内容简介：
万传法编*的《想象与建构--现代性视野下的早期中国电影叙事结构研究》认为，早期中国电影无疑也继承了这一脉文化传统，是一次“魔法”的艺术创作实践。不过，相较而言，本书*倾向于认为，早期中国电影的“魔法”实验，*是一种“现代性”的产物，或者说，是“现代性”对于潜藏在国人意识里面的“魔法”传统的成功“激活”。因此，它又是二者相互作用的结果。在20世纪前半叶，早期中国电影取代文学成为“魔法”的实验场并使之再度繁盛，一方面得益于“现代性”的进入，另一方面则得益于现代科技的保障。此外，电影作为一种通俗的大众媒介以及一门商业艺术，其偏好自然也离不开*能吸引人的“魔法”。
作者简介：
万传法，男，博士，上海戏剧学院副教授，《电影研究》常务副主编，中国民主同盟盟员，中国电影家协会会员，上海电影家协会会员，上海电影评论学会会员，中国电影家协会理论评论委员会理事，中国电影文学学会剧作理论委员会理事。*有《当代中国电影的工业和美学：1978—2008》《黑线圈》（小说，笔名三去）等书；主编、联合主编或译*有《新世纪中国“现象电影”研究》《新世纪中国女性电影导演研究》《导演的大学气质：电影学院和戏剧学院毕业的电影导演比较研究》《青年导演影像力量》《黑泽明的电影》《中国“星”批判》等多部；发表论文多篇，曾获得中国金鸡百花电影节**学术论文、中国高等院校影视学会“学会奖”等奖项；亦曾涉猎影视及动画剧创作。
目录：
自序
导言
第一章 关于“现代性”的思考
第一节 “现代性”概念及历史流变
第二节 “现代性”的诱惑与接受门
第三节 “现代性”的结构性可能与引入
第二章 上海的城市想象及“现代性"建构
第一节 “半殖民”、“次殖民”与上海
第二节 上海以及上海的电影
第三节 几种有关叙事理论的梳理与探讨
第三章 “现代性"视野下的“元叙事”探寻
第一节 “元叙事”与“新结构”
第二节 “叠影化”的人物设置
第三节 “对摆式”的时空结构
第四节 “自由一亚冲突式”冲突模式及虚拟性大团圆结局
第五节 一种总结：“沙漏一钟摆式”叙事结构的形成
尾声
后记