电影美学与心理学[试读]

从杂乱的书堆中刨出了敦敦实实的两卷本的《电影美学与心理学》之后，我第一次知道了米特里：在电影世界中，还有这般学识渊博的牛人！ 那是1979年岁末。一年前恢复身份的中国电影家协会还在北京新影厂的老楼里办公。东侧的一间小屋里，堆放着老一代“洋务派”在“文化大革命”前收集的外文书刊。我钻在故纸堆里翻翻捡... 查看全部[ 一 ]

米特里的一生和他的著述印证了与电影同龄的一代人的奇遇。 据载，米特里1907年生于法国北部的苏瓦松。大学时代，他曾攻读理论物理和知识论，后因迷恋电影而辍学，1924年做过先锋派导演马塞尔•莱皮埃的助手，随后担任巴黎第一批电影俱乐部之一“电影自由论坛”的秘书长（1925—1932）。1936年，他和... 查看全部[ 二 ]

为乔治•萨杜尔的《世界电影史》中译本担任责编时，我曾匆匆浏览了米特里的多卷本《电影历史》。培根说，读史可以启迪心智。米特里说，读电影史可以开拓电影的智力。 米特里生逢其时，得天独厚。作为电影的同时代人，他对电影的发现和认识的深化，与电影这门新生艺术的演进几乎同步。这一代人见证了电影从杂耍走向艺术、... 查看全部[ 三 ]

通过对《电影美学与心理学》逐字逐句的翻译，我认识了米特里的既高瞻远瞩又深耕细作的博辩和缜密的立论风格，认识了他的辩证精神，认识了这位广受尊崇的“电影的黑格尔”。 这是一座举世公认的高峰。这里凝聚着几代人对电影的思索，从让•爱浦斯坦、谢尔盖•爱森斯坦、贝拉•巴拉兹和鲁道夫•爱因汉姆，到科昂塞阿、安德... 查看全部[ 四-1 ]

米特里的博辩和缜密尤见于他对不同镜头的不同心理效果的详尽评析。 运用不同镜头，创造不同效果，这不仅涉及电影诗学，而且是电影心理学的重要课题。米特里的主要立论依据是格式塔心理学。譬如，他认为，特写镜头中包含着激情，因此，观众的参与是感性的，而特写镜头本身必然按照适当节奏与其他镜头相对比，因此，观众观... 查看全部[ 四-2 ]

我开始与电影符号学“共舞”的时候，还不知道米特里已经向符号学“宣战”。多年之后，我才读到米特里自1983年始发表的系列论文《符号学的死胡同》和批评符号学的“锋线作品”《质疑符号学》。 一九六〇年代中期问世的电影符号学是时代精神的产物。人文科学似乎从经验描述阶段进入抽象阶段，人文科学家力求把复杂无限... 查看全部[ 五 ]

除了两卷本《电影美学与心理学》和七卷本《电影历史》之外，米特里的著作还包括从1954年写到1978年的“电影经典丛书”《约翰•福特》、《谢•爱森斯坦》、《夏尔洛和卓别林式虚构》、《雷纳•克莱尔》，“电影前台”出版社出版的《大卫•格里菲斯》、《托马斯•英斯》、《马克斯•林戴》、《麦克•塞纳特》、《莫里... 查看全部[ 六 ]

世纪之交，自诩颠覆传统和为历史开拓一代新风的“新派”电影理论家，已经失去了当年咄咄逼人的锐气，又由于对“原始”影片的重新发现，经典电影史论终于“再度辉煌”，重新受到关注。曾经遭到冷遇甚至奚落的米特里，这位经典电影史论的代表，这位集电影实践家、理论家和史学家于一身的先贤，也重新受到人们的景仰。他的早已... 查看全部[ *** ]