内容简介：
一本说得透彻、看得明白、通俗易懂、深入浅出的影视剪辑教材。《复旦博学•当代电影学教程:影视剪辑》适用于电影学专业、广播电视编导专业、新闻传播学专业师生，也适用于相关专业研究者、电影业余爱好者。从内容的与时俱进程度、观点的独特性方面，《复旦博学•当代电影学教程:影视剪辑》在众多同类书中脱颖丽出。
《复旦博学•当代电影学教程:影视剪辑》的论述和讲解多以当代电影为例，选择的是人们所熟悉和了解的影片。随着技术的进步，过去不常用到的剪辑方法在？天已司空见惯，《复旦博学•当代电影学教程:影视剪辑》一改过去的教材在技术介绍方面的滞后性，介绍了很多剪辑方面的新方法、新理论，对于当代电影研究者、工作者来说，显得尤有意义。
作者简介：
聂欣如，男，1953年出生；曾在北京电影学院、华东师范大学、德国科隆媒介艺术学院等高校学习；曾担任影视剧导演、编剧等工作；现任华东师范大学传播学院教授、博士生导师。20世纪90年代初开始关注国内外纪录片研究的动向，并参与纪录片的制作，1996年制作完成的纪录片《红卫兵之舞》入围第20届(德国)杜易斯堡国际电影节，并应邀在多个国际电影节上展映。1995年开始发表有关纪录片的研究文章，迄今已发表有关纪录片的论文、译文20多篇，出版专著《纪录片研究》、《纪录片大师伊文思研究》。从2000年开始在大学开设有关纪录片的课程以来，迄今已给本科生、硕士、博士研究生等不同层次的学生开设有关纪录片的理论与实践课程，并指导学生的纪录片实践。
目录：
前言绪论 第一单元 理论第一章 剪辑的由来 第一节 剪辑的出现 第二节 早期的大师和流派 第三节 剪辑产生的依据第二章 剪辑的概念和范围 第一节 剪辑的概念 第二节 剪辑的范围 第二单元 并列第三章 并列的镜头 第一节 并列镜头的概念 第二节 并列镜头的产生 第三节 经典的方法 第四节 经典方法的演变第四章 组合的并列镜头 第一节 因果叙事组合的并列 第二节 “象征”组合的并列 第三节 具有主观因素的并列 第三单元 匹配第五章 镜头排列的匹配 第一节 关于景别 第二节 什么是匹配 第三节 匹配在今天电影中的形态第六章 匹配的原理及其在非剪辑镜头中的表现 第一节 匹配的原理 第二节 匹配和推拉镜头 第三节 匹配和长镜头 第四节 匹配和变焦镜头 第四单元 动接动第七章 动作的连接 第一节 动作连接的剪点 第二节 动接动原则的主导性第八章 动势和运动镜头的连接 第一节 动势连接 第二节 运动镜头的连接 第五单元 方向第九章 运动方向的保持 第一节 方向的概念和运动的方式 第二节 画面运动方向的保持第十章 运动方向的改变 第一节 通过画面中物体的运动改变运动的原有方向 第二节 通过摄影机的运动改变物体运动的原有方向 第三节 通过中性镜头改变物体运动的原有方向 第四节 通过动作改变物体运动的原有方向 第六单元 轴线第十一章 人物对话的轴线 第一节 轴线的概念 第二节 双人轴线第十二章 跨越轴线 第一节 通过人物运动越过轴线 第二节 通过摄影机运动越过轴线 第三节 通过中性镜头越过轴线 第四节 通过动作越过轴线 第五节 建立新轴线 第七单元 讨论第十三章 方向和轴线问题 第一节 互反运动 第二节 跳轴问题第十四章 视线问题 第一节 视线问题的由来 第二节 视线问题和正反打 第三节 视线问题解决方案 第八单元 纪录片的剪辑第十五章 纪录片的序列 第一节 逻辑序列 第二节 修补序列第十六章 纪录片的并列 第一节 经典并列 第二节 组合并列 第三节 并列作为纪录片总体叙事的特征第十七章 纪录片的匹配 第一节 匹配 第二节 匹配原则在长镜头中的体现第十八章 纪录片的动接动 第一节 动作的连接 第二节 动势的连接 第三节 跨越时空的动作连接 第四节 运动镜头的连接第十九章 纪录片的方向 第一节 方向的保持 第二节 方向的改变第二十章 纪录片的轴线 第一节 双人轴线 第二节 多轴 第三节 无轴线参考文献参考片目