詩意的身體

内容简介：

賈克•樂寇（Jacques Lecoq,1921-1999）

當代最具啟發性的戲劇教師。二次大戰時期為運動員及物理治療師時，開始了對於身體結構與運動方式的研究。1948年前往義大利，擔任戲劇老師與劇場導演。1952年他與朋友共同創立了位於米蘭的皮可羅劇團（Piccolo Teatro）戲劇學校。1956年他回到巴黎，成立了著名的默劇與戲劇國際學校（Eecole International de Mime et de Theatre）。賈克樂寇對於人類肢體語言之研究具有極大的興趣，但是他排斥僅侷限於傳統啞劇與純粹模仿的狹義默劇。藉由義大利即興喜劇的啟發，他開發出戲劇肢體的新的可能性並且不再將語言屏除在外，同時也發展出對個性小丑的研究，以及面具的表演技巧，並於世界各地主要戲劇節主持戲劇研習營與工作坊。賈克•樂寇的學生包括《獅子王》導演茱莉•泰墨（Julie Taymor），著名劇本Art的作者雅思明•赫莎（Yasmine Reza），以及奧斯卡金像獎最佳男演員傑福瑞•瑞許（Geoffrey Ruch）。

作者简介：

賈克•樂寇（Jacques Lecoq,1921-1999）

當代最具啟發性的戲劇教師。二次大戰時期為運動員及物理治療師時，開始了對於身體結構與運動方式的研究。1948年前往義大利，擔任戲劇老師與劇場導演。1952年他與朋友共同創立了位於米蘭的皮可羅劇團（Piccolo Teatro）戲劇學校。1956年他回到巴黎，成立了著名的默劇與戲劇國際學校（Eecole International de Mime et de Theatre）。賈克樂寇對於人類肢體語言之研究具有極大的興趣，但是他排斥僅侷限於傳統啞劇與純粹模仿的狹義默劇。藉由義大利即興喜劇的啟發，他開發出戲劇肢體的新的可能性並且不再將語言屏除在外，同時也發展出對個性小丑的研究，以及面具的表演技巧，並於世界各地主要戲劇節主持戲劇研習營與工作坊。賈克•樂寇的學生包括《獅子王》導演茱莉•泰墨（Julie Taymor），著名劇本Art的作者雅思明•赫莎（Yasmine Reza），以及奧斯卡金像獎最佳男演員傑福瑞•瑞許（Geoffrey Ruch）。

目录：

1原序..........................................................PAGE_6

2推薦序.......................................................PAGE_10

3譯序.........................................................PAGE_14

4Ⅰ.個人旅程..................................................PAGE_20

4.1從體育到戲劇.............................................PAGE_22

4.2義大利的探險旅程.........................................PAGE_25

4.3重返巴黎！...............................................PAGE_28

4.4一個永遠在變動中的學校...................................PAGE_30

4.5屬於我們的空間...........................................PAGE_32

4.6學校的旅程...............................................PAGE_37

4.7邁向一個年輕的創作劇場...................................PAGE_39

4.8對永恆事物的追尋.........................................PAGE_45

4.9Ⅱ.這個世界與它的運動....................................PAGE_50

4.10一頁白紙................................................PAGE_52

4.111.即興練習..............................................PAGE_54

4.12語言出現之前的沉默......................................PAGE_54

4.13情境重構與表演..........................................PAGE_54

4.14關於表演的結構..........................................PAGE_59

4.15中性面具................................................PAGE_64

4.16中性....................................................PAGE_64

4.17元素旅程................................................PAGE_70

4.18戲劇轉化................................................PAGE_72

4.19通往藝術的方法..........................................PAGE_73

4.20人類共通的詩意本質......................................PAGE_73

4.21彩虹的顏色..............................................PAGE_74

4.22文字的身體..............................................PAGE_77

4.23音樂作爲我們的搭檔......................................PAGE_80

4.24面具與面具的反向操作....................................PAGE_84

4.25表演層次................................................PAGE_84

4.26進入造型................................................PAGE_87

4.27角色....................................................PAGE_92

4.28狀態，情緒，感覺........................................PAGE_92

4.29地點與環境..............................................PAGE_94

4.302.動作的技巧............................................PAGE_97

4.31肢體與聲音的準備........................................PAGE_97

4.32給予動作意義............................................PAGE_97

4.33戲劇式特技體操.........................................PAGE_100

4.34身體的極限.............................................PAGE_100

4.35動作分析...............................................PAGE_102

4.36從日常生活動作出發.....................................PAGE_102

4.37如何引發姿態的產生.....................................PAGE_105

4.38動物研究...............................................PAGE_155

4.39動作的法則.............................................PAGE_177

4.40學生的劇場.............................................PAGE_119

4.41獨立創作課與田野調查...................................PAGE_119

5Ⅲ.通往創作的道路...........................................PAGE_122

5.12.主要的戲劇版圖........................................PAGE_130

5.2情節劇..................................................PAGE_130

5.3偉大的情操..............................................PAGE_130

5.4義大利即興喜劇..........................................PAGE_133

5.5人性喜劇................................................PAGE_133

5.6劇目大綱以及表演策略....................................PAGE_138

5.7丑角....................................................PAGE_145

5.8神秘劇，怪誕劇，奇幻劇..................................PAGE_145

5.9悲劇....................................................PAGE_157

5.10歌隊與英雄.............................................PAGE_157

5.11舞台平衡...............................................PAGE_164

5.12小丑...................................................PAGE_180

5.13尋找屬於自己的小丑.....................................PAGE_180

5.14滑稽劇，荒謬劇，綜藝喜劇...............................PAGE_189

5.153.動作研究室...........................................PAGE_193

5.16Ⅳ.新的氣象............................................PAGE_198