爱情总在那里

作者在前言中说，自己是一个自我意识很强的人，从小到大发生在自己身上的每一件事情都不舍得忘记。读到这里，我想真是让人羡慕啊，只有年轻人才有这样的自信笃定，觉得自己在这个世界上独一无二。而大部分人（比如我），曾经也有过这样的时候，只是逐渐被生活摧残，变得迟钝麻木起来，意识到那些发生在自己身上，并没有和别人有什么不同，没有非记住不可的理由。

读曹畅洲的文字，能够感觉到他是个始终保持着对生活的敏感的人，那些真实发生在生命里的疼痛悲喜，被他用文字记录下来，因其真诚，所以动人。他的文字里明明是讲述他人的故事，却潜藏着自己的情绪，藏木于林，不露痕迹，把自己的心打开给你，却又蒙上一层浅浅的纱。

于是作为读者我忍不住想去揣测、窥探这些故事背后所藏着的那些真实。而这样，我就变成了一只循着秕谷往前走的麻雀，最终走进猎人支好的竹匾底下，砰的一声，被扣在里面。《在我失恋后最难过的那段时间里》这本书就是曹畅洲支好的竹匾，那些故事里溢出的点滴情绪，就是引诱我的秕谷。

全书一共有十六个故事，全部都有着悲伤的结局，然而尽管相爱的人没有在一起，爱情本身却永远存留在那里，在时光的磨洗中愈加璀璨。作者描写了一群爱情至上，却又害怕爱情降临的人。他们渴望被爱，迷恋灵魂的相依和彼此身体的温度，却害怕深陷其中之后会受到的伤害，因为动情深，所以伤得重，太过珍视，反而更加不敢轻易触碰。

第一个故事《在我失恋后最难过的那段时间里》的F小姐是这样，浪迹红尘之中，片叶不沾身的背后是那个唯一不可替代的人，《雪爱》中锁在抽屉里谁都不能打开的信，也是一颗专属于一人的心，《五月》中因为爱着你，所以爱上你爱的歌，也因为爱着你，所以在别离之后，绝不会再轻易地靠近你……

在读这本书的时候，许多地方能够读到王家卫和古龙的味道，甚至也有一些周星驰的风格。爱情总是在一瞬间降临，像是大雨中的不期而遇。在《鲸》中开车拉活的主人公和雨中相逢的女乘客有这样一段对话：

我望着她润泽而柔美的黑发，说：“你呢？能不能摘下眼镜？”
“不行。”她轻轻地，却又坚定地说。
“为什么？”
“要保持神秘感。”
“什么时候才能摘下？”
“缘分足够的时候。”

于是主人公变成了神秘女子的专属司机，每天在固定的时候等待固定的地方，他们互相交谈，彼此关心，甚至开始爱上对方，却连彼此的名字都不知道。而当神秘女乘客倏然消失的时候，主人公陷入无边的寂寞之中，恍然大悟：“她赢得了存在。”而最终神秘的女子还是悄然消失，像是从来不曾来过。他们都是拥有着独一无二频率的鲸，在人群中大声呼唤，期待能够遇到同类。
《浣情岛》是一个标准的古龙式的故事，尽管这是一个跟武侠无关的爱情故事。酒馆、豪饮的酒客、神秘的女人，故事只在酒馆这一个场景之中展开——标准的古龙式元素，甚至语言也是古龙式的：

“你害怕了？”那男人微笑着问道。
女子看了看杯中之酒，又看了看他，笑着说道：“我只是不想你输得太快罢了。”
男人轻叹一声，苦笑道：“我曾经也认识一个如你这般爱逞强的女子。”
黑裙女子道：“一个女子若在男人面前逞强，那一定是因为爱上他了。”

故事中人们为了争夺一张去往传说中的岛屿“浣情岛”的船票而在一个酒馆里拼酒，最后的胜者得到船票。“浣情岛是一个遥远而没有季节的地方，那里的人每天醒来，都会忘记曾经发生过的事，也忘记曾经产生过的情。”——让人想起《东邪西毒》中那坛叫做醉生梦死的酒。千杯不醉的酒客杨笑云，接受一个个的挑战，却是为了吸引他所喜欢的女子出现。而千杯不醉，只不过是因为自己不敢喝醉，因为自己只是一个人，喝醉后无人照顾——这又是怎样的孤独啊。

《酒》里面，顶着天下第一名头四处浪迹的侠客救了被要献祭给河神的小姑娘，发生了一系列荒诞的事情，爱情也在这些荒诞中发生，最后小姑娘却溘然长逝，留下侠客独行江湖。这是属于小人物的故事，有着周星驰式的无厘头逻辑、嬉闹、和嬉闹背后的伤感本质。

如果读者稍微留心，就不难发现，在这本书里，男女主人公最终不能在一起，最多的原因是出国留学和异地恋。于是我不免揣测，是否作者曾经有过这样的经历，所以才能写出这样的故事。

这本书可以分为两部分来读，前面的一半内容，明显带着作者自身的影子和生活痕迹，而后半部分，则是相对较为纯粹的虚构创作。看前面那些故事，被那些流溢出来的情绪打动，而看后背部分，则被作者奇妙的想象和文字驾驭能力折服。

而即使是后半部分，也无法脱离作者对于生活、爱情的态度：
爱情可能在任何时候发生，没有道理，不讲逻辑，而生活却是遵循着世俗的轨迹，事业、家庭、孩子，一切按部就班进行，当爱情和生活相互碰撞的时候，爱情的激情会将生活点燃，而最终爱情也会淹没在生活的平淡。所以这本书里的男男女女们才会那样的渴望爱情、崇尚爱情，却又不敢轻易去尝试和接近吧。