“随处栖居”—读《这辈子最渴望做的那些事》

“随处栖居”
——读《这辈子最渴望做的那些事》

        据说这个时代的文艺青年大多数都是通过“跟风”和“模仿”才得以踏上“歧途”。好比我大学时有人告诉我要海子的诗，然后我就去读了；再好比有人告诉我应该听摇滚，结果不久之后我就直接上台“跳水”；快到毕业时，那个人又说话了，你该去趟西藏，我想了几天，然后买了一辆自行车跟几个诗人从成都骑到拉萨，是啊，我得告诉别人，我是个文艺青年。
       但Meiya可能不太一样，她是属于那种“自悟“型的文艺女青年，也就是说，她的文艺气息是自己一点一点感悟出来的，这种“内修”就使她拥有了自己独特的东西，所以相对于之前市面上为博眼球出版的“文青回忆录”而言，《这辈子最渴望做的那些事》属于那种既不偏见也不苟同的叙述，它要表达的不是意见，不是炫耀，只是一种个人的状态而已，这种状态透露出一种淡淡的文艺气息，不像是金属的碰撞，反而有点琐碎和日常，但就我看来，这种状态比那些整天把凯鲁亚克挂在嘴边的文艺份子要文艺得多。
      在文青的阅读经验和写作经验中，大多都有着几个相同的带有象征意味的关键词，比如“一个人”，比如“远方”等等。 我读过的最能表现“一个人”状态的作品无疑是里尔克的诗歌《最沉重的时刻》，那孤独离天堂与地狱都只有一步之遥；而Meiya在这本书里写到的“一个人”似乎是幸福的，理想的。当然，这样比较在文学上犯了低级错误，但是作为一种心里感受还是很合适的，她说：“要一个人生活，这样才能够听到自己的节奏，这种自我的节奏在内心慢慢滋长，成为一股力量，有的时候我甚至会感受到心里这股力量源源不断吸收着生活的养分，又不断地把它释放给生活。”
     这本书其实也在告诉我们怎样处理“文艺”与“生活”之间的关系，当然，这样做的前提是你必须先把“文艺”与“生活”对立起来（大多数人都认为是这样），但在《这辈子最渴望做的那些事》中似乎很难发现它们尖锐碰撞的火花，相反，它表现为一种轻松甚至诙谐的状态，它不是告诉我们怎样和别人相处，而是对我们说与自己相处的方法，不需要与自己死磕，然后孤独地离开一个地方，告诉别人我在路上，Meiya以她自己的经历和想法提出不同的观点：我们都可以诗意地活着。
      关于远方，大多数文青都认为这是“份内”之事，所以不少人都有不顾一切走在路上的精神支撑。可一旦写出来要么就是奇怪的个人总结，要么就是明显带有炫耀性质的传奇经历。其实明眼人一读就知道你在哪个地方浮夸，在哪个地方说了谎话。Meiya在这本书中却写得非常真实，旅行是什么样子就是什么样子，屌丝也好，文艺也好，最起码你必须知道为什么在路上。Meiya说：“因为旅行，所以旅行。”也许我们都是这样，所以还是不要赋予它太多的色彩吧！
如果把《这辈子最渴望做的那些事》当做一本文艺指南来看可能会有些片面，虽然它在某种程度上具备了这种属性，但是如果静下来仔细去读一读其中的片段，就会发现Meiya分享的这些经历和想法有很多就是你自己的经历和想法。甚至其中有些句子和段落也曾出现在你自己的日志当中，因此它也有了某种心灵想通的效果，这样看来，Meiya不愧被豆瓣上的广大豆友称为最知心的朋友了。
    作为一本以“文艺”为主题的随笔，《这辈子最渴望做的那些事》不是第一本，也不可能是最后一本。尽管它的语言不是最优美的，其中涉及的一些内容对当代文青来说也可能有些过时，但它仍是一本值得一读的书，就像风中的麦穗一样，看见它在翻滚，你是否也想起了远方？