《一百个作者，一百个武则天》
2015-11-04
差不多整整一个月的时间，王晓磊的这本《武则天》每天跟着我来回历经四十多公里去公司，回家，回家，去公司，目的是为了闲暇时能够阅读它。但是在开始的一个多星期，它只是在书包里颠簸着，一如这部书里的女主人公，只是体验颠簸，但是在之后的三个星期似乎表明，这种颠簸并非毫无意义，它让我把头两章烂熟于心，就像小时候背英语课文，第一课第一段总是背得最熟，因为每次都从那里开头。而开头，你知道该有多重要。
关于历史小说，最多读过二月河和当年明月的作品，这两个人恰恰又是完全不同的两种风格，二月河同学的作品基本上可以称之为历史故事；当年明月同学的作品，完全可以当做一本有趣的历史书来看。说起来，历史小说既好写又难写，好写是因为它有一副现成的骨架在那里，写作者只需填充里面的血肉；难写却也因为此，写作者不能天马行空信马由缰。王晓磊同学的《武则天》很好的遵循了这一原则，他的作品看起来更倾向于二月河同学的风格，但是历史性更强，可以这么说，这是一部历史和故事各占百分之五十的小说。
然后说文笔，不了解写作者的背景及年龄，但他的描写绝对的中规中矩，不逢迎，不搞笑，不时尚，不个性，对，就是中性化的客观描写。也许这本书会被放到史书的书架上——这是必须的，但是里面一些人物还是毫无疑问的加入了写作者的想像，比如对武士让长子武怀亮老婆善氏的描写，这是书中一个极次极次的小人物，简直不值一提，可是就像某位——反正曾有人说过，没有小角色，只有小人物。我们来看看王晓磊同学对于善氏的描写：“年近四旬身材干瘪，细眉毛高颧骨，相貌鄙陋衣饰粗俗，却天生一对贼溜溜的大眼。”好吧，先到这吧，从这几句话里列位看出些什么？非黑即白的简单粗暴的脸谱化描写，因为在写作者的经验中，或者说，从写作者查找到的关于善氏的行为举止中，写作者推断出：善氏是坏人，既然是坏人，当然会有固定的对坏人的描写模式。写作者本人一定对这个小人物嗤之以鼻，这样的小人物有很多很多，也许就是这样的一些小瑕疵，让这本书的级别不能再上一个档次。
关于本书的历史性，个人觉得应该很靠谱，显然王晓磊同学在这方面没少下功夫，除了书中人物的心路历程——说到历史人物，我深信，相同的人物不同的写作者会写出完全不同的感觉，这是因为每一个写作者的经历不同，他们各自依他们的经验而写，写出来的当然是一百个人眼中的一百个哈姆雷特。
至于历史小说要不要演变成个性化写作，也许袁腾飞同学和当年明月同学能给出一个好答案。这就是读者们所要纠结的事儿了，究竟是要鱼，还是要熊掌，掌握权难道不是在读者手里吗？！
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