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①人物形象丰富，每个人都有自己的故事，刻画丰满
华妃的“你试着从天黑等到天亮吗”，皇后的“臣妾做不到啊”，安陵容的舒痕胶，皇帝的“宛宛类卿”，敬妃的“我宫里一共一千三百六十五块石头”……几乎每个人都有他的特色。不管多乱的场景（胡蕴蓉僭越事件、甄嬛滴血认亲事件），每个人说话都有自己的立场，口吻符合人物脾性。这一点非常厉害，一点也不乱。
能完整刻画这么多人物形象是要一定本事的。我稍微研究了下，发现一个特点——书里的人物不是一下子出现的，而是一个接一个地出现的。
敬妃一开始是打酱油的，端妃是很久很久之后（温仪公主过生日）才出现了一次，皇后一开始给人的感觉也是很善良敦厚的，安陵容一开始也是很温柔的。一开始的主角几乎只有华妃。
就写华妃也是循序渐进的呢，比如回头看，几乎开场只写丽贵嫔，从来不写曹琴默，笔墨非常少。直到丽贵嫔被吓疯了，曹琴默才上场。
这样处理的好处是：一来情节紧凑，不至于没东西写；二来循序渐进，不乱，有序。这一点需要学习。
②时间跨度大，每个人都有变化，前后对比有差异
从甄嬛十五六岁到三十多岁，二十多年，起码四五十人了吧。刚入宫时候的甄嬛、安陵容、沈眉庄、瑾汐、浣碧、皇后、敬妃……哪个没变？“变”是故事最好看的地方，什么都没变，是很没意思的。
《百年孤独》好看吧，好看在哪儿？好看在一连串的家族变迁史。一直在变。但归根结底，我们能找到一些共同之处。同样的还有《红楼梦》。
这一点也需要学习：循序渐进的，每个人都有每个人的变化，而不只是主角的变化，这样故事才丰满，不单调。看看那些言情小说，从头到尾就是两个人，最多来个三角恋、四角恋，好像除了恋爱就没别的事了，有意思么。故事结尾跟故事开头的两个人几乎没什么变动，要么就是“刻意”写几件事来。而甄嬛传的变故都是一个接一个，非常顺其自然的。
要写出顺其自然的、长远的人物变化。
③伏笔多，一环套一环，每个细节细细咀嚼都有意味
看小说最怕的就是单调无趣；也怕全是乱七八糟的情节，毫无意义。对我来讲，上好的小说是，既有丰满的情节，又有一定深度的思考。这一点《甄嬛传》做到了。我做的笔记里不少是很有意思的句子（部分笔记摘录：http://book.douban.com/people/GayScript/annotation/2004407/）。
就写作方面来讲，甄嬛传让我很佩服的一点是，里面许多细节的描写，包括服装、礼仪、饮食等，而有些不经意的细节描写会出其不意地成为后来的关键情节，这种伏笔四处的小说让我觉得很惊艳。比如滴血认亲之前用白矾染指甲，斐文多次略带怪异的举止；沈眉庄的烧伤久久不愈，有时候莫名其妙的感慨；端妃、皇后无意提到的与纯元皇后有关的言辞……后面都有了解释。
伏笔太多，让人云里雾里看不明白，甚至看不下去；完全没伏笔，又太浅薄了，没意思，看完了不想再看第二遍。恰当好处的伏笔让读者有所思考的同时，在发现真相的时候，眼前一亮，对后文的期待更高，看完了还想再细细品读第二遍。这一点作者做得非常好。值得学习。
④精美文笔、经典的引用
甄嬛传让我很震惊的一处是，作为一部网络小说（我起初是不屑的）居然引用了那么多经典名著、古诗词，文采爆棚。语言非常有特色。尤其在这个小白文满天飞的年代。
促使我更加用功读书，且要做笔记，锻炼自己的识记能力。读书多了，不仅对自己的思想有提升，对写作也有帮助，不至于动不动就文思枯竭，写不出东西来。
——以上。
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