭出，佳作纷呈，让喜爱诗歌的人们如痴如醉，评论家都一致认为，这是法国诗歌的嘉年华，这种盛况虽然不能说是绝后，但至少是空前的。

●法国人天性浪漫，法国诗人更是柔婉多情，从他们笔下流淌出来的爱情诗，几十年过后，打动人心的魅力依然不减。从《米拉波桥》到《在新桥上》，从《艾尔莎的眼睛》到《恋人》，这些经典的爱情诗带给读者的是非凡的艺术享受。

●这是著名诗歌翻译家徐知免老先生的力作，收集了26位法国大诗人，选译了他们的代表性作品，非常值得一读。

本诗集最大程度地囊括了法国现代最著名的诗人以及他们的代表作。这些诗人在法国深受大众喜爱，不仅推动了法国诗歌的发展，也享誉全世界。译者徐知免先生从20世纪40年代就开始致力于法语文学和诗歌的传译，这次以九旬高龄再次推出了修订版，实是不可多得的经典。囊括超现实主义、自然主义、象征主义、立体主义等诸多诗歌流派，涉及抒情诗、叙事诗、讽刺诗、散文诗、战斗诗等诗歌体裁，所选译作品精妙绝伦，且形式丰富多彩。

作者简介：

亨利· 德· 雷尼埃(Henri de Régnier，1864—1936)，后期象征主义诗人。原学法律，毕业后原准备从事外交工作，但他对文学极感兴趣，1884 年写了第一首诗《平静》。在风格上，他起初受巴那斯派影响，出版了诗集《翌日》(1885)。因喜爱魏尔伦、马拉美的作品，雷尼埃不久即转向象征主义，写出《古传奇诗集》(1887—1890)《乡村迎神赛会》(1897)。晚年所作更加注重传统格律，多写十二音缀的亚历山大体诗，有些诗句过于讲究对称的装饰风格，归于新古典主义文学，内容则以讴歌自然为主。1912 年，亨利· 德· 雷尼埃当选为法兰西学院院土。

保尔－让· 图莱(Paul-Jean，Toulet，1867—1920) ，幻想派诗人。其诗继承了魏尔伦、邦维尔、雅姆这一传统，写得极其精致，音韵柔和，他也像魏尔伦一样爱好使用单音节诗句。他特别注重节奏和词的音色。诗很简短，常常是每首诗只用两个或三个四行诗渗合组成，每句诗也只有六个或八个音节。他还在诗中加入现代民间语言，富于音乐感。他在诗中总是歌唱爱情、友谊、岛屿、鸦片、大海的正午、西班牙咖啡。卡尔科推崇他为幻想派诗人领袖。

弗朗西斯· 雅姆(Francis Jammes，1868—1938) ，他的一生几乎都是在法国南方乡间度过的，平日深居简出。当他进入文学界时，法国诗坛已厌倦于象征主义的晦涩，而寄兴于可感知的世界。1898 年，他发表诗集《从黎明三钟经到夜晚三钟经》，富有乡土气息，愈来愈多地融入了民歌色彩。他用自由诗体写过不少诗集。晚年爱写十音缀诗，有《泉水集》(1936) 以及诗集遗篇《泉水与火》。他还写过小说、散文和四卷《回忆录》。另外有《书信集》四卷，是他跟纪德、克洛代尔等人的来往书简、札记，颇具文献价值。

保尔· 克洛代尔(Paul C1audel，1868—1955)，既是诗人，戏剧作家，又是外交官。克洛代尔的诗常采用许多节长短句自由组合，有些诗句有好几行，而有些则只有几个音节，他称这种诗式为“长短格”。这是克洛代尔独创的一种新形式，除散文诗外，所作绝大部分都采用了这种格律。这个形式对于他那种豪放浩瀚、一泻千里的歌行很合式、一致。

保尔· 瓦莱里(Paul Valery，1871—1945)，象征主义诗人。瓦莱里坚持诗歌应当是智慧的结晶，他在《论马拉美的信》中说：“我非常喜欢在头脑清醒、意识明晰时写出一些微不足道的东西，而不愿利用麻木状态或不能自我控制地制造出最优秀的杰作。”在诗歌形式上他崇尚古典格律。他提出“纯诗”，语言极精雕细琢之至；但是他的作品，不管运用什么古代神话或托词，其内容却完全是现代意识的体现，深邃而玄秘。

马克斯· 雅可布(Max Jacob，1876 —1944)，超现实主义先驱。雅可布早在法国超现实主义兴起以前，就打破了陈旧的艺术形式，以独创的手法表现离奇荒诞的梦境。他的诗抒发了掩盖在潜意识下面的内心痛苦，神秘但有时又以诙谐出之；他说：“我运用一切形式捕捉住我内心无意识的东西：不召自来的词句、念头的偶然联系、日间和夜间的梦、幻觉。”但愈到后来，他的诗风愈向口语化、通俗化转变。

纪尧姆· 阿波利奈尔(Guillaume Apollinaire，1880—1918)，超现实主义诗人。他并不排斥传统。他的诗把传统和现代趣味和谐地结合在一起。这种传统包括两个方面：一方面是古代以至近代的诗歌，从龙沙到波德莱尔，从他的诗中可以看到象征派诗带给他的遗产，《醇酒集》中就不乏这类作品，如《莱茵杂咏》《米拉波桥》，这些意象丰富、音节优美的诗都是诗人的名篇。另一方面是民歌。他从民歌吸取了那种明白如话、反复歌吟的调子，以眼前人物、风景入诗，仿佛急就，但却了无痕迹。

儒勒· 絮佩维埃尔(Jules Supervielle，1884—1960)，自然主义诗人，当超现实主义风靡一时之际，他不趋附时尚，宣称写诗“决不是为那些专门追求神秘的人读的”；他在所著《诗艺随想》中说：“我并不怕平庸……我怕的是不为人们所了解。”他接受以前的象征主义，特别是诗人儒勒· 拉法格( 他也诞生在乌拉圭首都)的影响较多。然而他有他自己的特色。他的诗明丽而淳朴，一般都是短诗，用词简洁，全不着意藻饰，而天然自成。他不强调脚韵，有些诗趋于散文化。

弗朗西斯· 卡尔科(Francis Carco，1886—1958)，法国现代著名诗人。1910 年卡尔科到巴黎后，就一直在蒙马特尔、拉丁区过着流浪生活。他的诗受维永、内瓦尔、魏尔伦的影响，以平易流畅的悲歌风格写他所接触到的巴黎下层生活，以及爱情、友谊的回忆。诗很简短，柔和，色调凄迷，充满现代都市的哀愁意味。他笔下的城市或旷野景色常常是细雨濛濛的夜晚。欢乐也是短暂的。他眼睛所看到的是小酒吧、阴影、孤独的步伐、一个悲凉而令人厌倦的世界。

比埃尔· 勒韦尔迪(Pierre Reverdy，1889—1960)，超现实主义先驱。他的诗是即兴的，多感觉的，通过“椭圆形的天窗”去捕捉闪烁动荡的世相、飞逝的线条、隐约瞥见的人影。他说：“诗在有无之中……诗是我们和遁去的现实之间的联系。正是这个不在，产生了诗。”

保尔· 艾吕雅(Paul Eluard，1895 —1952)，超现实主义诗人。无论在诗歌理论或创作上，他都更加强调了写诗的目的性。“真正的诗要表现现实世界，并且要表现我们的内心世界和我们所梦想的那个改造了的世界。艾吕雅的诗属于主观型，直抒胸臆，热烈执著，自然天成，永远保持着一颗诗人的童心。

路易· 阿拉贡(Louis Aragon，1897—1982)，法国著名诗人，作家。阿拉贡的诗只是在初期用自由体，其后无论韵节、句式都恪守法国传统诗格律，但有时为了丰富节奏，他把脚韵跨行移到后面一行头上，这样他的某些十二音缀诗读起来很像十音缀诗。晚年他有些诗句加长，甚至长到十八音节。他的诗也像他所推崇的诗人阿波利奈尔的诗一样，不用标点。

菲利普· 苏波（Philippe Soupault，1897—1990)，超现实主义诗歌创始人之一。1919 年，布勒东和他觉得“达达”虚无色彩太浓，于是以阿波利奈尔为会合点，创立了超现实主义。他们否定理性传统，试验使用“自动写作法”，凭记录潜意识活动来写作，苏波和布勒东合写了第一本诗集《磁场》(1920)。

目录：

译本序_1

亨利· 德· 雷尼埃(1864—1936)

1． 短歌_17

2． 在沙滩上_19

3． 睡_20

保尔－让· 图莱(1867—1920)

4． 夜_25

5． 反韵集（21）_27

6． 反韵集（107）_28

弗朗西斯· 雅姆(1868—1938)

7． 什么时候我才能看到那些小岛_31

8． 每个礼拜天，树林都在晚祷_33

9． 从前我常到果园去……_35

保尔· 克洛代尔(1868—1955)

10． 椰子树_39

11． 夜航_42

12． 崇高的大海 _44

13． 大钟_45

保尔· 瓦莱里(1871—1945)

14． 织女_52

15． 友好的树林_55

16． 蜜蜂_57

保尔· 福尔(1872—1960)

17． 圆舞_61

18． 幸福_62

19． 大醉_64

20． 松鼠_66

21． 哀小白马_68

夏尔· 贝玑(1873—1914)

22． 夜的赞歌_73

勒内· 马利亚· 里尔克(1875—1926)

23． 泉_79

24． 寂寞 _80

25． 冬日_81

26． 旗_83

马克斯· 雅可布(1876—1944)

27． 告别_87

28． 贝克- 布拉的遗嘱_89

29． 诗_91

30． 战争_92

纪尧姆· 阿波利奈尔(1880—1918)

31． 鲤鱼_97

32． 美人鱼_98

33． 米拉波桥_99

34． 五月_102

35． 秋天_104

36． 莱茵之夜_105

37． 一颗星的哀愁_107

38． 旅行者_109

39． 现在正发生着什么事_114

40． 秋水仙_116

41． 雨_118

儒勒· 絮佩维埃尔(1884—1960)

42． 船泊葡萄牙 _121

43． 行星_123

44． 马赛_124

45． 早晨_126

46． 远方的法兰西_128

弗朗西斯· 卡尔科(1886—1958)

47． 朦胧诗_133

48． 沮丧_134

49． 小船驶过去了_136

圣琼· 佩斯(1887—1975)

50． 颂歌（节选）_141

51． 征鞍（节选）_143

52． 雨（节选）_011

53． 雪_151

比埃尔· 勒韦尔迪(1889—1960)

54． 单调的日子_160

55． 停_163

56． 弯路_165

57． 诗论_167

保尔· 艾吕雅(1895—1952)

58． 恋人_174

59． 最后一夜_175

60． 勇气_177

61． 加布里埃尔· 佩里_180

62． 自由_182

63． 为了在这儿生活_189

64． 西班牙_191

65． 和平的面容_193

66． 我曾对你说……_195

67． 流畅_196

特里斯唐· 查拉(1896—1963)

68． 为了写一首“达达”的诗_201

69． 达达之歌_202

70． 我的第三号晦涩的伟大悲歌_206

路易· 阿拉贡(1897—1982)

71． 1932 年马格尼托哥尔斯克_212

72． 丁香和玫瑰_218

73． 艾尔莎的眼睛_221

74． 塞镇_225

75． 格雷文陈列馆（节选）_227

76． 从来没有什么幸福的爱情_231

77． 法兰西进行曲_234

78． 在新桥上_239

79． 春天的不相识的女子_244

80． 此生即将逝去……_246

菲利普· 苏波(1897—1990)

81． 奇异的旅行者（节选）_253

82． 今夜伦敦第一百次遭到轰炸_256

亨利· 米肖(1899—1984)

83． 把我带走_267

84． 一个野蛮人在中国_269

85． 一个野蛮人在日本_270

86． 一个野蛮人在锡兰_271

87． 我在远方给你写信_272

88． 西绪福斯的劳作_278

89． 诗_280

弗朗西斯· 蓬热(1899—1988)

90． 阿维尼翁的回忆_283

91． 雨_288

92． 法国梧桐_290

罗贝尔· 德思诺斯(1900—1945)

93． 古老的喧嚣_293

94． 明天_296

95． 圣马丁大街之歌_298

96． 瘟疫_300

97． 最后的诗_302

雅克· 普雷韦尔(1900—1977)

98． 懒学生_305

99． 午餐_307

100． 太爱鸟儿的管灯塔人_310

101． 在夏天也像在冬天一样_312

让· 福兰(1903—1972)

102． 火_319

103． 英雄_320

104． 幻想_321

105． 事件_322

勒内· 夏尔(1907—1988)

106． 悲痛，爆炸，沉寂_325

107． 雨燕_326

108． 索尔格河_327

109． 还给他们_329

110． 奈冯的青春_330

111． 比利牛斯山_332

112． 为什么日子飞逝_334

伊夫· 布鲁萨尔(1937— )

113． 奇伟_337

114． 无人继承_338

115． 镂空花眼_339

116． 豪雨_341

附录：夏尔· 波德莱尔（1821—1867）

117． 绘画_346

118． 色彩_348

119． 大卫_350

120． 戈雅_352

121． 安格尔_353

122． 德拉克洛瓦_356

123． 杜米埃_358

124． 理查· 瓦格纳_359

125． 想象力_362

126． 感情_365

127． 诗_366

128． 维克多· 雨果_368

129． 比埃尔· 杜邦_370

130． 埃德加· 坡_373

文章试读：...

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