越来越觉得，麦卡勒斯有种奢侈品的质地。中学的时候，生物老师要我们交一只蝴蝶标本做为假期作业，我费了好大力气，才捕到一只非常平凡的黑蝴蝶，浑身上下没有一丝斑斓绚丽的色彩，我几乎丧失了把它交上去的信心，就在手指不经意的转动间，突然一抹蓝荧荧的光芒在它黯淡的黑色翅膀上跳跃起来，变幻不定，神秘而高贵，如同水洗过的蓝宝石。在我一生中，从未没见过如此奢侈华贵的美丽，那是打着上帝钦制铭印的奇迹，就连英皇王冠上的钻石，我觉得也无法比拟。
麦卡勒斯，就差不多算是这一类的奢侈品，孤独而矜持地停在暗处，不动声色地吞吐着幽幽蓝光，魅惑至死。
《婚礼的成员》虽然没有《心灵是孤独的猎手》里那种令人短暂失明的高亮，但它的光度依然有令人失神的力量，就象一个炎热而沉重的正午，你困在闷热的房间里，左冲右突地总也穿不透自己。
“一切从弗兰淇十二岁时那个绿色、疯狂的夏季开始。这个夏天，弗兰淇已经离群很久。她不属于任何一个团体，在这世上无所归附。弗兰淇成了一个孤魂野鬼，惶惶然在门与门之间游荡……”一翻开书页，这些带着尖锐棱角的字句就象一筐打翻的碎玻璃渣一样，肆意地倾泻而出，刹那间在读者面前堆砌起一座晶莹的废墟，即冷酷又迷人，让人欲近不能，欲远不舍。麦卡勒斯真是一个挥霍词汇挥霍感觉的作家，这样带着痛感的浓烈情绪，换作别人，差不多要攒到大半本书的样子，可在她，却仅仅是个开头。
弗兰淇是美国小镇上一个孤僻而敏感的十二岁女孩，她身体的女性还在沉睡，可她心灵的女性却已苏醒，于是，在这个漫长而炎热的夏季，她试图着用另一种方式逃离自己，可惜失败了……麦卡勒斯一向不太有讲故事的热情，同那些在童年时期就顿悟了自我与外部世界之间存在着一个可怕对立面的那些人一样，她早早的就停止了生长，无论身体最后膨胀成熟成什么样子，在内心某处都一直豢养着一个巨大的、强劲的童年。这本书看上去象是在讲述一个叫弗兰淇的女孩的故事，可实际上，它更是一部精心编撰的有关童年和青春的疼痛史。许多时候，人们都习惯性地以为小孩子心里面是空空荡荡的，其实不是的，大多数孩子的内心丰富得如同一片森林，无数纤细的触角让他们的感觉比成年人敏锐一万倍，那些在成人看来无足轻重的苦恼，其实同样意义重大，只是，成长是这样无情的砍伐过程，砍光了那些树，我们就与光秃秃的成年不期而遇，干脆彻底地忘记一切与童年有关的细枝末节，无法理解孩子的心理，实际上是因为我们在遗忘的缠裹下长出成了坚硬的外壳。可是麦卡勒斯的森林还保存完好，她只需要动一下叙述的念头，那些敏感而痛楚的情绪就会不可抑制地喷涌而出，还来不及思考，就把我们所有沉睡已久的秘密哀愁与恐惧瞬间唤醒。
临界状态的女性，是一个让作家着迷的题材，纳博科夫的洛丽塔、塞林格的爱斯美、帕斯捷尔纳克的娜拉、托尔斯泰的娜塔莎，多属于此，那种半是孩子，半是女人的特质，给她们增添了一种奇异的魅惑力，只是这些男性作家的视角多多少少带着一点性意味，他们更热衷于捕捉她们身上那种令人有些眩晕的光芒。而麦卡勒斯的女性身份，让她摆脱了这种本能的拘囿，目光所及，皆是掩盖不及的惶惑失意，弗兰淇是女孩，是女人，更是一个被成长追逐着的人。
青春残酷，动物凶猛，麦卡勒斯手握着所有关于青春的秘密卷宗，她想让每个人重温幸福，所以她先让每个人在回忆中饱尝痛楚。