无论怎样，我们都是亲人

这本书是至亲家人之间发生的故事，因此我无法推断母亲茹丝正确还是女儿克蕾拉更值得同情，特别是看了本书的原型SALLY MANN的作品之后，这种感觉更加强烈。我想，她在拍摄这些照片时，她和孩子们的心情应该是愉悦的，她并没有强迫自己的孩子拍摄他们不喜欢的东西，至于说拍出的作品涉及儿童性暗示之类的指责，那是每一位观看者的视角问题，对一件艺术品的解释每个人都有不同见解，谁又能完全了解作者本人的意愿呢?观赏者看到的只是他自己想看的东西罢了。

好像扯远了，我们还是回来就事论事的谈论茹丝和克蕾拉的矛盾吧。本书的作者本意非常明确，显然她不能认可茹丝把克蕾拉作为裸体模特的行为，书中她借克蕾拉之口，表达了自己的意愿，她说：“克蕾拉。唐恩早已不存在，至少不是以一个活生生、呼吸空气的人体存在，克蕾拉不过是一系列冻结在时光中的黑白平面摄影：一个小女孩、一个小仙女、一个尚待发育的生物、一个少女；悬挂在博物馆与众多艺廊墙面，由拍卖会里最高的喊价者获得。”如果只是这样看，显然茹丝是一个不够称职的母亲，她关注的只是她自己的事业，完全忽视了女儿的成长，包括忽视了另一个女儿罗苹的成长。

但是这是克蕾拉的视角。并不是茹丝的。正如茹丝最后说的，“我是个艺术家，你知道的。”是的，艺术家，女儿在她眼中就是一件艺术品，她要用她的镜头去记录和诠释，这是她必须要做的事情，女儿此时就是模特，不是其他，假设茹丝拍摄的不是自己的女儿，而是其他的一个模特，那么，这种伤害是不是就不存在了呢？答案应该是否定的。又或者，假设克蕾拉不是母亲的模特而是父亲的模特，那又是怎样的情况呢？因此，拍摄儿童裸体这件事本身并没有问题，关键是茹丝是个女人，是个母亲，她用了自己的女儿做模特，这使大家在心理上无法接受。本来幼小的孩子是依附于母亲的，甚至比依附于父亲更甚，母亲是孩子天然的保护伞，可是突然之间这保护伞撤掉了，孩子赤裸裸的暴露在众目睽睽之下，这让孩子情何以堪？

其实，在我看来，茹丝属于比较缺心眼的妈妈，她把自己的家庭和工作混为一谈，以至于分不清自己的角色。我周围并不少见这样的母亲，茹丝的情况更加尖锐和戏剧化。我自己的妈妈也属于这种缺心眼的人，回想自己青春期的成长过程，几乎和克蕾拉一样，天天都想逃离家庭，当然我的妈妈比起茹丝来普通了很多，但情不同理同，青春期的女孩子有谁又没有过离家出走的念头呢？即使再好的妈妈，那段时间里也会和女儿敌对，或者说成为女儿的假想敌，等这段时间过去之后，母女之间留下的依然是无法割舍的亲情，即使如克蕾拉那样，这段反抗时间很长，她依然无法割舍。

因此，这其实还是一个互相理解互相尊重的问题，即使身为父母，也不应该控制孩子的一切，孩子归根结底是他们自己的，父母和孩子之间就是估计艺术家在处理世俗事务时想的更为简单，也更容易伤害至亲，才会让我们看到的这个万般纠结的故事。