这不是书评，这只是一次讲座的记录，但是因为很多问题都像是自己问的，很多回答也都很喜欢，所以试着整理了一下。我真的非常庆幸，自己去参加了这场讲座，并且整理了这些文字出来，如果有时候觉得自己累了，坚持不下去了，就把这些话拿出来看一看。
好像有很久没看讲座了，久到甚至忘了上一次是在什么时候，因为哪个自己喜欢的人。当我看到柏邦妮周日会在雨枫做新书发布的时候，我忽然觉得，自己是时候该去一次了。早上醒来，我又一次查看活动介绍，发现水木丁也会来，这下更得去了，我想。
我给关注各种活动的盖盖发短信，她说今天都排满了；我给关注柏邦妮的大熊发短信，她说今天值班；我给关注水木丁的月月发短信，她说在跟朋友过生日；我给关注雨枫书馆的陈忱发短信，她说周日是宅在家睡觉休息的日子；我给家住崇文门的梦里发短信，她说跟朋友约好了要去办卡……于是我只好一个人去。
一点左右，我就到了雨枫书馆，刚好邦妮也是刚到，一个人坐在角落里安静地看着书。我想跟她聊聊，却又觉得这好像是种打扰，但是机会难得，最终我还是走上前去，把心里的问题说给她听。虽然已经做过很多次采访，但我依然觉得自己是个内向的人，还是不习惯在人前提问，本来打算这一次破例，没想到却遇到了更好的时机。
我说，我学戏剧影视文学出身，平时会写各种评论，最近也开始做采访，但其实我的终极理想是写小说，朋友就说，那你可以走柏邦妮的路子。所以我想问问你，在北京生活这么多年，也做过这么多不一样的事情，有哪些不一样的心路历程，或者可以分享的心得？
她说，你这个问题太大了，但其实特别简单。你既然喜欢写东西，那就写你自己最想写的，然后一直坚持下去就好，不用想那么多。我说，我想写的东西太多了，每个都想做，但是方向上还是有差异。她说，无论写什么，其实都是写作，没有太大的差别，真正的重点是，你得知道自己想要写什么。
对谈一开始，邦妮就对水木丁说，我之前一直夸你来着，今儿你也夸夸我。水木丁说，我给绿老师写了书评，结果她说，水老师太实在了，她都没舍得夸我，后来我一想，我好像真的忘了夸她。其实我还真的不是一个特别善于夸奖人的人，但是我自己交朋友也是比较挑剔的，所以一个人只要是我的朋友，就肯定是错不了的。
邦妮笑说，您的话我都不知道该怎么接了，还是说说这本书吧，这本书写了大概有七年，从我22岁到29岁。这几年干了好多乱七八糟的事情，也没有专心致志写书，大家可能更多的看到的是我的博客和微博，但是我大部分的时间都花在了写剧本上面，这是我的职业，真正留给写散文的时间并不多。但是当我看到这些文字的时候，有一种水落石出的感觉，我觉得博客就好像是丰沛的水一样，你对生活有很多感受，很多感性的东西。当水落下去的时候，会露出生命的真相，它可能不会像博客那么好看，那么温暖，这个真相可能会有点疼痛，就好像这本书。
水木丁说，我记得第一次见到邦妮的时候，她让我特别开心，但是在开心的同时，有一种很纯真的东西。与此同时，她还特别体贴别人，为别人着想，后来我们就成了很好的朋友。虽然邦妮比我小，也会经常夸我，遇到事情也会给我打电话，但是我可以从她的为人处事中学到很多。比如有些事情，按照我以前的想法，我可能会那样去做，但是忽然发现，原来邦妮是这样做的，我觉得她比我做得好。
邦妮说，我挺吃惊的，还能给你这种感受，因为我一直觉得自己挺2的。
水木丁说，我觉得正是因为这种2，包括有的时候她特别热情、特别单纯，也挺为别人着想的。因为我不是一个特别热情的人，我还是喜欢有我自己适度的距离感，有的时候也会拿出真心去对待别人，这样自己也会有所收获，当然不是那种功利上的。然后我发现，有一个女孩，她是这样生活的，她毫无遮拦，这么坦率地去面对这个世界，然后她也活得很好。她让我也看到了另外一种力量，不是残酷的，不是对人无情的，但是它也是有力量的，所以我们之间是互相学习的。
《老女孩》这本书，可能有些人会觉得，它只是一个很个人的感悟，或者这七年的一个历程。可是我真的觉得，一个姑娘能够好好的去看这本书，是非常有益的。因为我了解邦妮，她走到今天也不容易，也吃了很多苦，她是用怎样的态度去面对的。她能够面对那么多的痛苦、委屈，然后把自己好的一面呈现给大家，这是她最难能可贵的地方。
邦妮说，我老担心大家看这本书会觉得有点亏，因为封面上的这段话其实很温暖：有人能一直女孩的。因为女人的社会身份太明确，太有时间紧迫感，但是在我的心里，还有一个女孩，永远的。也许成熟但不世故，也许复杂但不浑浊。该笑的时候笑，该哭的时候哭，会愤怒，也会发傻气，永葆好奇之心，永远赞叹，期待奇遇。梦想不是一个目标，是一种气质。我是一个“老女孩”，我很幸运。我觉得看这本书的人，肯定特别希望它是一本心灵鸡汤，会看到一种特别快乐、特别温暖、兴高采烈、神采飞扬的生活。但其实我知道，这本书不是这样的，它没有那么快乐，读起来也并不令人愉快，好多人都跟我说，“我读到哪哪哪就哭了”。
水木丁说，如果是邦妮博客长期的读者，看完这本书之后，会对她有个更全面的了解。一个人有很多不同的面，她可能会在博客上更多的展现自己快乐的那一面，也不太愿意让别人跟着自己不开心，这个出发点是好的。你可能一直觉得你的老朋友很快乐，但是有一天，你也看到了她另外的一面，你会觉得彼此之间的感情更加亲近。
邦妮说，其实我一点钟就到了，然后我在门口翻书，有个女孩走过来跟我说话，她说了很多，她的问题不明确，但是我知道她想问什么。她想问的是，你有一个写作的梦想，然后你怎么坚持下来？怎么能够确定自己真的有这份才华，然后一直写下去？在这个过程中，你遇到的最大的困难是什么？怎么在现实中让自己的梦想能够落地，而不仅仅只是一个梦想？然后她对坐在第一排中间的我说，是吧，你是想问我这个吧？我点了点头。之前每次讲座，我都是坐在人群中间，但这一次，我坐到了第一排的正中间，连我自己都不能说明这是为什么。
然后她说，前两天我也在思考这个问题，他们给我定的演讲题目一直都是“爱是我们唯一的出路”，我觉得特别奇怪，不知道为什么会给我定这个题目。如果让我自己定题目的话，我就会说，“无需坚持，只需热爱”，不需要去刻意坚持一些什么东西，你热爱写，然后一直在写就可以。我给自己定了一个座右铭，叫“勤，谨，和，缓”：“勤”就是你要努力地去写，拼命地去写，尽可能地去写；“谨”就是你要对自己写的东西有要求，不是说像洒狗血一样写得多就可以，而是希望自己尽可能写到最好；“和”就是别人有不同意见的时候，你要能心平气和地听进去，这个我练了特别特别久。
我原来是一个脾气特别坏的人，20岁出头的时候，他们都说我咄咄逼人、锋芒毕露，那样的一种性格。别人给我的剧本提意见，说我的剧本人物不够精彩，结构有问题，台词还不够有趣，我就说，既然结构有问题，台词也不精彩，人物也有问题，这剧本还能改吗？只欠一撕了，你给我撕了不就完了？我那时候真的是这样一个人。但是这中间吃了很多苦，走了很多弯路，然后你会发现，旁观者不一定有很高的水平，但是他的感觉很有可能是对的，你要听他讲完，然后心平气和地去消化，他说的到底对不对呢？
最后一个就是“缓”，不要一有冲动、一有什么感受就马上写下来，你心里有感受的时候，可以把它放一放，看看过一段时间之后，它是不是还在你心里流动。
水木丁说，写作这件事，首先是要看你拿它干嘛。如果你是要拿它当一个职业，它当然有很多技巧可言，你研究通了，然后就照那个套，肯定可以成为一个“将才”，出去随便写写什么稿子，都是没有问题的。但是这种东西能不能让你得到写作的快乐？所以主要还是看你拿它做什么。
我有一个画家朋友，有一次我采访他，他说他特别不喜欢一个事情，就是好多人动不动就觉得艺术特别苦。他说，我一点都不觉得苦，因为碰到一个不好的事的时候，别人都会觉得，我怎么那么苦啊？但是他不这样觉得。他会变成一个旁观者的角度，说，这事我可以画个画，我有个特讨厌的人，我要把他画下来。
邦妮插话说，这会让你的心灵有一个出口，我特别喜欢一句话，绝不是苦难成就了一个人，而是快乐。有人说，梵高确实很牛，但是他如果可以更快乐一点的话，他就会成为更牛梵高。我第一次听到这句话，我觉得说得特别对，他说人生绝不是在追求苦难，无论以任何名义，而是在追求快乐。
水木丁说，因为你高兴你才写啊，你要是不高兴，肯定早就不写了，当年有好多朋友跟我一起写东西，他们最后都放弃了。当年他们会说，我要写一本书，我要多么多么红，我要赚多少钱，我要功成名就……所以他一旦写了两个东西还不够红以后，因为目的明确，目标太远，也就放弃了。我一直写下来，其实特别特别简单，因为写作让我高兴，它给了我另外的视角。我有时候看待一些事情，会以局外人的角度，哪怕自己遇到特别坏的事，比如遇到一特糟心的男的，就会想说，以后我要给你写进我的小说。
邦妮说，我就不会这样，我觉得最大的报复是永远不提这个人。
然后水老师说，可是我觉得这是一个好素材……当时肯定会很气，但是也会站在人物分析的角度去想，这是怎么回事呢？然后想着想着，就变成一个好玩的事，不会再那么烦躁了。我觉得写作会让人的心胸慢慢开阔起来，所以如果它给你带来快乐，你就继续写下去，真的。
邦妮说，这本书最大的纠结，就是要不要放情书在里面，当时有很慎重的考虑，因为当时的朋友不太愿意。他们就劝我说，谁看了都会不愿意的啊，印在一本书上，你那么爱一个人，说了那么多甜言蜜语，他怎么去相信现在的你还是这么爱他？但是我就很自私地说，写作者不是这样考虑问题的，我只是想把自己写得最好的东西给大家看，然后就放进去了。
水木丁说，我觉得任何一种文字都有它自己的意义，它是一个仁者见仁、智者见智的东西，你看到什么，你就得到什么。
邦妮说，我特别喜欢“老女孩”这三个字，我觉得它有一股劲儿，“老”跟“女孩”这两个不相干的词撞在一起，有一种很特别的力量。
有朋友说，我平时很喜欢写东西，但是我需要工作，好多想法可能过了一段时间之后，就慢慢消失了，可能我还记得那个感觉，但是我已经懒得写了。
邦妮说，如果当时那个东西转瞬即逝，很快就过去了，这就说明这个东西其实没那么重要，那就让它过去。我有个做纪录片的朋友说，拍纪录片的时候，有个人说了句特别精彩的话，可是我没有拍到。我就说，没关系，他也觉得自己说了一句很精彩的话，他会再说一遍的。如果是在几年前，我可能还会告诉你，“把它记下来，它很重要”，但是其实没那么重要，如果它真的有这么刻骨铭心，它会再次来敲打你。很多东西就算你不想面对，它也还是会出现在你面前，我觉得那才是值得写的东西。这就好像是爱情一样，如果你喜欢一个人，却只是与他擦肩而过，我觉得那不是真正的爱情。真正的爱情，是你想忘都忘不掉，想躲也躲不了的，它会永远在你面前，就像大浪淘沙一样，最后你看到的就是那个人。
这位朋友又说，有句话叫“写不及言，言不及思”，有时候想法很妙，可是一写出来就觉得不是那个感觉，有时候也会觉得自己写得还不错，但还是不及当时脑子里的感觉，这可能也是我懒惰的原因之一。
邦妮说，我英语其实特别差，但我还是想拽两句英语，我看过一句特别好的话，Done is better than perfect，做就比完美强。至于你能不能写到心中的完美，这不重要，你先把它写下来，你写下来，就比完美强。我们写作时会遇到两个问题：你有没有一个很棒的核心创意，比如灵光一闪，但是你能不能把灵感百分之百的还原出来，这是需要长期训练完成的。谈恋爱的时候，我们都想跟一个人永远走下去，这是一个美好的愿望，但是真的走下去，需要很多东西，需要一些能力，这个东西是可以后天去练习的。你要怀着一颗“写下来就比完美强”的心，一直去写，直到你的能力能够跟上你的头脑，你真的可以把自己的想法表露无遗。
水木丁说，我的理解就是，写作对你不够重要，如果真的足够重要，你就不会让它溜走。我们这么多人，都谈恋爱失败过，你难道就不想谈恋爱了吗？你不还是拼命地想要抓住爱情吗？如果一个男人不见了，你会去找他，哪怕是求他回来，放弃自尊，怎么都可以，因为你觉得他对你重要，你不能没有他。如果你很快就忘了，就那么让他溜走了，就说明在你心里面，他还没有那么重要。我记得有本书叫《那个男人不爱你》，写作就是那个女人，你就是那个男人，你就是不足够爱写作。
这位朋友又问，我觉得我身边的人都很有故事，很想写出来，但是我又觉得这样很残忍。我很少写自己的家人，即使有，也都是很正面的，如果我把真实的东西公开了，可能他们会遇到很多压力。写作本身有许多东西是不能碰触的，但是我又很想把这些真实的东西表现出来，我该怎么办？
邦妮说，其实每个写东西的人都在想这样的问题，会替自己的往事乔装打扮，会说“书里的我不是我”。其实我们都知道，“就是你，别装了，你就是对你丈夫不满，想要搞外遇”。我觉得写作其实是伤及自身的，它是一把双刃剑，它会拷问你对这个世界最真实的看法。表面上你可以摺过去，说“我很幸福，我很爱他，他很爱我”，对，这没错，但那也只是冰山一角，下面还有很多很多内容。
我从去年开始就停掉了博客，很大一部分原因就是，这种拷问对我来说太痛苦。我写的是幸福，大家也觉得我很幸福，幸福并不是假的，但那也不是全部的内容。但是我去写幸福之外很多东西的时候，就会伤害到一些东西，然后你会不知道怎么去面对。你写出来1%的幸福，还有99%的痛苦，这中间有着巨大的反差，你就会觉得自己非常分裂。
写作确实会伤及自身，或者伤及别人，但这并不是你的目的。你的目的肯定不是说，我要写这样的一个东西，让大家看到，你不是在把伤口撕给别人看，说你看，原来生活是这样的。你是想疗愈什么，你在把这个东西写出来的过程中，一定是完成了一些什么，把什么东西变得更加圆润，它已经不仅仅是你生活本身，那样丑陋不堪的一个面貌。
水木丁忽然问她，你以后还会像以前那样写博客吗？邦妮特别肯定地说，永远不会。
然后她说，我觉得好的写作是直见性命的，你要去直见它，这是你的勇敢，但是直见不等于直接摊开。如果你的生活经过你的提炼，用你的心去理解、包容和消化，你的痛苦变成了一个深刻、美好的东西，这样的写作，无愧于任何人。就算里面会涉及到我的父母，我的朋友，我的爱人，但我相信他们一定明白，我不是为了报复，不是为了我自己爽，或者哗众取宠。当他们看到那个东西的时候，我相信他们都会理解我。
水木丁说，今天的话题怎么有点沉重呢？回到最初的话题，“爱是我们唯一的出路”，你怎么理解这句话？
邦妮说，其实这句话从头到尾都是错的，我从来没有说过这样的话，我一直说的话是，“爱是我们唯一的道路”，这真的差很多。出路很窄小，而道路是很宽广的，我们都走在这条路上，最后殊途同归。爱是一个很大的命题，你爱生命，爱写作，爱这个世界，而不是一个很狭小的东西，最后汇聚成一个出口。
有朋友问邦妮，我觉得你是个生活特别带劲的人，我特想知道，你那股劲儿是从哪儿来的，怎么才能保留下来？
邦妮说，其实我们在生活中都会遇到很多失意的事情，比如你写的东西不受别人待见，你爱的人离开你，你曾经信仰的东西会破灭，都很正常。我并不认为我的生活特别美好，但是你不要让你经历过的不美好的东西，去磨损掉你对于美好的向往。比如你的恋情失败了，但是你要相信爱情本身，你愿意去记住跟他在一起的时候那种瞬间的真诚。
人的复原能力很强，其实生命比你顽强，你想一直沉溺在难过和颓废之中都很难，可能我很容易感觉到幸福吧。即使我心情很不好，下了雪也会觉得很美；心情很不好，到了丽江也还是会觉得，这个东西很好吃。生命最原始的这些东西很治愈人，吃到好吃的东西会觉得好吃，看到好看的东西会觉得好看，你被人很温暖的对待了所以心存感谢，这些都是很基础的东西。
邦妮在微博上写过这样一段话，如果要我说，文艺青年是这样一群人：他们从精神产品里获得的快乐，远远比物质生活中得到的多。他们相信美和爱能改变世界。他们致力于变得丰富、美好，不那么愚蠢。对这个世界他们心怀善意。
水木丁说，有的时候，文学和艺术是会帮你的，很多人会觉得它特别没用，但我真的觉得它特别有用。在你最困难、最痛苦的时候，它也许不能完全把你从谷底捞起来，但是就像刚才说的，还是会让你觉得雪景很美啊，然后东西很好吃。
然后邦妮笑说，都是些用不着的玩意儿，我每次心情崩溃的时候，都会有一些书和电影可以救我。05年失恋的时候看伯格曼，他说，爱情虽然不完美，但它仍旧是所有不完美的事物中最完美的，当时就很治愈我。
有朋友问邦妮，大浪淘沙之后，是会出现一个人，还是一排人？这问题太逗了，但我想她真正想问的应该是，一个人是只能爱上一个人，只有一个真爱，还是可以爱上很多人，有很多真爱？
邦妮说，其实都挺值得爱的，但是会有那么一两个人让你觉得，真的不后悔，特别值得，你再给我选择的机会，我也一定会那样去做。
那朋友又说，所以你的爱可以是一份一份的吗？现在好多人可能都觉得，爱应该忍耐、宽容，走很长很长的时间，到最后发现，你一生中就只爱这一个人，这才叫爱情。
邦妮说，我的爱肯定不是一份一份的，同时分给很多人，但是我觉得爱是可以重生的。比如你带着全部的爱去爱一个人，然后你失败了，其实也不是失败了，可能爱情到了尽头，两个人走不下去了，最后分手。然后你休养了很长一段时间，能量回到你心里，你再遇到一个人，你还是会全心全意去爱他。你说两个人走到很久很久才叫爱，我不这么认为，很多时候，爱不能用时间来计量，我一直不太相信一生只爱一个人。
水木丁说，我觉得这个东西还是分人，对于有的人来讲，他就是没有爱的能力，不是所有的人都可以一直爱下去的。有些人的爱就像银行，他就存了那么点，然后取个一两次，最后找个人过日子就完了。另外一种人，他就是越爱越有爱，他的爱有再生的能力，会像N次方一样增加，这个爱养育了他的内心，然后会有其他的东西出来。有句话是这样说的，“不俗即仙骨，多情乃佛心”，18岁的时候，每个人都有一大堆的爱，等到80岁的时候，你还有爱，你绝对是仙骨佛心。人和人是不同的，没有完全的标准，你是什么样的人，就会做出什么样的选择。
有朋友问，如果只是爱好文艺，而不是当作事业来做的话，周围的朋友都不理解你，会不会越走越孤单？我朋友说，文化就像小三，有钱才去养，没钱就别养。
邦妮说，我觉得其实不会，因为没有人让你只把文艺当成爱好。虽然是文艺青年，也会买名牌，用很贵的化妆品，谁买东西不开心啊？我是淘宝大户。我只是说，在精神生活获得的快乐比物质要多，没说不要物质生活，俗世的快乐总是很开心的，这点谁都一样。文艺不是你唯一的选择，让你断绝了跟世俗生活的来往，就只是喜欢文艺，那不可能。
而且我觉得，喜欢文艺会越走越宽，而不应该是越走越窄。比如我喜欢王小波，王小波喜欢另一个作家，然后我会觉得，这个人不错。那个作家又喜欢另一个人，然后我又觉得，那个人也不错，你会从一个人认识好多人，会发现世界很宽广。比如村上春树会写到一些音乐，我把音乐找来听，我又懂了一些音乐。喜欢文艺之后，你会遇到好多跟你相似的人，我认识的所有朋友，都是因为喜欢跟你同样的东西而走到一起的。在北京，你会发现这个人群非常庞大，一点都不小众，然后大家现在也随时都在上豆瓣嘛，我不是在给豆瓣打广告啊。
水木丁说，从业余爱好来说，还是要遵从自己的本心，很多人觉得文艺没有用，其实是把文艺区别对待了。如果只是从业余爱好来讲，它跟一个男孩爱打篮球，爱玩滑板，或者有一个姑娘爱做饭，其实都是一回事，就是一个爱好而已。很多人觉得文艺没有用，你可能就会比较纠结，觉得我喜欢文艺，我想从事文艺，是不是就是在浪费时间？
我换一个角度来说，文学和艺术是有治愈功能的，你看精神病院里的病人，其实就是让他们闲着，愿意画画的画画，愿意写东西的写东西。音乐、画画、舞蹈，这些东西是非常有治愈功能的，好多人都没有想清楚这一点。身心健康是最重要的，如果你有一个画画的爱好，你郁闷的时候就可以去画画，省了多少治病的钱啊！这不是很实在吗？一点都不虚无缥缈。有些人他可能没有那么敏感，也没有想过那么多问题，成天吃了睡睡了吃，什么事都不愁，他当然不喜欢文艺，这没有问题，因为他不需要。但是你需要这个东西，你需要在心情郁闷的时候寻找一个发泄口，那你就去做有关文艺的爱好，这个其实一点都不虚，你就当治病吧。
邦妮说，你朋友说要很有钱才能喜欢文化，我不能赞同，我觉得没有什么比喜欢文化更便宜。你看一部电影才几十块，买一本书也就三十块，其实还是很便宜的。
邦妮说，肯定有一些书，它是能够进入到你生命深处的，在你最痛苦的时候，想到它都觉得很温暖。它给了你一些生命的能量，一个精神的依托，好像靠在一座山上一样。
有朋友问，从你02年到北京，到现在已经十年了，你对北京的情感有怎样的变化？在这个过程中，有哪些有意思的故事？
邦妮说，我刚来北京的时候，觉得特别好，精神上的快乐远远超过物质生活，看一场话剧都能兴奋好多天。但你可能只是买了40块钱的票，然后坐在音箱上面，你在学校里看免费电影，都会觉得很幸福很幸福，因为你对生活的要求很低。那几年是最快乐的，对这个城市的印象很好，那时候东西也不贵，还能吃到22块钱的自助火锅，把人家都吃倒了。
但是就这样过了几年之后，你对生活毕竟还是有要求的，你发现这个城市很贵，想在这个城市扎根很难，那个时候是很痛苦的，你在这个城市感觉不到自己的未来。08年的时候，我还想回连云港当个大学老师呢，办个考前辅导班，应该也能赚到很多钱。有人曾经问我，你对北京这个城市的印象怎样？我说，它给了我很多可能性，它的美好在于此，残酷也在于此，因为它有的时候给的只是那个美好的可能性。
再到后来，我为了能够在这个城市扎下根来，付出了巨大的代价。我前一段时间写了个话剧，叫《北京我爱你》，我写了其中的两个故事。第一个阶段就是，北京真好，北京我爱你。第二个阶段就是，你发现北京不爱你，你爱北京，但是北京不爱你，你来吧，去吧，没人想留你。然后第三个阶段就是，不管北京怎么样，北京爱不爱你，你还是爱北京。
故事就是我买房的事，就是你用力地想要跟这个城市发生关系，所以我要买房子，在这个城市扎下根来，这是一个非常痛苦的故事。其中让我印象最深刻的就是，我爸爸妈妈过来帮我装修房子，从老家带了400米镀银电线，现在我的房子里就走着这400米电线，这是一个无限心酸、却又那么温暖的故事。
有朋友问，我觉得我现在这样就蛮好的，但我男朋友总想要改造我，比如希望我注意打扮，我该怎么办？
邦妮说，其实我也遇到了同样的问题，之前我喜欢的人跟我说，你能不能留长指甲？而我之前已经吃手30年了。然后我说，可以，结果很快就真的改变了。前提是你觉得他提这些建设性意见，是为了让你变得更好，你内心并不抵触，而不是你俩之间的拉锯战，他觉得你不够好想改造你，而你拒绝被改造，觉得这样会在爱情中处于劣势。我减肥了三年，瘦掉了36斤，你瘦一点，打扮得体一点，可能真的比邋邋遢遢要好一点。如果你不用带着那么强的抵触心态来看这件事，你的心真的可以接受的话，你不是为他，而是为你自己做一些改变。我跟前任已经分手了，但是我还是会留着长指甲，因为我知道，这会让我变得更好。
你之所以会有这样的问题，可能是因为你太年轻，我在22岁的时候，也会拒绝这种改造，然后把自己吃得很胖，我觉得这都是男权社会给我的，为什么美丽只有一种标准？我不承认，我觉得丑更有个性，因为每一个丑都与众不同，但是美都是一样的。我非常非常反感所有的时装杂志，我觉得那些都不是我，那都是外界的，真实的我是怎样的……但是你就没有对象哦亲！我遇到每一个人都会问，我如果130斤你会爱我吗？对方都会沉默三秒钟，然后说，如果是现在的你胖回130斤，我可能可以接受，但如果你一开始就是130斤，我估计就把你pass掉了。我想用我的血泪史告诉你，瘦了以后真的好多人追哦！那也是真实的我。
所以我觉得，你要去客观的看待这件事情，他对你提的要求，是不是会让你变得更好。如果你真的接受不了，那就不要接受，但如果你觉得，还行，也不是什么特别大的事，我能做到，那你就可以去做，但是不要上升到修改自我那么大的程度。其实很多时候，我们对一个人有90%的满意程度，然后有10%的不满，他如果真的对你不满意，根本不会跟你在一起。其实我们也不能包容男人，聊QQ啊，有两个QQ号啊，今天晚上不回家啊，然后还有个红颜知己……我们也不可能包容这些。
水木丁说，反过来说，你一定也对你的男朋友有诸多要求。人家都说，好女人是一所好学校，他是怎么毕的业呢？就是因为你的诸多要求，让他一点一点变，变到最后的时候，你们两个崩了，然后另外一个人享受了胜利果实。有时候男人对于美的眼光，和我们女孩子是不同的，他们会从性感或者是吸引力这样的角度，有一些不一样的着眼点。其实你可以尝试一下，你男朋友提的建议未必就是错的，因为我身边有很多男孩子，他们审美还是不错的。如果你能偶尔来那么一下，可能你身边的朋友会说，变漂亮咯，你自己也会有一种全新的感觉，何乐不为呢？
讲座结束后，我找水木丁简单聊了一下，我说，其实我倒不是觉得写作这个事有多难，就是感觉一直都在变化，之前可能是写评论，后来就开始采访了。她说，你也是记者啊，我怎么感觉像是回了编辑部呢？我觉得你要写你想写的东西，这是最重要的。你记住一句话，你在媒体上写的东西，永远都不是你最想写的，你自己最想写的东西，其实就是博客。人这一辈子，要给自己留一件你只因为喜欢而去做的事，这个非常重要，包治百病。
我说，其实我知道自己想干嘛，我就是想写小说，但是感觉小说比其他文体更复杂。她说，小说更过瘾，也更复杂，但是你最后还是会去写，因为它是写作者的终极目标。我说，我总觉得自己积累不够，经历的事情不够多，之前也写过几次，最后都半途而废了。她说，你不要有那么多杂念，起码一次要把一件事情做完，你写一篇文章，哪怕只是自己喜欢的，不会去换钱的。做媒体的总有一种观念，就是我不写不换钱的字，但是后来看我博客的人慢慢变多了，我就想，你想那么多干嘛呢？就当是交个朋友，大家开开心心的，也是别的事换不来的啊！
然后我说，其实我写过好多这种的不能换钱的，都特别长，有的都好几万字了。她说，那你这真是有点多了。我说，我还给你写过书评呢，其实也不是书评，就是65条那个。她说，你写了65条啊，这么多？我说，其实每条就一句话。她说，那也够多的了。那篇不是书评的书评，是我看过水木丁的书两遍之后，想要把一些有趣的观点记录下来，以便日后查看。所以我就写了这么一篇不知道该叫什么的东西，http://book.douban.com/review/5344188/，就好像我也不知道为什么会把讲座的内容整理出来，但我非常庆幸，自己还能有这样的热情，去做一些看起来“没什么用”的事情。
旁边有个姑娘问她，写作肯定还是需要练习的吧，除了一直写之外，还有什么好的建议呢？她说，一定要多看书，多谈恋爱。姑娘说，可是我们在爱的时候，肯定也会夹杂着一些伤害。然后水木丁说，我很喜欢有个姑娘评价我的书，她说，“即使怕，也要爱”。我是觉得，如果你期待一段美好的爱情，为什么不去尝试呢？不谈恋爱多无聊啊，没意思嘛，你想那么多干嘛呢？恋爱中的人会分泌一种苯多酚，如果你爱一个人，你会high，你会有无穷的灵感和创意，哪怕只是在一瞬间。被爱的那个人，其实他是体会不到的，他只是个药引子，如果他也爱你的话，也许还可以体会得到。但是如果你爱一个人，你就会很high，纠结归纠结，但还是会很high。
两个初次见面的人，只跟我聊了这么短的时间，却看出了我的核心问题——想太多。我觉得她们说的一点没错，事情是做出来的，而不是想出来的，一万种完美的构思，比不上一个不完美的行动。所以现在，我要丢掉那些不切实际的胡思乱想，开始做一些真正重要的事情了，等着看吧！