发现虹影是一个意外，是在同学那看到她的一本书，就是这本《饥饿的女儿》，是封皮的那抹红色吸引了我。那时，我还不知道虹影是谁。
就是这么一本不在我意料之内的书，给了我太多的意外。一本写女儿对母亲身世追寻的书，从故事层面说，情节很简单，不过是“我”18岁知道自己私生子身世后，对母亲故事的探寻。从艺术层面说，这本自传色彩很浓的小说，却触到了内心的最深处，触到了那种伤，自己的存在似乎是种罪过。她在书里这样描写父母对自己的态度，“她的态度我没法说清，从不宠爱，绝不纵容，管束极紧，关照却特别周到，好像我是个别人的孩子来串门，出了差错不好交代。”“对我，父亲却不动怒，也不指责。”寥寥数语，却纂紧了我的心，这样的描写，也正是我想找寻的。
读罢《饥饿的女儿》，并没有明白“饥饿”一词的内涵，潜意识告诉我这不是普通的“饥饿”。直到前些日子，我看到了《好儿女花》，完全承接了《饥》的叙事情感，只是在后一部小说中，这种情感的宣泄更为直接，小说的前半部分，小唐和小姐姐的故事，“我”和丈夫的情感纠葛，一直断断续续夹在母亲的葬礼叙述之中，到姐姐们商讨要整治小唐的时候，“我”才惊呼：我的丈夫，轮不到你们来处决。至此，小唐和丈夫两个人物终于合二为一，“我”自此，才完全揭开了那隐藏的伤痛，小唐和丈夫的合体，也将前面所有情感贯穿。“我”一直找寻的父亲的角色，是由小唐来扮演，“我不是需要一个男人，而是在找父亲，我需要人来爱我，不管多不可能，不管多大危险，甚至得付出一生的代价，要做出一生的牺牲，我都想要一个父亲。”如此直白的情感表达，在我读过的小说中不多见，即便是自传色彩的小说也是借主人公之口说出自己的想法，在这里，确是赤裸裸的内心独白。她还如是说：我是那种从内心深处不开心的孩子，带着对世界的抵触和不满长大，内心一片孤独和黑暗。“饥饿”——是“我”对爱以及父亲的那份渴求。
两本自传色彩的小说，表层的叙事线索都是对母亲一生故事的追诉，作者将潜在的情感置于叙事之后，作者和“我”已浑然一体，“我”和母亲的情感线索，“我”自身的感情纠葛交替在书中上演，母亲的葬礼似一幕低沉的舞台背景，“我”的情感是唯一的话剧。母亲和“我”一生感情冷漠，两人之间永远隔了层东西，自己以为母亲不爱我，对“我”并不在意，而“我”在18岁逃离那个生活那个家后，也极少回来，内心总是有意无意的回避母亲，回避母亲的情感。母亲的死触动了“我”，“我”重新梳理母亲的一生，逐渐看到，母亲一生爱着两个男人，最爱的还是“我”的生父，迫于道德的压力，母亲只能将对生父还有“我”的情感深埋于心，而我也是在母亲死后才了解到这一些，也是母亲的死，打破了“我”和母亲的坚冰，只是为时已晚。
在《好儿女花》一书中，出版商这样说，虹影在这本书中是从“罪成肉身”到“肉身成道”，总感觉这样说有什么不妥，却又找不到合适的说法。虹影《好》确实完成了对自己的救赎，治理好了自己的“天生的残缺”，终于能正常面对男人，面对自己的爱情。她在这本书的扉页，写到“写给自己的女儿”,她终有了为自己守候的男人，有了自己的女儿，那些心里的痛终被拯救。