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当我开始翻阅《此情无法投递》之时，恰好刚刚阅读完米勒的《今天不愿面对自己》，于是从一种沉重转换成了另一种沉重，这是情感上的递进，可是文字上却不得不从繁华落幕到萧索，有好长一段时间我都在找寻一种适应，结果直到读完全本书也没能达成某种平衡，我承认我被养叼的阅读矫情让我又一次苛刻了，太过顺滑的不用动脑子的文字，又缺少绝对的牵引点的话，一马平川的快速行进放缓了情感的绝对带入，然后最终小说在我心里也不过只能归为二流或者三流。
我从来没有关注过《山楂树之恋》，所以我也不在意这本书在宣传时所做的类比，我在意的是鲁迅文学奖的得主，因此我对鲁敏有所期待，事实上这本书也确实不是一般意义上的网络言情小说，它承载的东西要比它们多的多，这一点确实没有让我失望，但是我无法喜欢起来的原因有相当大一部分是源自对她文字的无爱，我喜欢铁凝的文字，也喜欢迟子健的文字，但是鲁敏的文字给我的感觉太过轻飘，缺少质感，我用一字一句和一目十行来区分对国内作家文字的喜好，鲁敏的文字无疑属于后者。
这分明不是一本爱情小说，所以我觉得宣传语中的“世上最无邪的爱，世上最伤痛的爱”写的很莫名，也许正是因为它阐述的并非简单的爱情，所以多少让我对这本书有所改观。
我更愿意把它看作是关乎时代伤痛的作品，在那个禁锢的80年代，鲁敏另辟蹊径，她不从思想下手，而是把视角放到了性与灵，这个主题也属于王小波创作的一部分，被压抑压制的情感必将通过性来宣泄，那是一种反抗，是对一个时代的控诉，可是鲁敏不仅写了昨天，也写了今天。因为严打而失去儿子的父亲陆仲生曾经对此如此痛恨，而今却发出了应该再来一次严打的呐喊，20年来，中国从大合走向了大开，从一个极端迈向了另一个极端，那些不小心踏入时空陷阱的人，注定成为了时代的祭品，回过头来看那一时的错，莫不是一个笑话?其实我们都生活在笑话里，只有置身事外的时候，才能看懂这个笑话。
一百年前弗洛伊德已经言及了俄狄浦斯情结，所以斯佳对继父的爱慕一点不稀奇，只是发生在了一个禁闭的空间里，一场不计后果的冲动，造就了两个家庭的悲剧，可是谁能责怪青春的冲动呢？他们每时每刻都在这个世界的角落上演。
其实我觉得鲁敏的小说布局写的并不严谨，陆丹青天堂的来信的植入反而削弱了作品的深刻性，让青春的懵懂变成了刻骨的铭心不免滑稽，反而是陆丹青父母在失子后于50多岁的高龄产下一女的决心和艰辛倒更加值得深思。
总体来说，我认为这本作品也只能算是及格，没有特别出彩的地方，虽然有文本之外的追求，却缺少力度，创作上的驾驭还算轻巧，但是文字上的懈怠与一般的网络言情小说家无二，毫无重量可言，这一点是让我颇为意外的地方。