来自田原ＢＬＯＧ里的相关评论

逐爱的女人》写在1975年，相对她其他的作品还有一定的故事性。她总是把一个极其简洁的故事打碎了，扔到各种对细致细节的刻画中。用极端理性的方式把叙事割得七零八碎，彻底玩弄了一把期待看到一本老老实实小说的无辜读者。

  并非吹捧，《逐爱的女人》的开头精彩得让人难以置信。透过带有稀释作用的翻译，我们仍然能够感受到耶利内克文字的准确性。句子被耶利内克有条不紊地捆绑在了一起，竟然不可思议地连贯，想必用德文读起来会有美妙的节奏。时常有几个跳出和弦的小句，效果异常好。

  这是耶利内克的成名作。也许可以把它当作她今后作品的发源。她对于两性关系的揭露，对于政治体系的嘲弄，对于与文字相对的美学形式的追求，对于人类心理活动本源的探究都在《逐爱的女人》中就已成形。残酷之美常被人利用，人们也钟爱残酷的美，可是耶利内克的残酷是残酷到底的。美无处不在，而耶利内克拿着放大镜在大把米粒里面找美这个芝麻，她找到了，把它扔到一边。她的残酷是纯粹的残酷，让人无地自容。

  前段时间的新闻里说一个诺贝尔文学奖的评委认为耶利内克不配得这奖，为了此事他退出了评委会。就是一个男人，哪里受得了对于男人丑恶内部如此细致的揭露？耶利内克的作品里没有爱，她是那种弗洛姆理论中没有爱的能力的人，至少在文字中是这样的。正因为她失去了爱了能力，所以她能冷静地旁观，能够毫不留情地下笔。她老公是许恩斯贝格，60年代的时候跟法斯宾德做过电影配乐。猜测不出两人之间是一个什么样的关系。