知道的越多，想说的越少

在今天这难得的下雪天的下午，我一个人咕咕唧唧的喝着凉白开。

放眼望去，一地的鸡毛不曾让我错愕；那些或心酸或甜蜜的回忆，反倒给了我不太富裕的脸蛋添加了几份喜色。那些一眼望不穿的雪花里，是几个青春年少的成长故事。
水木林华在《一生有你》的歌里唱到：
    多少人曾爱慕你年轻时的容颜
    可是谁能承受岁月无情的变迁
李健后来又唱了《当你老了》：
    当你老了 眼眉低垂 灯火昏黄不定
    风吹过来 你的消息 这就是我心里的歌

我们都还没有老去，却似乎懂的了全部的风花雪月、人间冷暖；我们都还没有经历过，却总以为我们承受的一切就是这个世界的全部；我们太容易把眼睛看到的东西拿来当自己的经验和知识，太容易把新闻联播的美好当做自己以身作则的品性…在不断的信息爆炸里，我们自身也被粉身碎骨了。读马马也的这本《人长大了，开心都想哭》，才更深刻的明白，我并没有长大。并没有像马马也故事里的某某某那样，了无牵挂的说走就走，放开一切，头也不回的可以纵身一跃。中岛美嘉的那首《曾经我也想过一了百了》被马马也讲的深入骨髓，听着中岛美嘉的歌再看马马也写的这个也叫《曾经我也想过一了百了》的故事，这感觉简直小有几分酸爽。

悲剧不总是因为心凉，或许还有悲伤，一些注定无法解开的结，是需要一个像马马也这样的作者来描绘的，这感觉像极了某副名画必定须得由那个癫疯的画家来完成一样。开篇的两三篇故事都有连接性，我原本以为他会在十三篇故事中汇集为一个完整的故事，却不曾看到最后又散落一地，鸡毛乱飞。我曾试图去了解曹雪芹在《红楼梦》中那种起承转合的细致与精华，却不曾习的半点精髓，通篇的文字是巨大的工作量，一个故事三处转，四处合，不读文学系简直糟蹋了，但只读文学系又通才不适。马马也的文章也有类似的效果，看似现代的写作风格，却也有细致的行文手法。前两篇把我看入迷了，之间的关联和后文的揭示多少有一些隐晦和镜头画面的感觉，这写作手法也是需要用心揣摩的吧。

看这本书之前和朋友讨论余华的《第七天》，许多人听说余华是从《活着》开始的。那些真正读懂《活着》的人是不建议再继续读《第七天》的，但也有一些人还是看明白了《第七天》的精彩之处，虽然是用死人的角度去讲解人性的某些品性，但却没有把书名叫《死了》，这个玩笑如若读懂了，捧腹大笑的或许就是傻瓜吧。在《人长大了，开心都想哭》里面，开篇用一个奇怪的厌世的故事揭示后文的风格和主调，确实有些惊艳；不继续读下去以为又学余华的《死了》那样编出一些大的人生哲理来了。读下去之后，却发现作者在讲故事，也在讲道理，更是用思考和记录的方式在阐述自己的理想。

故事的基调是悲观的、可怜的、想哭却哭不出来的，总有几分悲伤能逆流成河，总有一些人儿读懂了会笑。这是读者与作者的对话，这是马马也给这个娱乐世界嘻哈不断的现实一点悲的清凉。记得陈丹青说过，一切极端的追求都是不正常的。看过多的喜剧误导了我们思维的辨识，以为自己会一直开心畅怀的笑下去；但中国的喜剧界翘楚达人陈佩斯说过：一切的喜剧都是以悲伤为前提；悲伤的程度越高，越容易喜极而泣。这感觉像极了这本书中的那些个主角们，不同的悲伤和喜乐胶着着、缠绵着，你无从分辨故事里主人翁的心态，也只好随TA一起流浪、飘摇。

马马也的真名在文中多处出现，或有亲身经历，或有过许多的思考；北京奇葩多，从来不缺乏讲故事的人；但能把故事讲的有些意思，还不太乏味，能继续看下去的，还真太多。争奇斗艳表现在文字上是极端无聊无味的，但文字上表现出来的争奇斗艳反映在脑海里却有些奇思妙想。那些你也曾经历过的事情，别人用文字表现的很深邃、很有说服力、也很有思考力，这就是一种表现能力和思考能力；马马也无疑在这方面是有一些实力的。突然想起大学同学说过的哪句话，他说：知道的越多，想说的越少。读罢整本《人长大了，开心都想哭》，我想，马马也是愿意做一个“知道的越多”的人吧——十三篇简直不够！

似乎所有的作家都喜欢养猫，马马也也问了一个我曾经问过的问题。鲁迅先生在《朝花夕拾》里写了一个关于养猫的文章，文章中引用了一个他奶奶讲给他的故事，大概情节是这样的：
老虎本来是什么也不会的，就投到猫的门下来。猫就教给它扑的方法，捉的方法，吃的方法，象自己的捉老鼠一样。这些教完了；老虎想，本领都学到了，谁也比不过它了，只有老师这只猫还比自己强，要是杀掉猫，自己便是最强的角色了。它打定主意，就上前去扑猫。猫是早知道它的来意的，一跳，便上了树，老虎却只能眼睁睁地在树下蹲着。它还没有将一切本领传授完，还没有教给它上树。

我觉得鲁迅的这个故事补充在第十三篇里，效果应该也不错吧。