有人之境，无人之境？

　　认识小林老师，是在我开始“迷恋”摄影的时候，误打误撞进入了小林老师的个人空间。我觉得最好的摄影作品，必定是与人有关。这也是我中意小林摄影作品的原因，镜头下总是弥漫着浓浓的人文关怀。因为有人，才有这个世界，是人赋予这个世界以意义。这也是相比唯物我更倾向于唯心的原因。青简在她的作品集中说道：“我曾迷恋奇山异水的自然之美，如今却越来越发现有一种世俗的美更让我流连忘返。”大抵是同一个意思。
　　在这本作品集中，除去一些风景抒情小品，如天桥上火红盛开的三角梅，一望无际的紫色苜宿花田，梅子黄时雨中的幽幽青竹，逆光中一叶知秋的黄叶。可这不也是人眼中的景人眼中的物吗？王守仁曾说：“你未看此花时，此花与汝同归于寂；你既来看此花，则此花颜色一时明白起来，便知此花不在你心外。”人生何其短暂，世界却浩瀚无边，有无数的“花”在你不知晓的角落与汝同归于寂，它虽存在，却与你无关，你不甘心如此，便不远万里来寻此花，用“镜头”去记录你眼中的此花，用你的心去感知去体验此花的存在，这或许就是大千世界中的每一场人生之旅。
　　小林摄影深受中国绘画审美影响，非常讲究画面布局，注重计白当黑，虚实相生，追求空灵之境。尤其是那些山水作品，简直就是一幅水墨画，这当然跟他的中国画功底有很大关系。近景远景交相辉映，留下大片空白，于恰当位置拿豆大的一飞鸟、一舟楫、一人物剪影点缀，虽其形小，但其动之势、人之气对整个画面起到画龙点睛的效果，动静皆宜，虚实相生。这种艺术手法在中国绘画（尤其是发展到后来的宋元山水画）中屡见不鲜却往往屡试不爽、妙趣横生。当然能在摄影中加以恰当运用也会使作品生色不少。
　　最后，这本书与我喜欢的另一本摄影集同样美中不足的是：印刷质量不佳，尤其是这本，每一幅都是相同的尺寸，还这么小，大呼不爽！