日暮乡关何处是

现阶段总能看到很多关于描写山居生活的书，好像已经成为了一种时尚。究其原因，私以为很大一部分成分是这类书符合现代都市人的一种归乡愿景，所以出版界就乐得投其所好。本书作为相似主题的一本，描写了一座座沃野炊烟的恬静村落，也记录着这田野间枕水而眠，借山而居的人们。作者李双喜用他的文字和照片，带给我们一首关于自然和宁静的协奏曲，来轻轻安抚我们内心的躁动。

故事中的人物包括了原本在大城市里拥有自己一席之地的成功人士，却为了寻找一份属于自己的空间，抛下富华来到这田野之间；故事里也包括了那些一辈子守在一座村落之中，从青葱岁月一直活到了耄耋之年，却还是对这片土地爱得深沉；当然，这里面还有着如作者一般，行走于每个小城的匆匆旅人，只希望在这青山绿水之间，得到片刻安眠，这份安眠不仅仅指身体，也包括心灵。

本文中的一大亮点，在于作者的摄影作品，我最欣赏的是作者在构图方面的独具匠心。之前看过大部分关于村落的摄影作品，几乎都是蓝天白云、绿波荡漾，仿佛透不出那一份蓝，就不能说自己拍的是乡村似的。而本文所选图片，除了也有一部分这类图片，还是一些以冷色调为主的照片，这些照片甚至是黑白的。但同那些突出田园美景为重点的照片相比，我更喜欢本文中那些以人物为聚焦点的画面，对于乡村来说，无论多么美的风景，都不能去除生活在其中的居者，如果一味的去表现那些自然风光而忽略乡村的人文风景，就不能完全的让读者去了解一个真实的山村生活，留下的只是一个不食人间烟火的美好梦境而已。

作者如此的崇尚乡村旅行，有一部分原因也与作者的故乡也在山村有关。曾经经历过的美好，才会变得有型，而远离这些之后，就变得更加的思念。正如作者所言：“我不是满腹乡愁的人，我怀念的不仅仅是故乡，而是心底最初的地方，一切纯净如天籁。”这就是作者去描绘乡村的初衷，虽然这一座座田园正在逐渐的消失。

本文以“一去二三里，烟村四五家。亭台六七座，八九十枝花。”这首小诗命名，也许骨子里就透着那份简单吧，在这个浮华的社会里，只愿我们偷得几日时光，有机会能切身感受一下，文中所描绘的那份简单。