电影美学与心理学——二

米特里的一生和他的著述印证了与电影同龄的一代人的奇遇。 据载，米特里1907年生于法国北部的苏瓦松。大学时代，他曾攻读理论物理和知识论，后因迷恋电影而辍学，1924年做过先锋派导演马塞尔•莱皮埃的助手，随后担任巴黎第一批电影俱乐部之一“电影自由论坛”的秘书长（1925—1932）。1936年，他和朗格罗瓦、乔治•弗朗叙一起创办了法国电影资料馆。自1929年，他先后拍摄了近三十部实验性影片，如《太平洋231号》（1949）、《生命水》（1950）、《德彪西影像》（1951）、《德彪西畅想》（1952）和《机械交响乐》（1962）。他也曾涉足剧情片，拍摄了《女神游乐厅之谜》（Enigme　aux　FoliesBergere），但未成功。 米特里从1944年起即在法国高等电影学院任教。1968年，他荣获世界第一座有权授予电影学士、硕士和博士学位的蒙特利尔大学的电影史和电影美学教授职衔，后返巴黎第一大学执教，并任法国电影史学家协会主席。 自电影著述《约翰•福特》始，米特里笔耕三十余年，撰写了近三十部书稿，数量之多，涉猎之广，造诣之深，在世界电影学术界首屈一指。米特里电影史论的主体当属淋漓尽致的七册巨著《电影历史》和两卷本《电影美学与心理学》。《电影历史》被法国知识界誉为“第七艺术的未来史学家的最可靠的向导”、“电影通史与电影比较史的丰碑”和“迄今为止电影史学的最严肃的综合”，它充分表明“米特里是当代最伟大的电影史学家”。《电影美学与心理学》则被日后开拓了电影研究新领域的“电影符号学之父”麦茨尊崇为“世界上第一部足资借鉴的电影概论”、“电影著述史上的重要里程碑”、“独一无二和无与伦比的专著”、“难以逾越的经典”。 这些鸿篇巨著是米特里几十年理论思考和创作实践的结晶，体现了经典电影理论的综合特性。在米特里的视野中，电影既是艺术，又是经济学、心理学、社会学、语言学和逻辑学的现象。他的一大功劳，就是把“内部”与“外部”因素有机融合在电影史学和电影美学研究中，使他的电影史论具有博大精深的品格，享有“百科全书”的美誉而当之无愧。