街拍，自我的风尚！

街拍，自我的风尚！

拿到书，拆开包装，一页一页地翻过去，细细阅读。书页照片上不仅有风华正茂的美少女、俊俏洒脱的少年郎、正值壮年的绅士、风情万种的魅惑女郎，也有风烛残年的老者，未脱稚气的孩童，他们姿态不一，或欢欣或淡然，可无一不显示出各自的风貌，无一不体现出了自我的风格。每一个人都有不同的姿态，每一个人都有不同的人生，每一张照片都是一个故事，翻阅本书就仿佛阅尽繁华，看见人生。这真是一本难以用语言来描述的书，大抵语言往往苍白，而人生往往更丰富更深邃，不如还是翻阅照片，让我们透过司各特•舒曼的镜头来细细品味吧。

作为每天拥有十万读者的全球最红型人街拍博客The Sartorialist 的主人，司各特•舒曼不仅是全球街拍时尚真正意义上的开创者和大师，也是备受时装界青睐的时尚摄影师和杂志特约编辑。《街拍时尚》作为本年度最受关注的时尚出版物，是司各特正式签约Penguin总部后首部出版的街拍时尚大书，书内五百多页摄影图片详细记录他多年来的精品，并附有舒曼的精彩短评。司各特•舒曼认为时尚没有是否街头之分，他曾坦言：“时尚有关衣服，风格却是身份认同。我从不会因为一件衣服好看而去拍摄，我是被人的魅力与独特吸引。”

街拍（Street Snap）最早源于时尚杂志的需求，用相机捕捉街上的时尚元素，还要传递来自民间的流行信息。在时尚行业工作多年，司各特发现T台和时尚杂志上的风尚，与现实生活中人们穿的衣服存在着某种隔阂，而做街拍即是为了重建这种平衡。对他而言，街拍不仅仅是关于裙子的长度，鞋跟的高度等等的流行风向记录，更像是一种宣扬自我表达的社会纪实。他不在乎是否喜欢被街拍人的全部装扮，只需发现一点或两点有意思的元素，捕捉其中的浪漫之处，以一种乐观的态度看待世界，就已足够。

所以，与一般时尚杂志封面上明星名模的搔首弄姿不同，《街拍时尚》封面上的茱丽并非完美，即使司各特博客上的读者经常评价她完美得如同另外一个奥黛莉•赫本，实际上她的一条腿比另一条略短，胳膊纤细，走起路来略微跛脚。敢于反抗时尚圈中关于美的定义的制约，她总是站得笔直，茱丽绝不会让身体些许缺陷影响她的外貌或是损伤风度仪容，她决不允许那不符合时尚标准的身体条件妨碍她的自我表达，这种美的内在力量最有魅力，让人心怀敬佩，大概也是斯各特•舒曼把她放在封面的原因吧。

关于什么是自我风格，作者并没有用笔墨做更多描述，反而用镜头捕捉更多细节，展现了时尚更多无法言诉的内涵，如书中佛罗伦萨的西装男士扣眼中的鲜花，作为简单的装饰元素分寸拿捏得恰到好处，似乎若有若无，却又气场十足；再如纽约哈雷姆区的黑人绅士衣服背后的故事精彩绝伦，原来该绅士十多年前曾是毒贩，有客户付不起毒资而用该西装抵债。司格特镜头前的模特，无论是大牌如阿玛尼先生，还是名不见经传的小人物，无论是穿这昂贵的香奈儿还是廉价的H&M，他们都看起来风采奕奕，精神十足，各领风骚。或许时尚不在于穿多大牌的衣服，也不在于摆多炫目的造型，而在于对待生活从容不迫的态度，而这样的态度又都已在图片中得到了默默无言的不尽阐述。

米兰街头穿着西装抽着烟骑着自行车的大叔气质非凡，巴黎女郎总有难以名状、无以言表的风流，纽约街头多是自我风格的个性混搭。透过镜头，我们可以看见米兰的优雅，佛罗伦萨的精致，巴黎的浪漫，纽约的不羁，斯德哥尔摩的羞涩，所以倘若精心打理，纽约街头的秃头肥佬也会是风度翩翩的时尚之人。诚如舒曼所言，街拍的迷人之处，非关乎名牌，而是一种姿态，一个手势，足以带出来一种令人艳羡的时髦气息。有时候，充满魅力的风采卓然，并非在于身上的衣服本身，而是穿衣服人的那种轻松怡然的态度。

时尚大师香奈儿曾说过“时尚易逝，而风格永存。(La mode se démode, Le style jamais)”一如斯各特镜头前的乔瓦娜，从不畏惧冒险，乐于尝试新东西，但却从未丢失她特有的个人风格。街拍可以展现自我的风格，并非追赶潮流的风尚，不仅是当季T台最新的流行趋势，更重要是在材质和色彩非同寻常的混搭，在于对自我的了解，找到适合自己的绝佳的个人着装风格，并将其风尚美丽传达散发出来。或许生活不需要摆什么姿势，因为有时候人生来就有卓尔不凡之处。