最难仿处是红楼

题目来自一篇王安忆天香的书评，觉得用在这也适合，借花献佛。
七本书，我终于啃下来了，本着不看原著没有发言权的原则，决定在看电视剧以前对书中情节，人物，关系有个通透详细的了解。
流潋紫本身是有才气的，甄嬛传的语境借鉴了红楼梦，后宫体制，习俗礼仪也可考。其中引用的素材，我能判断的就涉及了唐诗宋词，古诗十九首，乐府诗，红楼诗，越剧唱词，昆曲唱词，果然是中文系的，能够用一切可能的素材为自己的文字添光加彩，增加耐读耐品，不流俗的味道。
不知道流潋紫写这本小说的初衷是什么，是为了写一个文字典雅，内容超脱众多速食的宫斗小说，还是借红楼之体来表达现代女性在职场和情场上的态度？可能兼而有之吧。
可惜后宫里的女子早已不是大观园里那群天真无邪的闺阁少年，一入侯门深似海，即使如刚开始善良温纯的甄嬛，她即使本身不想卷入那些血雨腥风的争斗和倾轧，背后的推手也一点点的让她身不由己的走进这个染缸，家族的荣耀平安，宫中的人情世故，手下的主仆忠心，皇帝的恩宠福泽，每一样都足够决定她们的命运。
虽然我对最后几本甄嬛性情变化感觉突兀，但也接受。毕竟，要在这么险象环生的环境里生存和占得一席之地，光靠防人之心是不够的。
看得出来，在甄嬛她们刚刚进入后宫那会，后宫势力是以皇后和华妃两派而分的，互相制约平衡。而地位低下的妃嫔就需要站队以此得到依附和保护，甄嬛和眉庄正是不愿意投靠任何一方而被算计和两方势力倾轧。
其实，在后宫所有的是非对错全在于皇帝的一念之间，只要他认为谁对，谁就是赢者，女子们处心积虑，步步为营，终极目标也是为了长久稳固的恩宠和位子。光有恩，没有宠，光有宠，没有恩，都是昙花一现，注定成不了长久的风景。
说一说印象深刻的人物。
女子方面。
甄嬛。身上有黛玉的才情和柔弱，后期却有凤姐杀伐决断，恩威并施的凌厉和决绝。但不是说她从高雅走向了世俗，而是这个变化过程让人心惊。我喜欢皇帝叫她嬛嬛的感觉，她那时候的幸福甜蜜，低眉顺眼是多么的小儿女情态，她为了不卷入后宫争宠，用药物让自己身体变坏，可以不去侍寝，她可以在除夕夜踏雪来到梅林，在梅枝上上挂起自己的肖像，默念，逆风如解意，容易莫摧残。她在宴会上踏歌而舞，矫若惊鸿，翩若游龙。她的身上结合了太多古代女子的特点，优点和缺点并存。她和玄清的一段情其实笔墨不多，本质其实就是愿得一心人，白首不相离的婚姻态度，皇帝在万花丛中，从来不可能把感情毫无保留的给她一人，更何况先皇后在他心中不可动摇的地位。甄嬛在最脆弱和无助的时候得到了玄清的爱怜，似乎合了那句和有情人做快乐事，别问是劫是缘。
眉庄。她身上有宝钗的端庄大方，李纨的温婉守静。看起来没有多少争宠的欲望和狠毒的手段，电视剧里的眉庄也是这样，说话细声柔语，眉目顺服温和，如同淡淡幽兰，有沁心香气。但是这样看似本分的女子也会做出逆反的事，她和太医温实初生下一个儿子，成为了日后的新帝。她自己血崩而死，却是满足没有遗憾的。
还有安陵容，看似迎春木讷，其实也有缜密心思，勃勃野心。淳儿，史湘云一般爽朗可爱的性子。流朱浣碧，甄嬛的左右手，一个伶牙俐齿，一个稳重多思。瑾汐，一直守候甄嬛的姑姑，忠心善良，眼光精确。为甄嬛认清宫中局面出了很多力。
男子方面。
玄凌。最是无情帝王家，在他身上集合了帝王所有的特质。可是，对纯元皇后那份偏执的痴情也让人动容，以至于以后在他身边萦绕的女子都成为了纯元的替代品，都成了他延续年少爱情，弥补相思的对象。他对女子有绝对的控制权，希望她们在自己的打造和规矩下成为符合自己审美的样子，顺从，服帖，乖巧，不露锋芒。他不会是一个专一的夫君，这一点，便让甄嬛和眉庄彻底死心。
玄清。在他身上看到了纳兰的出世才华，痴情如许。还有宝玉那份叛逆，不恋红尘富贵，只为寻找一个知心红颜。他几乎完美，对兄长尊敬谦恭，对母亲孝顺体贴，对爱的人百般呵护，隐忍守候。但正是这样，也被毁灭的彻底。我想，玄清一生中最快乐的时光便是清凉台那段双宿双飞的日子，以及弥留之际听甄嬛在耳边低语：予涵、灵犀，还有雪魄，都是你的……
还有温实初，甄嬛的哥哥，都是有人性光彩的男子。他们给了甄嬛许多帮助和支持，让她一路走来，不至于太孤独，太无助。
在塑造人物上，流潋紫花了很多心思。
在情节上，虽还是那个宫斗的俗套，但因为很多柔美细节，闺阁情思，让故事多了许多角度和侧面。
最难仿处是红楼，虽然如此，仍是一部脱颖的好著作。