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这是一部成长小说，是文人墨客都爱写但少有成功的题材，回首往事，在穷经皓首的暮光中，重新审视已逝的韶光从而重新醍醐灌顶，不是少年不识愁滋味的强说愁，而是从迷失自我的老糊涂中蹩出童真与稚嫩来书写少年往事天真事好玩事美好事，这是一个人已老珠已黄却要用吮吸母亲乳汁吃奶的口吻去讲故事的反向思考逆向表达难题。
这是一部用儿童眼光视觉审视世界的小说，作者始终如一地用童真、童心来看待世间，不是概念地塞入成年人怀旧的佯装的小童心、小童趣，而是以符合年龄和心理发展的童言童语来认识这个星球。
什么都好奇——世界为什么这样？怎么会是这样？这其间包括生命的秘密，小弟弟妹妹是从哪里来的，为什么男女有别，为什么你们站着象洒水车一样扫射，而我们却要蹲下来撒尿，甚至有个姐姐还会从身体里流出血水来，包括小男孩对妈妈说长大了我要和您结婚之类的童言无忌，如此等等。
单这样说你会觉得很无聊，这也叫作品？什么无耻混蛋在此胡言乱语！少安毋躁，让我们来看看世界级的文学文字是怎样表达的。被称为“国民大作家”，对东西方文化均有造诣，精擅俳句、汉诗和书法，开启后世私小说风气之先的日本大文豪夏目漱石，他的《我是猫》《从此以后》被称为千年不朽经典之名作，到底写得怎样：智者自知，没有黄钟大吕，没有大气磅礴，没有惊天地泣鬼神风云变幻血雨腥风，没有横刀立马疆场争战的内容，写的基本全是小儿科，闲情逸致或儿女情长，有病呻吟、自得其乐，这些文字却成为人类的一个精神支撑，成为其大和民族文化的一朵奇葩，其间文字不急不躁，如行云流水，清新别致，来得自然，不装模作样，全凭内心的感受不吐不快，没有无话找话，没有吞吞吐吐，更没有瞎子骑马的胡碰乱撞和东拉西扯、七拚八奏。
《我们都是蒲公英》在表达上取的就是这种宁静致远的冲淡风格，就像是一首由心田淌出的歌，叙述上自由活泼，像一首首散文诗，文中的坏男孩黑蛋控制不住生长的大脑和眼光，对生存的世界展开探索与求知，表达得亲切自在又富有童心童趣，自成一体，老生常谈的“从哪里来，到哪里去的，活着或是死去” 的永恒旷远的哲学问题，得到小孩恰到好处的展示，让你我不由自主地和自己的童年作比较，喟然长叹坏男孩黑蛋的人生与我们的异同。没有作者深入肤肌的人生是很难做到这一点的，文本恰好证明了这种能力，表达的似是而非，是生活的真实，又是艺术的再创造！既是一首歌，又是散文诗，其间又有儿童眼光的可爱可亲可敬的思考和见解，是一颗“坏蛋”的养成日记，又是一代“坏小孩”的成长心灵史，是曾经都是小孩的我们的共同的秘密。
