写作是个技术活

    作家是可以培训的，写作是个技术活，不管你信不信，反正我是信了。

    写作者，总是被冠以脑力劳动者的“光荣”称号，而只有走上这条路的人心里才最清楚：无论是习惯键盘还是稿纸的写作方式，它都是需要手脑并用，哪头也不轻松，只是有人劳有所获，而有人则不能，区别就在于作品对公众读者的吸引度。

    一直喜欢写字，但关于写作这件事，曾经总是认为这属于艺术创作的一种，就像国家的主席总统一样不是谁都能胜任的， 它需要天分，而当我看到这套文学创作系列的书后，这一观念被彻底推翻，这里尽管并没有叫人如何去成就作家梦，但却在一种最普通的写作指导练习中灌输了这样一种意念：写作不难，写出好作品可以很简单，换言之，谁都能成为作家。看着这本书讲述的方法和那些名家曾经略显稚嫩的练习作品，再结合自己的现实，发现真是不无道理，优秀作品不断的写作者，他的笔一定不曾停，脑也不曾歇，笔耕才是他们的事业它和其他需要技术的工种一样，也是一个技术活，也存在着勤能补拙，熟能生巧的不二定律，偶获的艺术灵感只会给作品填色，再好的构思也抵不过文笔的调子和巧妙的表示方式。

    这是国内首次引进的关于美国创意写作的关于文学创造科教和自学知道的丛书，包括《成为作家》、《开始写吧！——非虚构文学创作》、《小说写作教程：虚构文学速成攻略》、《开始写吧！——虚构文学速成攻略》四本，目前已经看过其中的三本，相比较国内写作教育课题的死板，有了明显的改善，对写作这件事的认知从本质上也存在很大的不同，同样的写作手法教授却有着颠覆性的特效。俨然，在中国人的观念中，写作职业必然是由爱好转化而来，具有群体特定性，而这套书则将写作当一门再普通不过的诸如语、数、外、历、地、生等的课程一样去讲解，使之变得不再那么神秘，而在国内的课堂中，除了大学的设有专业写作课程外，寒窗十几年也未曾见此类的辅助教材，写作只是语文课上附属的重口调味，即便是作文课也只是进行美文鉴赏和词语分析，却很少涉及写作创意方面的技巧，这套书算是孩子写作空白课程的一种补充。

    脑的灵光+笔的灵动=完美创意写作。与虚构文学的创作写作指导有着明显的异同，都是提倡练习，不同的是，这本中引用的是一些已然成名之人曾经的作品案例，这在无形中给有志于扎身创意写作的人们以鼓舞，也充分体现了美式教育的特色，动手能力的重视，提倡手脑并用，写作创意的实用性也能够给苦于思维受限的写作们以创意启发。

    这里的非虚构文学写作讲授旨在普及写作技巧，与人分享一些经验和道理，这便是非虚构文学的特色，与虚构文学有着质的差别，虚构可以不要根基，没有轮廓。而非虚构则需在坚持真实本色的基础上进行创意，不能真到寡淡无味，又不能虚到不靠谱，达到真而不腻，实而不虚的写作境地，两者的不同也需要在创作的时候有所侧重。除了题材的把握，（虚构文学特指小说，而非虚构文学包括散文、随笔、回忆录等）要求有一定的纪实性，打破写作僵局，拓展思维空间，增加其深度和层次，是非虚构文学写作技巧的一大突破性跨越。对于写作矛盾、技巧和取材修改上，都有明确的区分指导，不但摆脱了写作中最让人头疼的无绪盲区，更的让写作者们明确非虚构文学与虚构文学的创意写作之别，当然更不能等同于纪实文学。

    在社会发展多元化的今天，出书热不断走俏，写作者不再只局限在当初纯文学创造的狭隘领域，各类书籍都在以灵活的不断变化的形式开始涌向市场，曾经低贱穷酸的职业作家成了受捧的香饽饽，随着准入门槛的降低，专职写手也不断增加，或者说，只要想有出书的想法，谁都能写，就好比当今的社会现状一样道理，只要想上学，总有大学上，但其中突出问题在于：要想在这个写作的平台上成功起跳，在这个熔炉中练就真丹并非易事。尤其在这个高速运转的时代，速食主义盛行，从闪婚到高铁，事关人们生活的衣食住行玩各方面都得以体现，在这样的社会背景下，快餐文化也不甘落后，各种速成班如雨后春笋般的疯长，速成有其不可替代的优势和实际市场需求，然而我想说的是，即便有再好的速成写作方子，还是应该学会在其快速指导下慢下来，扎实基本功，才能出佳作，因为对于写作者们来说，越快越糙，几易其稿效果更好，这本书教你的是如何入门，并非一劳永逸，就像没有长生不老药，青春永驻丹一样，写作也不能一写冲天，一切还要靠自己，恰如中国的一句古语所言“师傅临进门，修行在个人。”当然有一点也不容忽视，叫做因材施教，作家的成长的确需要培养，但作家的成才更需要天赋。