小说实际是一部当代史

     潦寒这本书，源自对于中国营销界相同的疑问。他在自序中说，“许多事经不起思考”，“如果不写作，憋不死，但能憋疯”，我完全理解他的意思。在“营销界”这个不大不小的世界里，谁是导演，谁是演员？谁知道真相，谁又在被蒙蔽。《封口》名誉上是小说，其实只不过把小说当成了载体，接书中的人物之口曝光很多黑幕，营销界那些仅存的遮羞布都被他扯下来，让策划界如同一个卖春的女子赤身裸体地曝光在众目睽睽之下，让斑斑劣迹的策划界无处藏身。摆明了有些“砸场子”的味道，但你读下来，又不得不承认，这是个卑劣的行当，这种感觉就如同你被别人合情合理地骂了。谁是“正义化身”，谁应该被惩罚？《封口》里面的人物新鲜得像要蹦出来，老蔡、白总、何大师、杨铁铜、卫洁、焦曼、花铃……其中有光屁股写毛笔字的独立艺术家，沽名钓誉的企业老板，装神弄鬼的营销“大师”，企业里做公关传播的美女，一页PPT只写一行字还能做好几百页的策划人，也有容易被大师蛊惑的年轻女编辑，当然，还有写了本《洗浴中心》卖给企业老板然后被改名《莲花朵朵》的“我”。
    我觉得小说中的人物，更象是“玩偶”，通过这些“玩偶”，作者向你演示他的“爆料”，虽然作者自己也化名出现在剧中，但很显然那个“自己”也是“玩偶”，是那个扛着摄像机的“玩偶”。这个“自己”时而身陷剧中不能自拔，时而抽身而出冷眼旁观。《封口》的内容，除了主人公的爱欲人生（同学、家庭、情人的际遇情感），涉及到营销的描写，基本上可以算是报告文学，这部分的内容，对于任何一个在营销这个圈子里趟过深水的人来说，都不会认为作者在杜撰虚构，毋宁是保守节制的。