内容简介：
关于一流镜头的实践技巧。国内引进的第一本讲解如何“拍摄”动态艺术的图书。为2009年亚马逊网上书店畅销品种，影视类图书排行榜第一名。
为什么比起一流的好莱坞电影，你拍的片子总是差点什么，总是让人感觉生硬和虚假？你缺少什么？优秀的演员，先进的设备，高超的编剧？
还不完全。你还缺少技巧，掌控镜头的技巧——而且这才是最重要的。
这本书能给你灵感，让你有冲动去尝试那些复杂的、创意十足的镜头。书中引用的例证全都来自于大片，那些设备是你买不起的，钱也是你花不起的，但没关系，我们就是想告诉你，只要一台手持摄影机，你也能拍出同样惊艳的效果。
这些技巧并不能马上让你成为优秀的导演，但了解它们，你才会知道电影怎样拍才有效果。希望本书激发出你更多的拍摄灵感。
普通人拍电影从此成为可能。
作者简介：
克里斯托弗·肯沃斯，写作并执导过多部戏剧和喜剧，并且出品过大量的商业电影、电视剧、音乐电视、实验片和电影短片。
克里斯托弗·肯沃斯的第一部剧情片叫做《雕刻家》，于2008年由澳大利亚Skyview Films出品。他还制作和导演过300多段视觉特效镜头，并导演了网络热播节目《澳洲飞碟》（Australian UFO Wave），这套节目吸引了上百万的观众。他的电影短片《梦想成真》在国际电影节上巡回参展，屡获殊荣。
作为一名电视编剧，克里斯托弗·肯沃斯参与制作了数部电视节目。除此之外，他还出版过两本小说，数本纪实文学作品。
克里斯托弗·肯沃斯出生于英格兰北部，现居于澳大利亚。
目录：
第一章 打斗镜头 1.1 长焦特效2 1.2 一记重拳4 1.3 紧跟演员拍摄6 1.4 打倒在地8 1.5 分别拍摄角色10 1.6 近地仰拍12 1.7 含蓄的暴力14 1.8 胜利瞬间16第二章 追逐镜头 2.1 紧跟被追踪者20 2.2 长焦摇拍22 2.3 狭窄空间中追逐24 2.4 宽阔空间中追逐26 2.5 制造惊恐28 2.6 看不见的追踪者30 2.7 突然袭击32 2.8 神出鬼没34 2.9 千钧一发36 2.10 追踪的脚步38第三章 角色登场和退场 3.1 焦点转换42 3.2 从背景中突然现身44 3.3 华丽转身46 3.4 静静现身48 3.5 关窗50 3.6 场景无缝转换52 3.7 摇拍中渐行渐远54 3.8 转变演员行走方向56第四章 悬疑、搜索与潜伏 4.1 轻微后退60 4.2 未知之惧62 4.3 紧张期待64 4.4 空无之惧66 4.5 放大空间68 4.6 两个场景同时进行70 4.7 寻找线索72 4.8 静中生疑74 4.9 危险逼近76第五章 情节变化 5.1 镜头推近80 5.2 戏剧性的一刻82 5.3 摇拍加移步84 5.4 背景移动86 5.5 围绕角色拍摄88 5.6 人机同时转向90 5.7 无法逃脱92 5.8 突出静态94 5.9 运用移动道具96第六章 现身和发现 6.1 利用镜面门100 6.2 拉开帷幕102 6.3 鹤立鸡群104 6.4 走出阴影106 6.5 慢速呈现108 6.6 平行拍摄110 6.7 前进受阻112 6.8 目光转移114 6.9 目光扫视116第七章 惊惧镜头 7.1 营造紧张气氛120 7.2 误导的震惊122 7.3 吓人的角色124 7.4 恐惧之地126 7.5 空旷空间128 7.6 视觉惊吓130 7.7 无路可逃132 7.8 出其不意134 7.9 窗外的脸136第八章 引导注意力 8.1 线索物140 8.2 人物交替142 8.3 掉头144 8.4 反射146 8.5 停下脚步148 8.6 夺目色彩150 8.7 变换演员位置152第九章 车内场景 9.1 前座视角拍摄156 9.2 后座视角拍摄158 9.3 车内对话160 9.4 车静止时拍摄162 9.5 下车离开164 9.6 边走边谈166 9.7 透过车窗拍摄168第十章 对话场景 10.1 推近拍摄对话172 10.2 背景逐渐淡出174 10.3 分享镜头176 10.4 肩并肩178 10.5 不同高度180 10.6 互瞥182 10.7 镜中对话184 10.8 边走边谈186第十一章 争执和冲突 11.1 绕圈190 11.2 镜头袭来192 11.3 防卫的镜头194 11.4 扑向镜头196 11.5 冲动之举198 11.6 肢体语言对抗200 11.7 边走边吵202 11.8 十字交叉204第十二章 爱情与激情场景 12.1 眼神交流208 12.2 拍摄初吻210 12.3 亲吻的角度212 12.4 浪漫躺上床214 12.5 只拍面部216 12.6 仰起脸218 12.7 缠绵之刻220 12.8 细节取胜222结语225引用图片信息227
文章试读：有时候，只需一记重拳，一切就都搞定了。只见主角一拳挥过去，又狠又准，坏蛋应声倒地。没有回手，没有激烈的打斗，一切都干净利落。 如果你的电影也需要这种效果，那你一定要确保这一拳打得非常有力，非常完美。拍摄这一拳的时候，你需要用到上一节中我们讲到的技巧，也就是说，要保证这一拳的落点藏在受害者的脑袋后面。但是，这一次拍摄手法有一点变化：摄影机必须紧跟演员的出拳动作一起移动，这样才能表现出这一拳的速度和...
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