漫步东京

ChamplooLuv 2014-12-28 0

在一条顺延很长的时间线上，在一座包含一切日常生活的城市里，走邂离，过逅别，不断地开始，不断地结束，用镜头记录，在底片上，也在心里。

Chotsin 2015-02-11 0

闲暇时看看不错

ma Yong 2015-02-12 0

随意的拍摄…

snow 2015-07-16 0

樱花是最美的，如果平凡的路不是和爱的人一起走过，那平凡就是路的全部

好溪鲫鱼 2015-12-24 0

随性的摄影，我海欣赏不来。

Samsara 2016-04-26 0

莫先入为主，请无视各界给荒木的标签。

锄田 2016-06-04 0

老跟着的那个女的，有种应召女的即视感。看老头的星座是双子，一心认定，那些拍过的女的中的大部分老头应该是上过的。

杨悠悠 2016-08-11 0

很喜歡這本書的封面，有一種老照片式憂傷的感覺，櫻花也非常具有象征意義。荒木經緯的照片，不是那種非常嚴肅的攝影作品，而是像一位友人帶你去遊覽東京，像名字一樣，是一種放鬆漫步在路上的感覺。正是帶著這樣的感覺，人們才能在旅途中拍出，輕鬆自然的照片。

Hanniegg 2016-10-20 1

他眼中的东京不再是我心中那个高楼鳞次栉比，人群川流不息的冰冷城市。荒木关注于城市中每个人每件事，将当下的感受毫无矫饰地化为照片。若有人问起如何拍城市风光，荒木经惟会说在你要拍的城市住一段时间，早起去赶集，看小贩把摊位支起，晚上在路灯下看流浪猫在墙头游走，在每个平常的瞬间，按下相机快门。

gui_miao 2016-12-28 0

真性情的摄影师，更像一本散文集配的照片。

远子 2016-04-03 5

陪女友逛无印良品，他们售卖的书架上摆了十几本书，这是其中一本。我翻完了整本书女友还没逛完。之前没读过荒木经惟写的东西，只看过一些摄影作品，还以为是那种很高冷的人。没想到通篇都是“今天三个美女陪我一起，好开心呀！”“小姑娘干嘛捂脸嘛，当是我怪爷爷喽。”式的流水账。照片也潦草得很，很多都糊掉了。（当然似乎焦点模糊也是一种摄影风格。）里面有一句话我倒是挺喜欢：“那些摩登大楼看上去就像是一座座墓碑。”下次去看杉本博司。

培疯 2014-09-07 5

虽然是大师，这个集子也未免太潦草随意了吧。

NullPointer 2014-02-09 4

荒木老师老不正经了。。。于是被我放在厕所，每次如厕的时候翻上一章，轻松愉快，毫无便秘风险！

小怡 2014-10-23 3

荒木经惟是生活家，其次才是艺术家。

敖登托雅 2013-11-10 3

他的文字简直了。。。。

阿芝zola 2015-09-22 2

好随性的写真集啊，哈哈

Hanniegg 2016-10-20 1

他眼中的东京不再是我心中那个高楼鳞次栉比，人群川流不息的冰冷城市。荒木关注于城市中每个人每件事，将当下的感受毫无矫饰地化为照片。若有人问起如何拍城市风光，荒木经惟会说在你要拍的城市住一段时间，早起去赶集，看小贩把摊位支起，晚上在路灯下看流浪猫在墙头游走，在每个平常的瞬间，按下相机快门。

大大 2015-09-02 1

无感

PM5544 2014-04-11 1

一个小时看完就行了，别买，坑

MRren.未央 2014-09-01 1

出中文版了。。。谁说荒木只拍情色

回眸

sao38 2010-06-06 1赞

今夜，甩开了一天的忙碌，终于有心情去观注那些我本应关注的事情，回头看看走过的路。刚读完一篇充满希望和阳光的日志，心里不禁想到了与量产机作战的明日香……很久没有写些什么的手，也痒了起来。
最近很忙，却也不是真的忙，不过是把些整个的时间打碎而已。而碎裂的时间，是最能看出一个人的堕性的。我就常常利用这些所谓忙碌的借口，欺骗着自己的内心，做着些毫无意义的事。人的内心真是个奇怪的东西，它好像有着自己独立的想法，欺骗另一个自己，是不是这就是本性呢？我曾一度迷上了些类似意识流的东西，似乎也想更近一步地探询这本性。可它总是在我接近的时候猛然把我推开，告诉我这些问题是不该想的。
人一忙，就容易忽视了自己的存在。是的，那是在我最近才有的确切感受。当别人问我的年龄的时候，我竟然有些迟疑。平时经常接触的东西也会变得生疏，就好像一个离家多年的游子，飘泊而无所依靠。也许忙，正是这种无所凭依的感觉吧。
说来，我又是在一个怎样的环境中生活的呢？我的家不算富裕，却也不配清贫二字。生活上没有太多享受，总的算来，还是有许多的乐趣。这些乐趣，又大多是自己的乐趣而已，不被人发觉，我却能乐在其中。很多童年的趣事现在回想起来，还能勾起我的一丝笑容。也许那时的我没感觉到什么，但现在不得不承认，那时孤独的我是幸福的。而真正意识到上进心什http://82wen.77uuu.info么的，那已经是初二的事了。稍微会觉得初中那个讨人厌的英语老师好像对我很鄙夷，但也只是一小点感觉，我还是很高兴地投了她丈夫的票，作为本市优秀警察，虽然我并不知道他老公是谁。而随着中考的临近，我也慢慢认识到学习的重要性。记得那时每天中午要睡午觉，晚上作业写到半夜。还有第一次物理和化学的满分时心里的感觉，从未有过，也许那就是证明自己的感觉？而那种感觉会让人上瘾。回想整个高中，我一直都在追逐那种感觉，而且从任务的完成者变成了计划的制定者，同样是向前走，但效率却又不同了……只是高三多么用功的努力都无法改变命运的挫败感…… 　　真正认识到朋友这词，那还是初中的时候。一个幽默开朗的小伙子彻底改变了我的性格，也改变了我的命运。谢谢他，让我知道了朋友是真正存在的。不再孤僻，不再封闭，我开始倾听外面的声音。高二开始，又一个改变我的好哥们儿出现了，他坦率地说我与他性格是互补的。我在他身上学会了成熟自然，对友情又有了新想法。而直到今天，他的很多话我也很赞同，包括他与我性格互补那句。
原来朦朦胧胧地能有些生活的想法，但从未把它们清晰地梳理出来。高考之后，一次偶然的机会让我意识到了这种想法的可能性。是的，我也是可以把它们写成日志封存的。不论是最开始那篇《品味孤独》对词语的琢磨，还是日后为赋新词强说愁的《http://71wen.77uuu.info》，亦或是对中国人见解的概括，每次审视，都是我对成长中足际的审视。那回忆的乐趣也许正源于此吧！多亏了我这位学文科的朋友，让我知道，原来作文本来就是这样写的。一切没有自己真情实感的文字就像一堆行尸走肉一样不和谐。
回忆至此，心中不禁涌动着一些莫名的情怀。这夜这样静，我却体会到了最让人激动的感觉。原来我www.mmhouse.in的过去这样可爱，我又有什么理由不去爱自己的生命，努力活下去？以后不论得到什么，失去什么，我都希望自己勇敢地面对，坚定地走自己的人生之路……

给喜欢胶片摄影一个理由

arch 2014-03-16 0赞

       “必须先让被摄体影像烙印至底片上再显像出来，这个过程是绝对不可省略的；换句话说，一定要经历这段”魔爱“互动的缓冲，这是为了让摄影师捕捉与被拍摄体之间的”逢魔时刻“，唯有留出这段空档让双方互相喘息，摄影师才得以看见被拍摄体的真正内在。“
                                                                                          ——荒木经惟

       有人喜欢胶片的颗粒质感，有人喜欢胶片的抒情色调。我试图为自己的这一嗜好寻找一个理由（喜欢不需要理由可真的是说服不了自己也说服不了别人吧），今天翻看荒木的《漫步东京》，终于寻找到了一段可以解释可以信服可以信仰的理由。

      试想左眼依靠在取景框，在同被摄者共鸣时刻按下快门，在狭小暗室，看着影像在显像池一点点浮现，得以看见被拍摄体的内在。

以拍私房的心去街拍

神 2014-05-04 0赞

作者也是很费胶卷的那种摄影家，拼命拍啊拍。拍了一大堆以后再慢慢挑。
作者最有名的作品还是拍私房女性吧，但是偏偏现在国内出的都不是他的成名作，不是拍猫就是拍街景。于是国内的新读者只闻其名，然后看的是他的非著名作品，一边看一边说拍得都不怎么样啊。
这本书的照片也就是这个程度。无构图街拍法，在街上喊一声，别人回眸一看，按下快门，然后自夸一句，看美人笑得多好看。
照片拍得好不好，不告诉你是谁拍的，你仍然觉得好那才是好。书里的这些照片，如果不告诉你是荒木拍的，你恐怕会随便看看然后说很普通而已。的确有这种倾向，很多摄影师都可以拍出这样的作品出来，挺平凡的了。所以这本书才要配上文字。有了文字介绍，照片才逐步显出它们的吸引力和价值，简直是提高了一个档次。
不过靠文字来拯救照片不是正道。照片应该自己说话，而不是让别人来说话。有些照片看上去很普通，经过作者的评说，才知道原来是这样的啊，像街拍、人文类的就很需要解说或配文，不然就很容易被忽略掉的了。不要以为像作者那样在街上拍很多回来，弄成黑白，就可以到那个层次，你还得写得那样的好文字。
结合着文字来看照片，就像吃着海鲜点酱油，就像吃着烤鸭配面皮，缺了，吃下去就等于暴殄天物。如果你只是看了照片，骂完丢掉，而不看文字，那你就丧失了里面的审美情趣，并且你以后都只能拍猎奇斗艳而不是细腻动人的人文纪实街拍照了。
对于里面照片都很平凡，作者自己也同意，但他的辩解是街拍就要拍平凡之作出来，他是故意不拍出完美照的，并且还要尽量避免拍出完美照。如果你的名气有作者那么大，也可以说这样的话，如果没有还是尽量往完美的方向拍吧。摄影本来就是遗憾的艺术，你无论怎么努力，都是有不足的，如果止步不前，那就退得更远了。
日文原版的照片和简体版的有所区别，有些照片被删去了。不知道那些照片是什么原因被删，应该不会是篇幅的问题吧。有些照片没了，所以整个排版也变了。本来作者的文字是和照片匹配的，但是由于排版变了，文字和照片就对不上了，有的时候明明作者在说某个穿裙子的女学生，可一看旁边的照片却是个大叔，又看了几页才看到女学生笑着走过来。于是看这本书最少要看两遍，第一遍先看照片，把照片记在脑里，然后一边看文字一边自行脑补。

《漫步东京》

C 2014-06-25 0赞

这本书买来许久，今天才看，看书也讲缘分吧，这是今天下午与这本书的缘分，一个下午就翻完了，刚开始看觉着照片拍得一般呀，写也写的乏味呀，但看着看着就入味了。书的外包质感和颜色是喜欢的。内里纸张的质感更不用说啦。之前突然下起雨来，走出门外闻闻雨的味道，听听雨的声音，就看到了二鸟的一幕（下雨了，远处天空飘着一只老鹰样的风筝，近处电线山站着一只鸟，真假二鸟，假的在天上飞，真的眼前站着，此景就得看了一眼，转身进屋取手机想拍下来，及待再出来一看，天上风筝已经不见了，电线上的鸟也落远了〜）...这会儿窗外又是亮晃晃的太阳天啦。

《漫步东京》摄影集书评

Lisa 2014-06-30 0赞

这是一本装帧非常精美的书大红色的书皮包裹了一条类似花布的横幅，后来才知道那是一张河岸樱花的摄影。围观的同学瞄了一眼正在看书的我，说：咦，这么古典的书皮，里头居然是这样一些东西，看着一点也不古典。我吃了一惊，我怎么没有觉得这个书皮非常古典？

在图书馆书架上看到“荒木经惟”这四个字，就毫不犹豫地借了这本书。事关一次在上海喜马拉雅美术馆盼望好久却最终没能成行的摄影展。其实当初，我更加期盼的是去看看喜马拉雅美术馆那栋从图片上让我吃惊的建筑，最后却记住了“荒木经惟”这个名字。

书的内容编排，正如标题“漫步东京”记叙了摄影师在东京的若干次散步的感想，我说它是摄影集，主要因为事先接受了荒木经惟是一位摄影师的前提，其实，这也像一本散文集。书中主要有十八个章节，其中十七个章节分别以东京地名为题。每一章中另有次标题，标注了发生时间，又用不同的字体区分描述和联想。那些摄影，在理解文字的过程中，倒时时退居到插图的地位。

我不是日本人，没有去过东京。翻开画页，首先就是猎奇。凑巧，作者荒木经惟也是从猎奇开始。他猎的是东京的美色。日本的美女是什么样子呢？美丽的女孩子是什么样子呢？回想起来，似乎男性角色消隐掉了，他们是摄影师，是即将赴约的路过人，是陪伴的保护人？不管了，还是让我综合了自己从漫画、书籍、产品、电影电视剧等等中获得的关于日本的蛛丝马迹来看看日本摄影师心目中那些可爱的日本女孩子吧。

掺杂了一些说不清是超现实还是后现代的城市描述，比如：高楼大厦像墓碑，被动物雕塑所吸引等。

接下来，似乎才开始进入城市，约会退居背景描述，而城市主体：墓地、小街小巷、杂货铺和神社跳了出来。我没有去过东京，可是，透过摄影师的眼，我看到的是一个传统怀旧的东京。高楼大厦是墓碑，搞怪的现代艺术，完全不能理解。有趣的是鸟居、老街老巷、旧货店、放学后穿着传统制服小孩子、带着孩子的传统居家母亲（虽然常常她们也被迫从现代化的大都市中穿行而过）、养猫的男子、阳具树、街道遇见的具有传统礼节的人。

伴着细雨，在城市中的大街小巷中慢慢的散步，这样舒适愉悦的休闲活动，非常迷人。在现代资本化增速运作的都市当中也算是一种怀旧的活动？

最后一个章节，是摄影师对于这一辑摄影之行的一些诠释。说明没有使用三脚架，并且特别选用Mamiya7这种机型，因为它不易对焦。拍出来的照片不会特别清晰，因此“拍出来的东西不会变成报道摄影”。选择黑白照片，这是为了观者的个性解读，因为每一张照片在不同读者那个会有不同的色彩啊。并且，摄影师说，这就是纯粹的散步，回看，也没有找出名作，而是无意识地发现自己选择散步的天气多是雨天。显示出一股超现实的气质。

最后，作者提到“出门散步，绝对不能一人独行”，摄影师是积极的，他重视和珍爱人与人的邂逅。他如此迫不及待地融入生活，摄影师说他那些平淡无奇而有韵味的照片“并不是摄影师拍下时代，而是时代催促着摄影师按下快门”。好像是一种义务，我想这位如此世俗的摄影大师，一定是一位生活本身的崇拜者吧。

书籍是非常精心的，作者运用多种媒介记录了自己的东京漫步，最后不忘回顾形成，将沿途路线用抽象平面图示的方式再次描述，一个个主要停歇站点以箭头连接标示。并且标注了散文当中出现的重要地名的具体地址和联系电话。这样一来，对于一位有心的读者而言，凭借这些信息又可以方便地展开一次实际中的漫步东京了。这又是一本旅行攻略手册吗？我们以非官方的方式来观看一个传统的东京。

照片、标题、描述、总结描述、图示、地址和电话，多重的东京。

这让我想起了《东京制造》和《看不见的城市》，都是试图来描述一个城市的书。还想起了《当我谈跑步时，我谈些什么》（就是村上春树那本脍炙人口的跑步书。。），那一本是讲跑步，这一本讲的是散步。

《漫步东京》评论-22分

叉子 2014-10-05 0赞

荒木经惟是世界级的摄影大师，不过，我这是第一次看他的摄影集。但我觉得恰到好处，我有很多想看的书，但一定要在我觉得自己能够完全感受到它的时候，才会去翻开它。

书籍装帧很漂亮，是我钟爱的大红色，尤其是第一个内页粗粝的手感，让开启的同时也有着愉裕的期待心情。

如标题所言，漫步于东京，照片+随笔式的记录，图文并叙展示了东京这座超级大都市的细节，这些细节都是我们平时很难看到的，有街道窄巷或恬适悠闲的角落，相比东京繁华饱满的惯有压迫感，这些细节更显得难能可贵，也让我们更加全面的了解一座城市。

影像和文字是相互无法替代的，如果单独看照片，我能理解的仅是作者的目的，文字在这本影集中的分量很大，通过荒木经惟的自述性的描写，这让我们可以懂得他的内心，有助于我们在这本书当中所学到更多的东西和领悟他的感受。

这些照片和文字如果分开来单独评价，照片并不算拍的精致，文字写的也并不算唯美。但由荒木经惟把他们交织在一起，尽显出独到的切入点，这正是“真实”，揭示了他对摄影的体会，并同时以实际的作品呈现给了我们，值得去深入思考。

影集中的作品用Mamiya7拍摄完成，这是一款旁轴中画幅的胶片机器，便携性很好，适于街拍。我很早以前就想买台轻便的胶片机器，看完这本书，加剧了我长久以来的这个想法。相比数码和胶片，如果按个人创作和情感而言，我更偏爱胶片，我平时也会拍些LOMO和拍立得，我也会自己冲洗和放印，这个过程才真正的属于摄影的本质。

荒木经惟的真实并充满好奇心的摄影态度，是让我印象最为深刻的，我会在想象里构建他的样子，平易近人松弛有度且态度严谨，在他心中早已有了自己对待一件事情的最终预计，但他会让这个实现的过程变得充满乐趣，这样的生活和工作方式，将会让生命在有限的时间里变得更加绵延。

关于摄影，我已迷茫很久。向荒木经惟致敬，谢谢他用独到的方式带给我的惊喜，给了我一个明确的指向。我会重新构思一下属于我自己的摄影，因为这辈子，我和摄影已然是不可分割的，必然要坚持走下去。

他的不羁是一种情怀

大國主 2014-11-22 0赞

荒木经惟形象极强烈，圆形的黑色眼镜，八字形的胡子，两端上翘的头发，圆秃秃的脑瓜子，这样古怪的家伙，在谁的眼里，都应该是很奇怪的吧。另外，这个人的性格也相当的自大，不仅自称“天才”，还出了一本书叫做《荒木经惟的天才写真术》。但他却有不可思议的亲和力，在《漫步东京》里，他拍摄的照片，能够很接近被摄人群，自然而然，似乎就是和他们并肩而走的朋友一样。
如果尝试过扫街（街头摄影）的朋友，大概能体会，很难端起手中的相机，拍摄街上的行人，拼命压抑自己的情绪，与拍摄者保持着距离，心中明明时刻都想着要靠近。按照荒木的说法就是“明明想用相机把对方敲昏然后做爱的欲望”。
我想这大概是对如何通过镜头，与陌生人（路人）沟通，产生了疑惑、犹豫和顾忌。大部分人将拍摄，变成自我体验的过程。这或许是为什么很多好看的照片，却缺乏一种足以打动人心的元素。
荒木想必也经历过这种状态，但他能够回归，没有逃避沟通的阻碍。他创造了独有的荒木理论。比如，在《荒木经惟的天才写真术》中提到“摄影，是想靠近幸福所在的一种潜意识行为”、“不能给对方卑劣的感觉，要留下余温，吹送微风到对方身边”、“拍照要穿着符合当地的装扮才是正确的拍照姿势”、“摄影是相机、摄影师、模特的3P”等等。荒木的种种说法和行为，看似充满不羁放浪，但我感觉是情怀。如果举个角色来打比方，像是中国的“济公”吧，嬉笑怒骂，却有真禅。
也许这样一个人，才能有足够的胸怀，在东京这座大都市里面，找到人情味。

淡淡的来去

卡波卡 2015-11-05 0赞

一个文化创伤格外尖锐的时代，人会想要拼命记住一点过去，是桑塔格《论摄影》里面的原话。
荒木经惟大概是一个不太会刻意的在作品里找情绪的人，但是却不是看不出来，夕阳，老街，墓碑一样的高楼，跟着他一起在那样一个东京里淡淡的来去，但是依稀能够感觉到的，还是那种莫名的伤痕，深深浅浅的存在于他的照片里。

将照片拍得宛如小说

Monomononoke 2016-01-20 0赞

爱这本书的装帧。
宛如散文的照片，勾起了我对东京的回忆。
那些被高楼环绕的绿地，以及在其中发生着的日常，上演着的戏剧。
荒木经惟在平淡的作品中传递了自己对东京的感情。
不是看到了什么而停下来，而是停下来才看到了等待。
喜欢他镜头下的这本小说，喜欢保留着回忆的大都市。
“城市一定要保留些乡村的因素，比如野猫野狗，野男人野女人，否则就会变成人工的主题乐园。”

记录

MOMO桃 2016-06-21 0赞

这次漫步东京系列都没有使用三脚架，所使用的相机也不是徕卡，是Mamiya7，这台机身中型却很轻巧，加上不易对焦的特性，拍出来的东西不会变成报道摄影，我尤其中意这一点，唯有这样才能将当下的感受毫无矫饰的化为照片。

这系列依旧是采取黑白照。我很期待我所拍的照片在观者的眼中将呈现什么样的颜色。即使观者看到了实际的景色，也会因着当天的天气和心情而有颜色上的变化，好比昨日看不见的色彩，今日却看见了，只要心情转变，看到的色彩也会跟着改变，这和书法或水墨画的道理是一样的。

黑白照片能让人感受到内心的色彩，我曾把“黑白照”读做“黑白梦”，就是想对大家说，请恣意做自己的东京梦吧。

只要继续前进，就会有邂逅，就能与他人的人生交错，而从那瞬间的交会之际，又将萌生爱。所以走在街道上，就是走在人心上，多么令人期待啊。不知道这趟路走下去，将与多少人，将与什么样的人，在什么样的因缘际会下邂逅？之后又将有什么样的发展呢？这就是散步的精髓。

不必勉强通过摄影试图表达什么，因为城镇与巷道都清楚地说明了一切。况且照片这种东西，就是要拍得平凡无奇才有韵味。不必考虑太多，凭直觉按下快门就对了，记得一定要随兴之所至，因为摄影机会好好地帮我们看着，所以没问题的。摄影的最高境界，不就是这么回事吗？

2015.12.13

荒木经惟是个拍鸟的

林东林 2014-05-30 19

BY 铁志

两年前孤陋寡闻的我开始接触荒木经惟，名字比较绕口，刚开始我记成了荒木维经，荒木颈椎，找图的时候越找越着急，一惊慌甚至搜成了经荒木锥，我一个很喜欢他的摄影师朋友和我聊天也总说荒木经淮。也许很多人和我一样被他赤裸裸的女色诱惑后才开始关注他，然后作为一个单身男人我在网上花了几百块买了它的原版罗马双年展摄影集，结果翻开一看，想必也和一些第一次买他书的人反应一样，女的这么丑！可见我当时的内心是多么的丑。

色
荒木经惟名扬四海，很大原因是他那些惊世骇俗的情色照片带来的效应，然而他本人却更诚恳：我拍色情照片我也拍一些艺术照。他从不觉得色情为什么不可以当作品来拍，只要你有足够的激情。《迷色》这部纪录片里我们可以看到一个异常活泼，雷厉风行的荒木经惟，他时时刻刻拿着一部傻瓜相机走到哪拍到哪，除了喜爱从不考虑任何目的。无论你对他抱有多大的偏见，你还是会被老顽童的能量所感染，包括那些被拍摄的对象在他的嬉闹下显的格外放松，他引导了她们，她们也乐呵呵的张开了腿，老顽童咔咔咔按下快门，然后蹦蹦跳跳的来到模特身边拨弄两下乳房，梳理一下阴毛。

迷
难以置信如今年过七旬的荒木经惟依然能保持那么强的精力，他的朋友北野武说，当热衷一样工作的时候就会感觉很痛苦，而荒木看上去生活的很快乐。

喜欢一件事物和一个人有缘由但不一定有理由，因为喜欢是一个感性词汇，你无法用理来归纳，我所能想到最挠头的问题就是你为什么喜欢，当你大海捞针般的搜索答案的时候，对方又会补充一句让你更错愕的话，你到底喜欢它哪里？但凡你真的喜欢的时候这种蠢问题是不可能回答的，硬要回答，那就用一个可以终极诠释的词汇：迷。

迷是一种生命体验，你所迷恋的也恰恰是你生命的投射，从荒木经惟身上你可以看到这种强大的源动力，他用摄影来生活，而并非执着于摄影。无论是文字还是语言抑或影像都是帮助你生活或者观察生活的视镜，着迷的并非形式本身，而是生活本身，你甚至可以用一刹那找到一种手段，然后一辈子借助这种手段去感触你所热爱的，这才迷的本质。所以有些创作者会说我好热爱拍电影还不如荒木经惟一句我就喜欢女人的阴户来的真诚，这就是艺术家和手艺人的区别。

而且更可笑的是“为什么喜欢”这种问题背后有一种试图判断的标尺，好比我说因为我喜欢阴毛，而另一个人说我喜欢睫毛。可想而知在这个答案后一个莫名其妙的高低价值观就浮现出来了。这是很无理和粗暴的，就像人们对荒木经惟大量的误读一样是很愚蠢的，因为无论腋毛还是阴毛根本毛也不重要，重要的是创作者的感情是否有感染力。为此我们可以试图窥探一下荒木经惟的情怀是怎样的。

性和死亡
我们不能把荒木经惟下意识的归类为情色摄影师，他是个多面手，生活中的任何东西他都会去拍摄，他也擅长于时尚杂志的商业照片以及人物肖像，情色只是他的多元的一面。当然这不能怪大众，因为就好比一个全身裹的严严实实的人偏偏露着阳具，没有人不会熟视无睹，既然这样那就先来看看他的情色作品。

熟悉荒木经惟的人形容他是个很古典的人，他了然日本人的感情，自己也有着传统的价值观，他作品中的女性释放着自己的身体却又带着含蓄的表情，荒木经惟能把它们柔和的那么自然，是因为他熟知奔放和矜持两者间的共存本来就是日本人的传统特性。包括荒木经惟自身的造型仿佛就是江户时代的老头顽皮成精活到今天，他的这类作品有一个比喻就是春宫图，在我国你也可以发现这种类似的作品但显得相当劣质，比如慈禧穿着比基尼。老顽童调侃自己的灵感来自阴户，他的情色作品中经常会有暴露的生殖器，人造阳具、蜥蜴、血、精液、花朵甚至食物插在阴户里。有些很唯美，有些让人很不适乃至不安，如果你抱着看通俗色情照的心态来看这些作品，多半不会取得愉悦，这些作品没有过多修饰的表现了生命中的两个常态：性和死亡。

荒木经惟生活在平民家庭，父亲是鞋匠，小时候荒木经惟喜欢去墓地玩耍，墓地的旁边就是家妓院，妓女死了以后就被扔在墓地，没有墓碑，吊诡的童年经历预示着荒木一生的追求，而且由始至终，无论遭遇怎样的人生和感情，这个顽童一直乐在其中。用他自己的话，童年的痕迹一直持续至今，我用单色表现死亡，用彩色表现生活，一直游离在这两者之间。

他形容结婚像是开始一场感伤的旅行，所以他用黑白照片记录下了他和妻子的蜜月，除了平静裸露的身体，形似棺材的石台，其中最美的一张是妻子熟睡般的躺在河面上的小船中，他笑称那是因为她昨晚做爱劳累过度。为什么一次甜美的蜜月要铺上一层忧伤呢？大概是因为荒木经惟的直觉告诉了他，生活总包含着死亡，美好的时刻进行的同时也在倒计时，它们从不对立。同理，死亡也蕴含着美，如他为母亲遗体拍的那张照片，那么的安详和不敢惊扰，你不觉的那是死亡，亦如船上的妻子，她们都只是劳逸后的歇息，生和死原来可以是一样的姿态。荒木经惟在生活中洞见着死亡，在死者身上又感受着生的记忆。

除了平静的展现性和死亡，回顾八十年代荒木经惟的作品就完全是对审查制度的反叛，那些影像看起来荒淫无度，但它的出现推进了日本人自称自己为保守民族的性释放和社会的开化。与此同时他通过毁掉自己作品的形式来呼应事物的陨灭，比如用多台照相机去拍模特，就是为了毁掉那些照片，最后成像的效果尽是残缺的人体，他甚至在黑白照片上射上自己精液，表现出极端的纵情，荒木经惟解释这种做法为隐藏的叛逆。对此森山大道说，荒木真的让人感到有点恐怖，却有点可爱。

当然除了类似的趣味，荒木还有一系列反应二战核爆疮伤的作品，他会用感光剂把画面破坏的斑驳无比，那些交欢的人物面目全非，似乎寓意一切的欢愉都被辐射所侵蚀覆灭。荒木经惟说：“相比创造新的事物，我发现毁坏一些已经纯在的事物来的更好，然后再去发现并创造他们，我觉的这就是自然。”没错，就像有时候性感并不能带来灵感，大多时候它首先带来的是性欲，一些情况下毁灭性感才能带来灵感，比如掰断维纳斯的胳膊。

爱
荒木经惟特别喜欢拍人物的肖像，看到人们脸上的表情，他会手舞足蹈，他也许从来没有刻意想过那些数目庞大的肖像照聚集起来会成为时代的记忆，那是大人干的事，他做的只是不加偏见的去观察形形色色的人。老顽童神奇的地方就在于他虽然个性十足，但你不好说他执着什么，因为无论一个女孩长着七尺大乳还是太平公主，他都会发自肺腑感叹：搜噶！甚至不好意思说这是一种大爱，我觉的这是一种难得的天真烂漫。

荒木拿着未开放的花去探望病危的妻子，妻子死去的时候花开了，妻子去世一年后荒木在自家阳台上用黑白照片拍下了天空的云，他说每个人一生中都能感觉到悲哀，这就是摄影是感伤旅行的原因。看完这部老顽童自导的纪录片，发现我以前的思路是不靠谱的，就好比每个人觉的旅行是件像样的事情，其实去观察和照料任何一样细微的事物都很牛逼，比如养花，因为大家都喜欢旅行，但未必人们都喜欢花，我就不喜欢花。我缺少观察和感情，我更不懂得体贴和感受，我也不懂得包容和放下。纪念是为了遗忘，荒木说“拍照能让你抹去悲伤，啪！烟消云散，不要那么悲伤嘛。”文字也是如此，有时候是为了抹去悲伤，但是文字的弊病是它不能啪的一下，你描述一个东西往往要在键盘上啪啪啪啪啪，于是遗忘一不留神就成了沦陷。

一个好的摄影师是可以在任何东西上都能发现美，而不是煞有目的拍一个大众眼里的美，摄影不只是参与，你的照片就是你的感情，拍什么不重要，而这种敏锐的直觉和孩童般无差别的好奇才是一个艺术家的特质。千万别以为标新立异就等于艺术，然后傻逼呵呵的去拍了个系列叫大便。荒木经惟从来没有哗众取宠，他也并不荒诞，他喜欢拍花，拍吃剩的食物，拍猫，拍街道和行人，他拍的是生活的本来面目，如此而已。

荒木的温情土壤

黄雷蕾Linali 2013-12-15 14

之前读《荒木经惟的天才摄影术》，满篇都是荒木对女性身体的向往和想象，惊诧与他的直接坦诚之余，还是觉得这个老头子有点坏的。

《漫步东京》则不同，字里行间都是对生活的宽容与热爱。荒木是个敏感的艺术家，在他眼里，平常景色也趣味盎然：

城市里耸立的高楼，是壮观的阳具，还是巨大的墓碑？
红绿灯放行的那一刻，两头的人交汇在一起，是最好的时刻了。
城市一定要保留些乡村的因素，比如野猫野狗，野男人野女人，否则就会变成人工的主题乐园。
从顶层俯瞰中央公园，就像个黑色的沼泽。
“片假名”化的东京，要去向何方？
公园里有好多猫，还有养猫的游民爷爷，世界真美好。
……

在冰冷的钢铁城市里，荒木用他的文字开辟了一爿又温情，又忧愁的土壤。作为人的我们，寓居在那里。

荒木经惟的“视奸”美学

林东林 2013-07-08 5

BY 无忌整理

对于荒木经惟来说，性是他的摄影的关键词。女性在他的镜头里总是宿命地成为男性情欲的指向对象，并通过他的影像生产转化成为可以大量消费的物质。对此，日本女性主义艺术批评家笠原美智子造出一个汉字词汇来形容以荒木经惟为代表的男性中心主义的摄影：“视奸”。从他的摄影人生看，荒木经惟的生活看上去好像非常喧闹，是一个好“摄”又好“色”的“摄淫家”。但是，如果细看，我们会发现他的摄影的骨子里却也透露出一股凄凉。
——顾铮

          荒木经惟，1940年出生于东京平民区。1959年进入国立千叶大学主修摄影与电影。1963年，从工学系摄影专业毕业，进入日本著名的电通广告公司任广告摄影师。1964年获得日本摄影界的殊荣——第一届“太阳奖”。他从1971年自费出版了以新婚旅行为题材的成名作《感伤的旅程》以来，发表了大量作品，出版了200册以上的专题摄影集，名声越来越大。

         这样大胆的摄影题材在刚刚开始呈现出来的时候，是一定会受到社会舆论的攻击和法律的制裁的。他作品中的裸体、生殖器、施虐受虐狂的裸体、年轻女孩的裸体……这些给他招来了很多麻烦事。1992年，在《疯狂图片日记》展览中被控展示淫秽照片，被罚款30万日元。1993年11月，国家警察局在东京涩谷的帕克画廊，以销售被认定为淫秽出版物的荒木作品集《色情》为由，警察没收了所有余书。

        纵观荒木经惟的作品，发现他是一个很喜欢把女性吊起来、绑起来拍摄的摄影师。这样的表达方式似乎在宣泄着某种情绪，展现一种抑郁、恐怖的气氛，又似乎在控诉整个社会对人性的一种束缚，画面充满了悬疑和不安。当然这也是带给人们种种质问和猜疑的原因之一，有人说他是虐待狂，有人说他是心理变态......但这些舆论并没有阻止他前进的步伐。

        人体摄影自古讲究含蓄美，而在荒木经惟的作品中恰恰相反，他直官地展现那些令人面红耳赤的、世俗不能接受的画面。大胆地与社会来一次直面冲击，来一次完全的人性大释放。

知道荒木，是因为东京日和，那时是喜欢的是中山美穗

岚爵 2010-06-11 3

后来慢慢喜欢上那种散文随笔的电影，再后来喜欢上那种随意的超现实手法，再后来喜欢上竹中直人,再后来，喜欢上荒木，每次看他的东西，内心中总有那一段若有若无的钢琴声和一段若即若离的往昔情缘，只是没法谱出来，慢慢的能体会荒木那种情欲的挣扎，生命的即逝，那种淡淡的忧伤，像微烤糊的咖啡，但入口不太涩，那种忧伤不哀、不怨，不过是对终究归于虚空宿命的一声轻叹

真爱之摄影！

xsf 2011-11-03 2

日本饱受争议的摄影家荒木经惟，总是能够让人感觉到其中每一块像素都洋溢着浓郁的爱意。用镜头记录下自己对妻子的感情，豪放、野性、不羁、充满张力！
不禁好奇照片的主角在面对镜头时是什么样的感觉？是否羞涩、自持、期待... ...微笑着替爱人摆出各种优雅性感的姿态，同时腿间的爱意横流直至打湿了裙裾？黑色的吊带与白皙的肉体仿佛白昼与黑夜、光明与黑暗的战役，又处处充满了暗示与矜持。吊带歪斜，酥胸半裸，玉腿横陈，充斥着破坏的冲击力和动人心魄的美感，就连美人身上被麻绳硌出的印记都是恁般惹人怜爱。正面入镜时紧闭的美腿，这会否就是情色摄影与色情裸照的区别呢？看惯了性器官的毫不掩饰，突然发现，除了感官的刺激以外，留给人遐想的空间方是最为难得。毫无保留的性只能给人一时的欢愉，带着桃色气息的艺术才能铸造经典和永恒。

跟着荒木漫步每一个城市

yzhenkai 2014-02-12 2

    荒木经惟在国内摄影圈的知名度很高，能跟他相比的日本摄影师恐怕只有森山大道了。又因为他拍摄的题材多涉及女性，深得广大男文艺青年的喜爱。荒木和森山两个摄影师我都是非常喜欢，国内能买到的他们的书我几乎都买来看，又加上他们两个都有不少随笔和访谈之类，对学习摄影帮助很大。这本《漫步东京》算是我看的比较晚的荒木的书，之前看过的《爱猫奇洛》、《感伤之旅》后面陆续补上。

    这本《漫步东京》是荒木经惟的街拍作品，书中全部作品用玛米亚7 II拍摄，按照荒木自己的话是这部相机对焦困难，所以拍摄有感觉。这当然是非常反人类的论断，但是对于荒木在正常不过。我读过荒木几次访谈，前后几次他的论断经常完全相反，后来再看他的书，那些极度口语化的表达常常把我逗乐。
    全书总共19章，前17个章节由东京的地名构成，第18章是自拍照合集，19章是漫步的地图。
    如果你是摄影爱好者，看完这本书之后一定会想在自己的城市走一走，然后出一本《漫步**》。

回眸

sao38 2010-06-06 1

今夜，甩开了一天的忙碌，终于有心情去观注那些我本应关注的事情，回头看看走过的路。刚读完一篇充满希望和阳光的日志，心里不禁想到了与量产机作战的明日香……很久没有写些什么的手，也痒了起来。
最近很忙，却也不是真的忙，不过是把些整个的时间打碎而已。而碎裂的时间，是最能看出一个人的堕性的。我就常常利用这些所谓忙碌的借口，欺骗着自己的内心，做着些毫无意义的事。人的内心真是个奇怪的东西，它好像有着自己独立的想法，欺骗另一个自己，是不是这就是本性呢？我曾一度迷上了些类似意识流的东西，似乎也想更近一步地探询这本性。可它总是在我接近的时候猛然把我推开，告诉我这些问题是不该想的。
人一忙，就容易忽视了自己的存在。是的，那是在我最近才有的确切感受。当别人问我的年龄的时候，我竟然有些迟疑。平时经常接触的东西也会变得生疏，就好像一个离家多年的游子，飘泊而无所依靠。也许忙，正是这种无所凭依的感觉吧。
说来，我又是在一个怎样的环境中生活的呢？我的家不算富裕，却也不配清贫二字。生活上没有太多享受，总的算来，还是有许多的乐趣。这些乐趣，又大多是自己的乐趣而已，不被人发觉，我却能乐在其中。很多童年的趣事现在回想起来，还能勾起我的一丝笑容。也许那时的我没感觉到什么，但现在不得不承认，那时孤独的我是幸福的。而真正意识到上进心什http://82wen.77uuu.info么的，那已经是初二的事了。稍微会觉得初中那个讨人厌的英语老师好像对我很鄙夷，但也只是一小点感觉，我还是很高兴地投了她丈夫的票，作为本市优秀警察，虽然我并不知道他老公是谁。而随着中考的临近，我也慢慢认识到学习的重要性。记得那时每天中午要睡午觉，晚上作业写到半夜。还有第一次物理和化学的满分时心里的感觉，从未有过，也许那就是证明自己的感觉？而那种感觉会让人上瘾。回想整个高中，我一直都在追逐那种感觉，而且从任务的完成者变成了计划的制定者，同样是向前走，但效率却又不同了……只是高三多么用功的努力都无法改变命运的挫败感…… 　　真正认识到朋友这词，那还是初中的时候。一个幽默开朗的小伙子彻底改变了我的性格，也改变了我的命运。谢谢他，让我知道了朋友是真正存在的。不再孤僻，不再封闭，我开始倾听外面的声音。高二开始，又一个改变我的好哥们儿出现了，他坦率地说我与他性格是互补的。我在他身上学会了成熟自然，对友情又有了新想法。而直到今天，他的很多话我也很赞同，包括他与我性格互补那句。
原来朦朦胧胧地能有些生活的想法，但从未把它们清晰地梳理出来。高考之后，一次偶然的机会让我意识到了这种想法的可能性。是的，我也是可以把它们写成日志封存的。不论是最开始那篇《品味孤独》对词语的琢磨，还是日后为赋新词强说愁的《http://71wen.77uuu.info》，亦或是对中国人见解的概括，每次审视，都是我对成长中足际的审视。那回忆的乐趣也许正源于此吧！多亏了我这位学文科的朋友，让我知道，原来作文本来就是这样写的。一切没有自己真情实感的文字就像一堆行尸走肉一样不和谐。
回忆至此，心中不禁涌动着一些莫名的情怀。这夜这样静，我却体会到了最让人激动的感觉。原来我www.mmhouse.in的过去这样可爱，我又有什么理由不去爱自己的生命，努力活下去？以后不论得到什么，失去什么，我都希望自己勇敢地面对，坚定地走自己的人生之路……

给喜欢胶片摄影一个理由

arch 2014-03-16 0

       “必须先让被摄体影像烙印至底片上再显像出来，这个过程是绝对不可省略的；换句话说，一定要经历这段”魔爱“互动的缓冲，这是为了让摄影师捕捉与被拍摄体之间的”逢魔时刻“，唯有留出这段空档让双方互相喘息，摄影师才得以看见被拍摄体的真正内在。“
                                                                                          ——荒木经惟

       有人喜欢胶片的颗粒质感，有人喜欢胶片的抒情色调。我试图为自己的这一嗜好寻找一个理由（喜欢不需要理由可真的是说服不了自己也说服不了别人吧），今天翻看荒木的《漫步东京》，终于寻找到了一段可以解释可以信服可以信仰的理由。

      试想左眼依靠在取景框，在同被摄者共鸣时刻按下快门，在狭小暗室，看着影像在显像池一点点浮现，得以看见被拍摄体的内在。

以拍私房的心去街拍

神 2014-05-04 0

作者也是很费胶卷的那种摄影家，拼命拍啊拍。拍了一大堆以后再慢慢挑。
作者最有名的作品还是拍私房女性吧，但是偏偏现在国内出的都不是他的成名作，不是拍猫就是拍街景。于是国内的新读者只闻其名，然后看的是他的非著名作品，一边看一边说拍得都不怎么样啊。
这本书的照片也就是这个程度。无构图街拍法，在街上喊一声，别人回眸一看，按下快门，然后自夸一句，看美人笑得多好看。
照片拍得好不好，不告诉你是谁拍的，你仍然觉得好那才是好。书里的这些照片，如果不告诉你是荒木拍的，你恐怕会随便看看然后说很普通而已。的确有这种倾向，很多摄影师都可以拍出这样的作品出来，挺平凡的了。所以这本书才要配上文字。有了文字介绍，照片才逐步显出它们的吸引力和价值，简直是提高了一个档次。
不过靠文字来拯救照片不是正道。照片应该自己说话，而不是让别人来说话。有些照片看上去很普通，经过作者的评说，才知道原来是这样的啊，像街拍、人文类的就很需要解说或配文，不然就很容易被忽略掉的了。不要以为像作者那样在街上拍很多回来，弄成黑白，就可以到那个层次，你还得写得那样的好文字。
结合着文字来看照片，就像吃着海鲜点酱油，就像吃着烤鸭配面皮，缺了，吃下去就等于暴殄天物。如果你只是看了照片，骂完丢掉，而不看文字，那你就丧失了里面的审美情趣，并且你以后都只能拍猎奇斗艳而不是细腻动人的人文纪实街拍照了。
对于里面照片都很平凡，作者自己也同意，但他的辩解是街拍就要拍平凡之作出来，他是故意不拍出完美照的，并且还要尽量避免拍出完美照。如果你的名气有作者那么大，也可以说这样的话，如果没有还是尽量往完美的方向拍吧。摄影本来就是遗憾的艺术，你无论怎么努力，都是有不足的，如果止步不前，那就退得更远了。
日文原版的照片和简体版的有所区别，有些照片被删去了。不知道那些照片是什么原因被删，应该不会是篇幅的问题吧。有些照片没了，所以整个排版也变了。本来作者的文字是和照片匹配的，但是由于排版变了，文字和照片就对不上了，有的时候明明作者在说某个穿裙子的女学生，可一看旁边的照片却是个大叔，又看了几页才看到女学生笑着走过来。于是看这本书最少要看两遍，第一遍先看照片，把照片记在脑里，然后一边看文字一边自行脑补。

《漫步东京》

C 2014-06-25 0

这本书买来许久，今天才看，看书也讲缘分吧，这是今天下午与这本书的缘分，一个下午就翻完了，刚开始看觉着照片拍得一般呀，写也写的乏味呀，但看着看着就入味了。书的外包质感和颜色是喜欢的。内里纸张的质感更不用说啦。之前突然下起雨来，走出门外闻闻雨的味道，听听雨的声音，就看到了二鸟的一幕（下雨了，远处天空飘着一只老鹰样的风筝，近处电线山站着一只鸟，真假二鸟，假的在天上飞，真的眼前站着，此景就得看了一眼，转身进屋取手机想拍下来，及待再出来一看，天上风筝已经不见了，电线上的鸟也落远了〜）...这会儿窗外又是亮晃晃的太阳天啦。

漫步东京

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