极品的女子都是放肆的

－致那些富有阶级的灵魂

写这篇书评的时候我的背景音乐是pulp的common people，因为觉得这个歌真是帮加拿大的门罗太搭配了，一个中产无忧阶级的已婚妇女满脑子都是有的没的，和人乱搞和人私奔或者一件丑闻被公开。
这些事情组成了这位女士的创作源泉（我读懂的那部分来说），再配上从细节切入到从中拽出无数的转折点和人物内心的骚动。
在门罗笔下，所有的极致的女性角色都是极其放肆的，他们一直拒绝着所谓的中庸平淡平凡和一切之类的词语，他们折腾自己或者他们本来就不属于平凡，但是某个转折点以后，他们一定会找到自己内心的平静点。这有点佛教中顿悟的情节，在门罗笔下清清幽幽地上演。我认为，这表现了门罗作为一个无事清闲的中产阶级妇女，在自己内心的骚动得不到满足后，她就做出了一个重要的决定，她要去骚动读者的心。
但是笔锋一转，到门罗真的下笔去写出这些那些的人物和故事，呈现出来的状态都是抽离或者是隔离的。姑娘把自己和自己的故事隔离开来，远远地看着这些折腾的小女子折腾自己折腾别人折腾社会，而作者本人，只是远远地看，从来不曾参与进去。也许有，但是起码看起来并没有。
这里就有一个悖论：无聊的中产阶级想要追求冒险想要改变自己的处境，但是又不敢于尝试真正的改变真正的冒险，他们向往的景象实际上经过处理的中产美梦。那些干净的湿地，那些英俊的白马，那些挺拔的庄稼汉。一切的一切都是经过光环照耀过的经过一些艺术修饰的。这些可能来源于他们的审美基础，也可能来源于他们的物质基础。
所以中产阶级真正需要的，只是一个故事别的阶级的故事来解闷，一场看似英勇的私奔韵事，一个有着冒险者基因的旅行箱。这些，就是我解读出来，门罗拥有的基本气场。
那么她的高明之处？
一个是，她是一个女性作家，她写姑娘们的事情，她以女性的视角来写，这些都和其他的女性作家没区别。只是有一点，有一点她就鹤立了鸡群。这就是，她并不把自己的感情融入到作品中，她不像其他女性作家一样将自己的观点自己的感情融入到故事中，讲述自己的道德观自己的人生观之类的细小事物。门罗的叙事，有种纯粹的美感，一种真正为了叙事而叙事的文学美感。而且，她对剧情走向不经意的处理，是我最欣赏的地方。
另外一个，是门罗的叙事不经意，那些仿佛没有被安排过的情节，像是真实的生活，往往在平淡中积累能量，然后猛地一个转弯，让你怎么变化的都不知道，还以为生活本就是该如此。
比如《宇宙飞船着陆》中女主的突然和男朋友比利的好朋友情投意合，而比利被暗示似乎有同性恋情节，这种怪怪的走向本来值得大书特书，但是门罗觉得这些都不是什么大不了的事情，她就是自然而然地写出来不做任何评论，这些发生就是发生而已，他们存在就是存在而已，并不是为了说明道理也不是为了树立道德标准，而同性恋这种事情，当然也不是什么大不了的事情，为什么要深究是不是呢？因为有时候生活就是这样啊，让这些那些的发生就这样发生了，某种情愫落地了就要生长，某些人见到了难忘就是要去再见才好啊。
这些都是生活自己的声音而已呀。
还有一个《破坏分子》，一个不安分的女主在浪荡了很久以后决定和一个风趣好玩的男子稳定下来，接着详细叙事了一个去见标本制作人的故事，在这之后，故事发生了截然不同的走向，女主发现自己爱上了这个狂野的标本制作人，大概是女性心中的被控制欲在作祟，于是女主就追随了自己的内心。一切都自然而然，让你看完了才发现“挖？本来不应该是这种走向的啊！”，但是已经来不及了，因为生活的洪流已经走了，并且，这一切都没什么大不了的。连最后暗示养父女之间的乱伦也是读者自己意淫的，门罗并没有这样写出来哦。
所以，我认为，门罗是一名优秀的中产阶级妇女写作代表。她呈现出来的，是整整好几代人的共同面貌，是资产主义社会中最强有力的一大群人，他们的面具他们的生活他们的情感他们的开始和他们的结束。
一些些冷漠，一些些感动，一些些小技巧和一止些些敏锐的观察。让门罗将想要冒险的心搔的痒痒的，但又告诉你“过把瘾就好了吧”，到点了还是要回来。