作者简介：
下牧建春（ K.Shimomaki），日本电影摄影师协会会员、电影摄影国际交流委员会副会长、日本电影奥斯卡奖协会会员、日本文化厅海外派遣艺术研究员。
毕业于电影教育名门（NIHON UNIFERSITY COLLEGE OF ART），从师日本著名电影摄影大师冈崎宏三，具有三十多年的主流电影摄影制作的工作经验。
2006年为北京电影学院访问学者。2008年开始在上海戏剧学院任教，主讲影视摄影、电影布光、电视广告创作。
目录：
第一章 布光基本原理
1-1 画格光影特征
1-1-1 背景光的其感及其定义
1-1-2 阅读画格上的亮度等级
1-1-3 背景光的文法
1-1-4 演员光的共感及其定义
1-1-5 伟大的巫术——光影术
1-2 影像评价法
1-2-1 侧光和等量光
1-2-2 照明法和遮光法
1-3 侧光的方位和语义
1-3-1 侧光的时间感
1-3-2 侧光的张弛
1-3-3 侧光的情绪
1-3-4 侧光的时代感
1-3-5 侧光的生命感
1-3-6 电影的侧光约定
1-4 直射光和间接光
1-4-1 “次生光”还原法
1-4-2 灯光再分工
1-4-3 有关“三点布光”
1-4-4 电影“三点布光”量化
1-5 光的总体影调
1-5-1 电影明暗分布和调性观念
1-5-2 布光技法和总体语义
1-5-3 布光术和命名
1-5-4 布光效果评价尺度
1-6 小结和练习
第二章 布光入门
2-1 布光本意
2-1-1 打光是保证必须的光亮
2-1-2 打光是促使颜色鲜艳
2-1-3 打光是视觉创意
2-2 观察光源
2-2-1 色温
2-2-2 正常光源的概念
2-2-3 光的度量衡
2-2-4 亮度的物理和心理
2-2-5 频闪问题
2-3 布光基本道具
2-3-1 反光板
2-3-2 灯具
2-3-3 附件
2-3-4 布光空间和银幕空间
2-4 布光思路和程序，
2-4-1 设定侧光的位置和左右方向
2-4-2 布光第一步：推敲安放适当的侧光位置
2-4-3 布光第二步：调节明暗
2-4-4 布光第三步：添加逆光
2-4-5 布光第四步：“画龙点睛”
2-4-6 散射光线的效果
2-5 布光顺序
2-5-1 课题1设定演员主光
2-5-2 课题2调整演员明暗
2-5-3 课题3勾画演员轮廓
2-5-4 课题4总体光效果平衡
2-5-5 课题5添加边光
2-6 布光练习
第三章 演播厅布光实例
3-1 一人布光法
3-2 两人布光法
3-3 多人布光法
3-4 群体布光法
3-5 小结与练习
第四章 故事电影布光
4-1 故事电影布光的基本法
4-1-1 “主光”的任务
4-1-2 “主光”的安置方法
4-1-3 按景别来调整光亮
4-2 给进入画面的灯具移动位置
4-2-1 心理主光和定义镜头
4-3 辅助光的任务
4-3-1 辅助光设置的方法
4-3-2 辅光和底子光
4-4 效果光
4-4-1 逆光的任务
4-4-2 光泽}口逆光
4-4-3 过肩镜头布光
4-4-4 眼神光
4-5 小结和练习
课外情景剧布光参考
第五章 光影加工
5-1 照明法和遮光法
5-1-1 影子是什么？
5-1-2 影子的渐变
5-1-3 影子虚实控制原理
5-1-4 渐变光运用
5-1-5 太阳光的弱化
5-1-6 小范围光线的弱化
5-1-7 “划光”技法
5-1-8表意性的划光
5-2 漏光遮挡
5-2-1 处理主光漏光
5-2-2 处理辅光漏光
5-2-3 处理逆光漏光
5-3 间接照明
5-3-1 锡箔反光板
5-3-2 泡沫板
5-3-3 镜子
5-4 明暗反差平衡
5-4-1 演员光和背景光的明暗反差比列
5-4-2 演员主光和辅助光的比例
5-4-3 结尾语
5-5 小结和光影加工练习
第六章 场景布光
6-1 场景调性
6-1-1 季节的光感
6-1-2 时间的光感
6-1-3 日景和夜景的光感强化的方法
6-2 通道光感
6-2-1 日景通道的光感
6-2-2 夜景通道的光感
6-2-3 日景组合空间的光感
6-2-4 夜景组合空间布光
6-2-5 场景的高光运用
6-3 小结和练习
第七章 街头主义布光法
7-1 摄影棚布光的反思
7-1-1 到大街上去拍电影的好处和问题
7-1-2 户外采光的人物光和背景光
7-2 “借景”、“借位”、“借光”
7-2-1 日景采光的实例
7-2-2 日景人物采光类型
7-2-3 街头布光的反差比列
7-2-4 阴天采光要点
7-2-5 朝暮影调的特性和实际应用
7-2-6 夜景采光
7-2-7 光源进入画面的趋势和实例
7-3 小结和练习
第八章 布光巫术
8-1 光影情趣
8-2 光的魔术
8-3 阿庇亚戏剧光效价值
8-3-1 光束运用
8-3-2 动感光束运用
8-4 尾声