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“假如你有幸年轻时在巴黎生活过，那么此后一生无论你去到哪里，它都与你同在。因为，巴黎是一席流动的盛宴。”
海明威在临终的前几年用他硬汉柔情的笔触回忆了1920年代在巴黎渡过的青年时光，写成了著名的《流动的盛宴》。“巴黎是一座非常非常古老的城市，而我们却很年轻，这里什么都不简单，甚至贫穷，意外所得的钱财，月光，是与非，以及那在月光下睡在你身边的人的呼吸，都不简单。”
安娜.戈华达正是用一本《更好的人生》讲述了两位年轻的简单的青年在巴黎不简单的青春。毕加索和梵高，王尔德和塞尚都说过，如果你在你的家乡很孤独，那么到巴黎去吧，那里是孤独者的群居地。安娜在书中无处不在释放出孤独的气味，马蒂尔德母亲去世后与父亲僵持的亲情像极了《天使艾米丽》中女主人公的背景，而完全不同的是，马蒂尔德不如艾米丽阳光积极，作为艺术史专业的学生，她兼具着艺术家的颓唐和学术圈的自省。
虽说马蒂尔德的性格不似艾米丽阳光灿烂，但这也不妨碍她追求自己的爱与释怀。一个发生在咖啡馆里丢了背包的故事，引领马蒂尔德走进自己的内心，在我看来，法国文艺作品总会渗透出一丝略微神经质的碎碎念。在一遍遍对自己想法的重复中，人们总能找到那个走向希望的光明。
伍迪艾伦的《午夜巴黎》溢满了喷薄而出的艺术灵感与创作欲望，因为那是1921年的巴黎，安娜.戈华达的《更好的人生》就像主人公的碎碎念，随处可见的省略号和吞吞吐吐不断重复的对话，好像那个在巴黎街头拘谨迷茫无助又跃跃欲试的年轻人就站在你的眼前，相似的年龄让我更能领会那结巴难堪的对话中的真挚与热烈。
《更好的人生》不是传统意义上的小说，正如书中马蒂尔德自己说的那样“你们可以时不时的快进，你们不会错过什么……”故事的节奏不是那么紧张快速，如电影画外音一般的主人公自述，给我们一个机会走进那个局促的小镇青年的内心，看看他的慌张与期待，就好像我们熟悉的自己的年轻故事。
倘若《更好的人生》中的两位主人公不是生活在巴黎，而是在世界任何一个国家的中心，他们的生活节奏、关注焦点必定被滚滚红尘裹挟一往无前，正是巴黎的古老与现代，慵懒和步履不停伴随着他们的成长，穿过生命的各种问号，拨云见雾，迎接自己的更好的人生。
《更好的人生》是安娜对过去时光的缅怀，是青春时的狂放不羁，是贫穷时的神采飞扬，是饥饿时碰到的饕餮盛宴。
