生命的对接

对于虹影的喜爱与追寻是在看过《饥饿的女儿》之后的事情——而且还是在今年年初偶然间得到的新版的。看到这本《好儿女花》，前面已经零零散散不成系统的看了《上海王》《英国情人》，觉看过的三本也许可以说是代表了虹影不同类型写作的风格（当然，她还是个诗人，诗集还没来得及看）。

《饥饿的女儿》是她的自传体小说，可以说是评述略带夸张的手法的小说写作。《上海王》是她写“历史人物”的生平，带着记叙、描述、追寻的痕迹的创作。《英国情人》（原名叫做《K》）可以说是和《上海王》类似，在一定的历史文化下的一段跨国的婚外恋情。不同的作品需要不同的方式阅读——这个方式并不是固定的一种方法而是一种心境感觉，而看这本书，就是要和《饥饿的女儿》一样。

因为《好儿女花》可以说是《饥饿的女儿》的续集、后续。讲述了“我”在十八岁那年知道了自己的身世之后，开始了各种逃离的生活——逃离自己的家庭，逃离自己的亲人，逃离那时“骚乱”——但是在这种逃离中，始终有一根线牵挂着他的心——“我”的母亲。我们可以说，这本书是“我”母亲的死，引来的回忆。此时的“我”已经长大、有着自己的生活，但是过去的痕迹都不曾磨灭。根源的消逝——母亲那段“不道德”的爱情——似乎并不是所有的秘密都会消失，而是突然间充斥在整个心头。回到家里，满屋都是母亲的气息，那么多的好奇，细细的搜寻，其中还夹杂着兄姊与“我”的隔阂、矛盾，兄姊每个人生活的“秘密”情感。从中“我”的懊恼、想象着母亲真正的生活情形。

不可否认，虹影的文笔是大胆的、开放的，毫无顾忌的将真相赤裸裸的展现在每个愿意看书的读者面前。但是，我并不认为这是她吸引读者的方式。我想这是她自己纪念母亲、“悔不当初”的情感。因为想念，所以心痛，因为心痛，反而更加思念。她的伤口，本身就在那里，从来不曾消失，母亲的离去似乎又让她重新注意到了这里，一味的掩盖，并不是她的风格。当真相展现在她的面前，她无力反驳、无力辩解——即使那是残忍的，她也只好勇敢的面对，用她自己的方式是面对。尤其作者在书中不断以“我”的感悟，和想象着“她”的生活的场景的交替变化，更加锤痛、冲击着作者的心理。她曾经的逃离，并不能掩盖她对于母亲的深爱，否则这下，又怎能写下如此深刻的情感的宣泄般的文字。或许真的离去，让她所感受到的就是“子欲孝而亲不在”的真谛吧？

她用叛逆逃离家乡，又用叛逆面对真实。

大部分的女人，都会是自己母亲的曾经与现在。因为天生的，我们似乎是母亲生命的一种延续与轮回。就好比书中“我”与母亲，似乎一生都寻觅着爱情幸福，但是总是在不合时宜的地方出现，幸福反而变成了悲剧的根源。

她们是相互依存，却又带着“仇恨”，就好像一朵双生花，彼此“争夺”却又相互依存生长，在斗争之中，即使没有诉说，却相互原谅。不可否认的，母亲对于女儿的成长有着不可磨灭的痕迹，因为彼此心底是依存在一起的。母爱，不管何时，都是那样的可贵、温暖，值得人留念。

书中以一个母亲的离去作为开始，以一个新生命的到来作为结束，是否就像我们的生命般，周而复始、轮回不息般呢？生命的对接、延续，好似绵绵流水般，剪不断、离不开。

------------早在当当发的，贴过来