电影中角色对调和身份替换的主题，讨论了父母与儿女关系里一个真实的心理需求。父母与儿女通常无法面对面地看清很多关键的问题。虽然父母与儿女在很多问题上意见不一，但归根究底，这些冲突通常可以归纳在“独立”这个基本的问题之上。子女想要有决定他们自己生活的自由，而父母想要保护他们的子女远离成人世界的危险，有时可能会以占有欲来表现他们的关心，那是一种想要全面控制子女生活的欲望。这个基本的冲突本质上就是恋母情结，因为它唤起了父母想要独占儿女情感的欲望，以及子女想要逃离恋母情结的关系里那幽闭的、爱与恐惧所组成的空间。与父母占有欲的冲突没有比女儿违背父母意愿，想要和她的恋人结婚的故事更强的了。在这种情况下，年轻的追求者和有占有欲的父母便成了真正的敌人，女儿此时正被父母那呵护婴儿般的爱与追求者火热的爱撕扯着。 在《屋顶上的小提琴手》（Fiddler on the Roof ，1971）中，泰维（托波尔饰）无法接受女儿选择了一位非犹太人的男友，这使得他开始斥责女儿，并永远失去了她的爱。这一冲突也可以成为一种恐怖的来源。在《精神病患者》（Psycho，1960）中，诺曼•贝兹（安东尼•柏金斯饰）的母亲是一个相当有权力欲和占有欲的人，她完全剥夺了诺曼的身份，并控制了他的精神，甚至在她死后仍然如此。当你写剧本时，请记得，由对抗与占有组成的恋母情结主题，是内在冲突、暴力与戏剧的极佳题材。原创性并不需要新的冲突来源，它只需要用独特的、有创意的表达方式，来呈现这些古代神话主题。