内容简介：
采取历时性与共时性框架
讨论电影叙事学的理论与实践问题
▌编辑推荐
★ 作者是巴黎第一大学电影艺术博士，师从法国著名电影学者皮埃尔•索尔兰教授，理论背景纯正，并收录了对法国学者弗朗索瓦•若斯特的深度访谈，紧跟学术前沿。
★ 书中既对电影叙事学进行了理论梳理，又将其运用于当下的影视作品做文本分析，从中国的早期电影《劳工之爱情》到当代电影《苏州河》，从香港电影《无间道》到美版翻拍的《无间风云》，作者提供了不同跨度的比较，结合图表展示情节段落之间的关系，颇具特色。
★ 书中第三部分对布努埃尔《资产阶级审慎的魅力》的叙事结构进行逐场戏逐个镜头的分析，对编剧如何讲故事很有借鉴价值。
▌内容简介
本书采取历时性与共时性相结合的新颖框架，讨论电影叙事学的理论与实践问题。既检阅了俄国形式主义、爱森斯坦、巴赞、麦茨对叙事学理论的贡献，又对国内外的影视作品逐场逐镜深入分析，结合图表进行跨文本的研究与拆解。
同时，作者还论及西方叙事理论与中国传统文化中叙事传统的关系，所涉及的片例从中国早期电影《劳工之爱情》，到《无间道》与《无间行者》这样的当代文本，而第三部分专论布努埃尔之《资产阶级审慎的魅力》则提供了一个更系统的全景式的叙事学分析经典案例。希望阅读此书的读者无论在理论观念或是研究方法上都能有所获益。
▌推荐语
一个微小事件也能够产生各种各样的叙述，一些旧片可以引发一些新版的重拍片。叙述方案的无限性值得学者们关心。正如刘云舟在本书里所强调指出的，有关讨论从早期电影时代就已经展开，一直持续到今天。本书清楚地说明了理论家们的不同见解、他们各自提出的相关体系的关键所在。
——皮埃尔·索尔兰（Pierre Sorlin），巴黎大学教授
作者简介：
刘云舟，巴黎第一大学电影艺术博士，福建电影制片厂一级导演，福建省电影评审委员。电影作品获福建省文艺奖，入围华表奖提名。译著有《什么是电影叙事学》《从文学到影片》《电影经济学》。
目录：
皮埃尔·索尔兰序 关于电影叙事研究
前言 从柏拉图和亚里士多德开始
第一部分 电影叙事理论史评
第一章 俄国形式主义的“电影叙事诗学”
第二章 爱森斯坦的杂耍蒙太奇与激情化的叙事
第三章 巴赞的现象学叙事论
第四章 麦茨对电影叙事学研究的贡献
第五章 电影叙事学研究的“新浪潮”
第二部分 影视叙事现象分析
第六章 中国早期电影叙事形态
第七章 中国古典小说与中国电影叙事的“说书人”传统
第八章 影片叙事分析：《我的父亲母亲》
第九章 《无间道》与《无间行者》之比较研究
第十章 视点与表意：金刚的看与被看
第十一章 后现代电影叙事
第十二章 对于电视传播的叙事学考察
第三部分 布努埃尔专论
第十三章 布努埃尔电影的叙述魅力
附录一 弗朗索瓦·若斯特谈电影叙事学和电影符号学
附录二 弗朗索瓦·若斯特谈本文的阐释与观众的参与
参考文献
关于布努埃尔的参考文献
出版后记
文章试读：9.2.1 三段式/四段式 美国学者克里丝汀•汤普森认为，好莱坞电影的叙事不是建立在通常所说的三幕结构上，而是分为四个部分，即开端、铺垫、进展和高潮，情节转折点位于中间位置 。这种四段式结构和传统三段式结构的差别其实没有想象的那么大，以下图表可以让我们看得更清楚： 三段式结构 第一幕 第二幕 第三幕 建置1/4 对抗2/4...
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