光鲜背后

时尚界总是让人想入非非，它光鲜亮丽的外表会是多少人的梦想。在这里我丝毫不掩饰自己对这本书的兴趣，开卷时多少带了点满足窥私欲望的需要，想从时尚从业者的自述中一探光鲜背后。
毋庸置疑，作者克莱门茨女士是对《VOGUE》极其倾注感情的人，以至于在离职后回忆起在那里工作的岁月，已然不失时机地透过本书输出了她所倡导的澳大利亚《VOGUE》的价值观——精益求精，坚持原创，更重要的是以保持澳大利亚时尚界本土特色为基础。也正因为如此，澳大利亚《VOGUE》的成长史对于远离时尚界中心（欧洲大陆）的国家，才具有借鉴意义。

抛开时尚艺术与商业博弈这样大而空旷的问题不谈，本书最吸引我的一点当属克莱门茨女士对工作的热情。虽然翻开书中附上的照片，一脸严肃的她让我总抱着些本能地不亲近感，但是透过她叙述的早年求职经历，我敢说她一定是个富于想象、好奇、胆量以及能够勇敢追逐自己喜爱事物的人。1980s之前的《VOGUE》编辑部团队中充满了极具个性的人，有的人严格而雷厉风行，有的人勤奋而乐天，更重要的是这里气氛轻松而活跃，在精益求精中输出了迎合本土化审美的时尚潮流，我想这也是《VOGUE》在那一时期的女性杂志领域能够一枝秀的原因吧。我喜欢作者对出外景、做美容编辑、邀请摄影师、挑选模特等一系列工作的叙述，带有家常聊天老友叙旧式的笔调读来让人感到放松，同时也借此了解到时尚从业者的日常。

此外，让我最感兴趣的莫过于本书中涉及到的一些光鲜背后的实事，比如骨瘦如柴的模特与审美极端偏向小码的成衣设计师。之所以会对此有特别的关注，大概是基于对厌食症人群和厌食症心理现象的了解。合上书我仍然难以忘记作者提到的那些在会因为饥饿眩晕摔得浑身淤青的模特儿，她们会在拍摄组一起就餐的时候不敢点任何食物，会食用纸巾借助其在胃里膨大之后的饱腹感来赶走饥饿。这不是早已飞入寻常百姓家的时尚应有的面目。所以，我一度很庆幸在书中还看到了澳大利亚《VOGUE》对此的抗争，在我看来采用大码模特作为封面，不仅仅是大快人心，更是对于置身时尚中的人本主义的一次深入的思考。

最后，打动我的还有克莱门茨女士本人在工作中表现出的韧性。不得不说，对于一份工作，把它当做职业来对待和当做事业来对待是两个截然不同的层次，而作者必定是抱以后者的心态。她在采访丹麦王妃时的经历，看上去美得像是一场童话一场梦，同时也验证了热情带来回报这一定律是多么振奋人心。从应聘时的好奇到身为主编的成熟审慎，她的热情不曾消磨且随着年龄增长多了经验，在商业与创意间平衡，也在欧陆流行趋势和本土化融合中前行。

当然，对于我们所关系的离职真相涉及甚少，对于好奇心大盛的读者而言固然是个遗憾，可是这又有什么关系呢？我们不仅探求光鲜背后，更重要的是光鲜背后阴影下的一点关怀吧。