内容简介：
本书通过对汉代的器物，如熏炉、钱树、树灯、阳遂、铜镜、玉璧、武器、铜鼎等及其图像的讨论，带领读者从图像的背后了解汉代人们的信仰的根源。通过对这些细节的穷追，帮助读者更好地理解那些文献失载的当时人们的精神生活的深层内涵。
作者简介：
练春海，1975年生，福建浦城人，毕业于北京大学，获艺术学博士，美国加州伯克利大学访问学者。现为中国艺术研究院工艺美术研究所研究员，北京大学视觉与图像研究中心研究员，中国汉画学会会员，中国艺术人类学学会员。主要从事艺术理论研究（艺术考古、器物美术研究和美术批评）和油画创作。出版的专著有《汉代车马形像研究：以御礼为中心》、《器物图像与汉代信仰》，编著有《中国工艺美术大师全集·陈礼忠卷》、《汉画总录·陕北卷》1-10卷（与他人合作完成）等，在A&HCI、CSSCI等来源期刊和中文核心期刊发表学术论文30余篇。
目录：
第一章 导论：物、像与场…………………………………………………………………1
一、墓室中的器物…………………………………………………………………4
二、器物图像………………………………………………………………………8
三、图像的在场…………………………………………………………………14
第二章 熏炉图像……………………………………………………………………………31
一、博山熏炉………………………………………………………………………33
二、皇家背景………………………………………………………………………36
三、博山饰…………………………………………………………………………41
（一）植物属性…………………………………………………………………44
（二）龙纹符号…………………………………………………………………47
四、熏炉变体………………………………………………………………………52
五、图像熏炉………………………………………………………………………57
第三章 枭形物象……………………………………………………………………………67
一、通天之树………………………………………………………………………72
二、通天之山………………………………………………………………………75
三、图像天梯………………………………………………………………………77
（一）天梯组合…………………………………………………………………81
（二）天梯类型…………………………………………………………………89
四、天梯的延伸……………………………………………………………………94
第四章 铜镜图文…………………………………………………………………………100
一、出土阳遂……………………………………………………………………101
二、礼品阳遂……………………………………………………………………111
三、遂鉴合一……………………………………………………………………117
四、铜镜功用……………………………………………………………………120
第五章 铺首图像…………………………………………………………………………127
一、铺首滥觞……………………………………………………………………123
二、铺首形制演变………………………………………………………………137
三、实物铺首功能………………………………………………………………142
四、图像铺首……………………………………………………………………150
（一）图像的创造……………………………………………………………152
（二）符号的粘连……………………………………………………………156
第六章 玉璧图像…………………………………………………………………………164
一、玄璧敛葬……………………………………………………………………165
二、天门半开……………………………………………………………………173
三、结草衔环……………………………………………………………………181
四、世俗变体……………………………………………………………………185
第七章 兵器图像…………………………………………………………………………189
一、武库兰錡……………………………………………………………………189
二、蚩尤五兵……………………………………………………………………195
三、悬弧之庆……………………………………………………………………199
第八章 神鼎图像…………………………………………………………………………203
一、铸鼎象物……………………………………………………………………204
二、泗水升鼎……………………………………………………………………207
三、启鼎取丹……………………………………………………………………211
第九章 胜纹图像…………………………………………………………………………217
一、造型起源……………………………………………………………………218
二、实物遗存……………………………………………………………………221
（一）金胜饰 ………………………………………………………………222
（二）司南珮 ………………………………………………………………223
（三）玉座屏 ………………………………………………………………225
三、图像遗存……………………………………………………………………226
结论： 器物与令信仰……………………………………………………………………231
一、事死如生……………………………………………………………………231
二、器以载道……………………………………………………………………236
三、超越图像……………………………………………………………………242
图片说明及出处 …………………………………………………………………………245
参考文献 …………………………………………………………………………………278
后记 ………………………………………………………………………………………303