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感觉本书更应该叫《我在土澳vogue工作的那些年》，因为内容更偏向于自传性质。
书中很多地方洋溢着作者对时尚和《Vogue》的爱，有些时候会透露出的小幽默让我觉得作者还是有她的人格魅力的，也难怪她做主编时能受到很多当时名流的青睐。
只是时代在发展，网络和新媒体使得作者所经历的时尚行业传统媒体方式受到很大冲击，作者被解雇并不是因为作者本身问题，而是因为澳版杂志的资金和经营困境。
虽然整体来说作者在写作方面并不突出，也许是翻译的问题，也许是中外文化差别，总是让人感到有点流水账的风格，好像很多次都是“遇到或者接触了什么名人、和ta有怎样的交流、我好激动、真是令人难忘或者幸福的一天”的感觉。但是书中不乏亮点、作者总结的时尚界经验和真理，还有让人想再品读一二的句子，
摘录如下：
“这些女性知道她们谈论什么，她们既有与生俱来的好品味，又有后天的文化修养。她们熟知设计师的历史，也深知为何有的时装秀能让人激动不已，有的却让人大失所望，她们能用时尚话语清楚地说明问题的原因。
今天，很多时尚评论都流于主观臆断……很多所谓的专家仅仅是在渲染一些愚蠢的个人观点。”
“如果仅仅是机械地重复其他杂志的内容，或者被迫报道一些你认为不合时宜的东西，你永远不可能创造出有影响力、妙趣横生的作品。作为编辑和记者，必须另辟蹊径，站在新的角度，以新的视野思考问题。”
“我想诙谐的用语对于时尚杂志来讲是必须的。”
“两种封面的不同境遇让我学会了作为一个编辑应该牢记的真理：你最近的封面有多好，你就有多好。”
“年轻时，通过体验各种服饰寻找自己的风格，而没有盲目地跟风昂贵的奢侈品牌，这一点让我受益良多。现在，听到年轻女孩尤其是十几岁的女孩说自己喜欢纪梵希和巴黎世家，我会感觉很可悲，她们没读过关于设计师的书，对整个品牌根本不了解。我想一个拥有奢侈品牌手提包的18岁女孩会错过很多有益的东西，不仅仅包括用15年的积蓄给自己买个包包的快感。”
“所有在《Vogue》工作的编辑都明白，风格并不来自于对品牌的盲目追求。从市时尚行业，你就应该紧跟时尚潮流，除非那种潮流真的不适合你。”
“抱着坚定的信念，靠一张张《Vogue》小卡片和锲而不舍的毅力，我和我的团队把一个梦想变成了现实。”
“成衣秀本质是一种商业行为。如果参展品牌在你的杂志上登了广告，你理所应当地也就有一张坐票，也许你得到的不是前排座位，但是如果你为广告商做了大量的宣传，那么当季的时装周上你的座次安排会有不小的改观。这种那些人出席、多少人出席、坐在哪里的安排，就像法庭辩论一样无情。”
“那时我就决定，如果设计师的作品达不到一定的标准，我们就决不对其进行任何报道。否则深受其害的只会是读者。”
“即时性成为了一种新的趋势，很少有人愿意花一个月的时间等一本杂志。我们的工作就是即时地捕捉最新的行业评论，然后通过我们的网站推出报道。”
“很短的时间内，技术的进步完全改变了信息从T型台到消费者的传达方式，而且还将持续改变。”
“如今，传统出版业面临着前所未有的压力，收入日益下滑，读者群体日渐缩小，因此，管理层做出大幅裁减编辑人员、减少开支和竭尽所能取悦广告商的决定。但是在我看来，这种做法是非常冒险的，我始终相信有更好的方法来应对危机。”
“诚信的态度和睿智的内容永远是杂志生命常青的根本…不论是纸质媒体还是网络媒体，都需要将趣味性和原创性作为根本，因为那是你向读者销售的东西。”
不知道在如今，信息爆炸的时代，这些作者所说的话对于她的时尚杂志来说还算不算的上真理，大概还是“很明显他们的兴趣全在支票上”？