先成为自己的英雄

这个世界上多一个人笑，就会少一个人哭，这就是我的最大快乐了。大鹏如实说着，看似简单朴素，却透露出一个伟大而豪迈的理想，或野心。

我所了解的“欢乐事业”是从世所公认的幽默大师卓别林开始的，他给那个年代的人们带来了无限的欢乐，也给现今的理论研究者带来许多理论知识补充。后来我看到了Mr.Bean的《憨豆先生》，夸张的表演，浮夸的动作，违反人类常理的搞笑和幽默，没有太多言语，却让每一个看过的人笑的肚子疼，他最终还是俘获了我欢乐的心。当我看到陈佩斯的人生经历，以及最近他在从事的话剧、喜剧培训，和他报道里面所讲的喜剧的冲突设置、喜剧的深入研究和教学的时候，我才慢慢了解，喜剧是有学问的，且非常深。有篇文章转述陈佩斯的话讲喜剧理论：喜剧最终都是在表达悲剧和冲突，冲突往往走向悲剧，但要用喜剧的形式表达出来，这中间的表现难度可想而知。从陈佩斯花白的胡须上，我看到了一个对喜剧热爱的人所开出的最耀眼的果实——中国喜剧的理论起点和实践。

这几年，万合天宜出的几部微电视剧如《万万没想到》、《名侦探狄仁杰》，已经引领了电视剧的风尚，改变了某些喜剧、笑话的本质表现方式。在他们的电视剧中，朴素的演员的精彩的演绎，欢乐自来，虽不甚高雅，却逗乐了大半个中国。后来又有了《暴走大事件》，近乎恶搞的戏谑，夸张的解读与表演，出其不意的笑点、彩蛋，让人忍俊不禁、捧腹大笑。

这本《先成为自己的英雄》是讲《屌丝男士》和《煎饼侠》的台前幕后故事的，算是中国互联网上最热门的三大搞笑喜剧了。万合天宜的喜剧是台词让人欢乐，说直白一点就是文字和语言的起承转合让你思考半秒时间，然后捧腹大笑。《暴走大事件》的笑点主要通过反讽、反话正说、极其夸张的表演形式，让你忍俊不禁、笑自声来。《屌丝男士》则是一种演员自己嘻哈、欢快，观众时而欢笑，时而思考，时而大笑的喜剧、笑话，是最直接的表达欢乐、快感的一种形式。

《屌丝男士》自从有史玉柱说的“屌丝”一词开始就有的一档节目，节目最大的特点是欢笑，次重要的特点是各种大明星巨多（这一桥段《暴走大事件》和万合天宜都有所借鉴）。我觉得欢乐的世界里面应该没有屌丝和土豪之分吧，不然那么多屌丝为什么笑的比土豪更放肆、更直接、更有看点呢？欢乐的世界是没有贫富差别的，文艺复兴时期的作品里很多都是写穷人生活的，但作者大多都是富有阶层，作者认为富有阶层的欢乐是庸俗的、污浊不堪的、腐朽的，而穷人阶层则有许多不一样的欢乐和特色。大鹏在《屌丝男士》里，就非常好的掌握了一个节奏切换：在穷屌丝和高富帅（白富美）之间自由的切换，不同身份角色的展现，相同的欢快、搞笑的剧情，最终，观众会收获大量的笑点（用大鹏在书中的原话：我会给每一个镜头安排一些彩蛋，让你笑）

《屌丝男士》是《煎饼侠》的基础准备和知识储备，书里说大鹏是“一时气不过”拍了电影，从我一个普通屌丝观众的视角来看，他拍电影和拍网络电视剧对观众来说一点都不重要，那些都只不过是表现形式（万合天宜《万万没想到》里的台词：不要在意细节），欢乐、彩蛋和巨大的情绪落差才是观众期待的、想要看到的。至于表现形式是电影、电视剧、话剧、舞台剧、音乐剧，who care?

《煎饼侠》是一个半励志、半搞笑的电影，书中讲述大鹏自己的成长史的过程中表达了一个很重要的观点：我是一个简单的人，没有那么多心眼。这很重要，非常重要，简单的人！做个简单的人，自己才会快乐，才有一个可能把快乐带给别人，才有机会让更多的人知道你的快乐可以传递！有句话是这样说的：“幸福是简单的，只有简单的人才能得到”，用在看完大鹏这本书的感受上，再合适不过了。大鹏在台前的欢笑在幕后是否是沉闷呢？看完这本书，我终于释怀，他不是个像演员那样台前表现台后沉默的人。

读这本《先成为自己的英雄》如同和他聊天，这也是书的最大作用之一：思想交流和价值交换。大鹏在书里表现的很是榜样，你可以通过与他聊天看到他为什么要表现的很欢快，为什么又要专注的在某些细节上下苦功夫。他有一个坚定的信念，他相信他的欢乐可以传播，他相信“这个世界，多一个人笑，就会少一个人哭”，他还相信自己的努力一定能取得所有自己想要的成果。他慢慢在他的信念上越走越远，他慢慢把自己的坚持变成一种励志的样板，他在成长，他在成熟。

向大鹏学习，用快乐的方式生活、工作和学习，一切都是快乐的！