故事的道德前提

内容简介：

【编辑推荐】

把握时代审美价值，满足观众情感共鸣

为人物注入美德和缺陷，让情节更有说服力

身为编剧，如何写作真实可信的人物和情节

身为导演，如何准确把握一部电影的整体基调

身为制片人，如何选出最有含金量的银幕故事

身为观众，如何提炼精致画面背后的深思熟虑

【内容简介】

本书是对以往经典剧作法的一个完美补充与扩展。它从经典剧作结构入手，另辟蹊径，独创了新的概念——“道德前提”，详细阐述了在铺陈角色的困境，串联曲折的情节，以及构思那些期望引起观众共鸣的故事时，道德前提如何发挥其巨大的作用。

本书分为两个部分，第一部分通过对道德前提的历史、理论、组成结构以及在情节设置中具体应用的分析，使读者对其产生明确的认知；第二部分则展示了一套具体的操作方法，并用影片实例加以说明，有助于编剧、剧本策划、导演、制片人以及其他电影创作者，更直观地理解如何运用道德前提，使故事更具有吸引力。而身为观众，通过阅读本书，也能明白一个好故事是如何让你逐步深陷其中的。这本书将成为指引故事创作者一路披荆斩棘的明灯，也会是一本观众读解影片时作为参考的随身手册。

【推荐语】

我一直希望有人能够写出这样的著作，而斯坦利做到了。我们需要这样实用的作品，以一种全新的方式了解编剧创作的艺术和技巧。

——埃德·所罗门，《乞赎的灵魂》导演兼编剧，《黑衣人》编剧

不论是对于银幕写作，还是小说写作，这都是个非常值得一读的有趣观点，它引导着创作者在此基础上构架故事情节。

——霍华德·卡赞吉安，《星球大战3：绝地归来》、《夺宝奇兵》制片人

《故事的道德前提》对所有媒介形式下的故事讲述人来说都具备深刻的启发意义，帮助我们更好地理解具有广泛影响力的故事讲述手法，是一座充满了创作材料的宝库。

——弗雷德·G·索恩，作家、制片人、导演、美国广播教育协会协作部门主席

作者简介：

斯坦利·D·威廉斯（Stanley D.Williams），备受赞誉的国际电影创作者、作家，拥有传播学、电影制作等多个学位的大学教授。在过去的30年中，他参与制片、编导、拍摄并剪辑了400多个影视项目，其中包括为美国、加拿大以及欧洲的公司和娱乐机构制作的直播节目。他撰写的关于电影、传媒领域的评论文章已在北美及欧洲多国发表。

何珊珊，2010年毕业于清华大学新闻与传播学院，后前往中国电影艺术研究中心攻读硕士学位，研究电影产业方向。

目录：

推荐语

推荐序 克里斯托弗•沃格勒

自序

导论

第一部分 历史与理论

第一章.前提与价值观

第二章.苏格拉底与“宋飞”的共通之处

第三章.现代写作指南中的道德前提

第四章.讲故事的自然法则与过程

第五章.道德前提的结构设置

第六章.认同与道德前提

第二部分 应用

第七章.策略过程

第八章.第一步：确定主宰的美德

第九章.第二步：确定主宰的道德缺陷

第十章.第三步：确定故事的道德前提

第十一章.第四步：确定电影的类型

第十二章.第五步：确定主角的现实目的

第十三章.第六步：确定主角的现实障碍

第十四章.轨迹情节表与主要戏剧点

第十五章.第七步：确定主要的戏剧点

第十六章.第八步：为戏剧点排序

第十七章.终极案例：电影《勇敢的心》

第十八章.结论

结语

附录一：研究摘要

附录二：道德前提与主题索引

参考书目

参考片目

出版后记

文章试读：在《亚里士多德的诗学：对编剧的启示》（Aristotle`s Poetics for Screenwriters）一书中，迈克尔•蒂耶诺（Michael Tieron）总结归纳了成功戏剧的关键元素。蒂耶诺认为亚里士多德是第一位电影故事分析者，并将亚里士多德的理论阐释为“对于戏剧故事讲述的无时限的普遍真理。” 蒂耶诺为我们列出了亚里士多德讲故事的第一条原则：“讲故事需要内容。” 为了给这个概念一个明...

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