爱情是个梦，而我睡过头

“二十五岁”对单身女性来说好像是一个唤醒睡美人的吻，强迫每个人醒来面对这个真实的世界。这是童话的结束，现实的开始。再也没有安静无梦的睡眠，有的只是回不去的过去，和不得不面对的将来。就像书中的主人公之一倪茵感慨的那样：“二十几岁快三十的年纪并不大，想起可说的故事却都是很久之前的回忆。我们都单身、独居，独立之后做的最成功的一件事便是给自己的世界砌上墙。墙内安全温暖，回忆是一箱珍贵的行李，唯有通过它才能触摸曾经的自己。”

都说“三个女人一台戏”，这个故事也不例外。25岁的聂蕙葶，从曾经的畅销书作家到如今的滞销书作家，眼看着自己逐渐失去了讲故事的能力却无能为力；29岁的倪茵，事业爱情皆无着落的双失青年，和Gay蜜相依为命；34岁的钟子筠，曾经是某部热门美剧的主创之一，回国后第一部作品是由《献给阿尔吉侬的花束》改编的话剧。粗看起来，三个女人除了都是独身之外，没有任何共通之处。然而，根据六度分离理论，我们和世界上任何一个陌生人的距离都只有五个人，所以命运奇妙的把她们联系到了一起。钟子筠开了一个业余写作课程，而聂蕙葶和倪茵都是她的学生。

但作者浅白色并没有将三个主人公放到一个交叉叙述的故事里，她给了每个人一个完整的故事，其他两人在那个故事里只有淡淡的侧写片段。三个部分单拿出来都是一篇精彩的中篇小说，并不影响故事的完整性，合在一起又像是高中低三个声部，共同为一首爱与生活之歌唱出了动人的和声。她们唯一的交集是在课上讲述自己最难忘的经历，她们都被对方的故事所打动，但仅此而已。因为她们都在自己的故事里自顾不暇，那些自认为是独一无二此生不换的经历，对他人而言最多也不过就是精彩的故事罢了。所以，她们的共通点比她们自己想象的要多，她们都是沉浸在回忆中停滞不前的人。

她们该以怎样的姿态来面对将来的生活，站在曾经的自我和未来的自我的分界线上，现在的我何去何从？这类故事题材总是能激发出文人墨客的创作欲望，尤其是女性作者。从开山鼻祖夏洛蒂•勃朗特和简•奥斯丁开始，作家们就热衷于探讨“未婚女性25岁之后的人生”这一充满生命力的命题，根据自己第一手或二手的经验，为读者提供种种莫衷一是的答案。随着城市化的进程和女性独立意识的提升，无论是婚恋还是个人生活，女性都有了更多选择。因此以数名女性的日常生活为缩影，挖掘女性深层情感和心理，展现女性命运丰富可能性的作品应运而生。例如美剧《欲望都市》、张艾嘉执导的女性电影《20 30 40》、张小娴的成名作《三个A CUP的女人》等等，都曾风靡一时，备受白领女性追捧。

然而，从来没有一部类似题材的作品像本书这样打动我。因为她不仅写出了我们的“爱”，更写出了我们的“怕”。爱情本来就有这矛盾的两极，爱上一个人就像是突然有了软肋，又像是突然生出了铠甲。大多数作者都能写出爱，那些粉红色的仿佛空气中弥漫着糖粉的日子。然而我们的怕呢，谁能那么准确地看出我们的怕？

小说里钟子筠对好友范蕾说，小时候怕的只是样子变老，长大了才发现唯一可以努力保持的也只有样子了。我们都在不可遏制地变老，年轻的时候，我们坚信未来我们能遇到最好的人，更好的爱，然而逐渐老去时才懂得爱这种东西必然的结局：它只是个选择。我们怕自己最终选择一个过得去的，而不是自己喜欢的人；更怕别人也把我们当成了还凑合的选择；最怕的是到最后，已经别无选择。

最后，她们都有了各自的选择，有的欣喜，有的如释重负，有的心存感激。钟子筠说：“坚持从来都很容易，难的是决定什么时候放手。”无论是坚持还是放手，最重要的是能够为这个选择负责，而不要心有不甘。有的人可以习惯一个人生活，也可以装作不曾爱过，那都是因为，他们明知道爱情是个梦，但仍然选择睡过头。