中国字体人的“血泪”史——一字一生

说到《一字一生》，我首先想感谢廖洁连教授，虽然我不认识她...我之所以感谢她，是因为她作为一个香港人，为了保留和弘扬中华文化所做出的努力。（我也顺带百度了一下她的学校，香港理工大学，设计学院，全球排名前60.）

廖洁连在《一字一生》中，以自己的思维点为核心，本着对中国文字的热忱，寻找中国12位资深字体设计人，并以采访的形式完成了这本书。
这12位字体设计人的资深+专业性怎么来形容呢，这么说吧，基本上老一辈的在我没出世前就退休了，年轻一辈也跟我父辈快一个岁数了。而这里面的每一个人，基本都是与字体相依为命度过一生的（有人已经去世了）。

字体是个坑，我不知道这在中国平面设计界现在算不算是一个共识，但我跟我的朋友们每次聊天基本上都这么认为。为什么有这个共识呢？因为没有市场，或者说有市场，没有保护。在市场的规律下运作，没有市场的需求所带来的资金链为专业提供资金，那这个专业必然不会得到很好的发展。中国字体现在奇缺法律保护，人民又奇缺版权意识，所有的字库基本下了就用，完全不需要支付给创作者或创作公司的字体版权费。创作公司如果去索赔，往往赔付的钱还不够诉讼费。这样，就等于没收了创作者吃饭的权利，又会有谁来做字呢？

中国字体行业我一直在关注，一片虚假繁荣的气象：微博上，维护专业者在上传各种字体制作方法，各种优秀的好字例；人人网上，可以发现各种字体小站；上海、北京，深圳经常有交流活动；知名的字体设计人也经常通过各种渠道发话。但是我们稍微往里看一点就可以发现，所有在做这样事情的人，基本上都是不需要靠这行来吃饭的人。这些人，基本上都是字体爱好者：大学的教授、老师，各个学院的学生。这样的爱好者们，老师们有学校发工资，学生们有老妈发工资，所以他们有权利做自己喜爱的研究。

可一个行业如果真的想有所发展，是不能单纯的依靠这部分力量的。大部分社会现存专业，真正能够有作为的，应该是学校毕业后的专职性人才选择这个专业通过几年发展有经验、有想法、有资源、有能量的。而不是在大学四年刚刚做一做毕了业就改行的。

国内现在真正以字体为生的行业也许也就方正和汉仪这两个字体公司，可看看他们发给字体人的报价，就知道它们也是出于窘境之中。
以上，就是我关于字体是个坑的理解。

回归主题，这为什么就是我如此看重《一字一生》的原因了，任何专业都是有传承的，而字体这个需要靠个人无限热爱才能用一生去坚持的专业不知道还会有多少人去做。面对这12位已经投入一生或半生的字体人的思维，换句话说，就是面对我们如何能把字体做的更好的经验和教训，建议等等的思维，我们要虚心的接受。这也是字体专业无比巨大的财富。

我将12人的重点性意见在我认为重要的方面做了小结（当然我都知道的就不写了）：
·朱志伟：强调线条的弧度，强调弹性，并且要保证弹性的最好状态。
·谢培元：1简体字就繁体字来说结构不饱满，斜的地方太多，我们就需要把它的笔划稍微倾斜一点，使字体保持整 体的平衡。
        2个性强的字容易让人认出来。太均匀不好，要照顾个性。
        3第二中心线理论。
        4墨分五色，灰度的重要性。
        5字的上面要比下面大。
        6中宫的概念。
·余秉楠：1要像毛笔一样有顿笔，有轻有重。
·柯炽坚：1英文中文混排需向上提
        2考虑用在什么地方很重要（瘦金失败的原因）
·倪初万：1现在印刷的文字结构太紧
        2汉字要突破方块，甚至有大小写
        3宽度表概念。
·齐 立：1做字分两种，印刷字体设计和平面美术字体设计
         2要考虑做字时的屏幕显示效果
·邹秀英：考虑做黑宋体结合的字
·徐学成：英文字体根据下面一条线，中文字体要求中心点在一条线上。
·周今才：标题字的横竖比要拉开
·钱震之：把这个字一分为四，四块看起来差不多大小，四个重心和标准重心对牢（字与字，行与行，章节与段落）
·陆华平：做字时考虑整体排版效果很重要

以上12位设计人我每一个都抽取的是我认为对我最有影响的话，不是所有都是重点。我希望每一个喜欢字体设计的人都能好好的看看这本书，他们12个人对中国文字的理解，对雕版与字体制作的传承改变的意见，对制作字体的经验，包括他们选择专业并无比坚持的态度，我觉得都是每一个人需要好好学习的。