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“当我被吸收进马格南后，我曾分别向马格南的四位创始人请教。布列松一本正经地告诉我不必太细致地听取西摩的建议，西摩告诉我不要完全按照卡帕的建议去做，而卡帕则告诉我不要在意布列松的建议，因此我把他们的话归纳之后去见乔治•罗杰，并告诉他们这些人说了什么，罗杰对我说‘你谁也不要听，只听我的。’我一下子明白了，马格南是由一伙个性极强的人组成的一个大家庭。但是，他们也给了我不少好的建议，例如怎样在纽约找到一家好饭店，当从埃及去以色列时如何才能换到签证，怎样设法穿过拥挤的阿拉伯市场，但没有一条是关于摄影的。”
——马克•吕布在位于左岸的公寓中接受采访
四个创始人先后死在了前线三个，毫无疑问，马格南的摄影师们是这个世界上最有意思的一群人，充满个性，勇敢无畏，一个好的纪实摄影师无疑是有着冒险家的特质，而一个好的冒险家却不一定是能成为好的摄影师，两者的区别就在于摄影师除了必要胆量和果决，还要有善于发现的双眼和好的艺术品位，如果再有一些悲天悯人的人道主义情怀，就再好不过了。尽管在新闻从业者的戒律中会强调冷静、克制，不被个人观念和情绪所左右，这样才会让事实的呈现中立、客观，但如果将纪实摄影作为艺术映射现实的某种媒介或形式，激情与理想主义仍然是必不可少的。
在本书中，除了对罗伯特•卡帕的生平介绍略微详细，其他很多重要的摄影师，都只能草草带过，因为杰出的作品和人物如此之多，经历和故事又都很丰富，给每个人出一本传记，似乎都不嫌多。让我惊奇的是，马格南的组织形式几乎是现代坏民主的典范，也许是因为摄影师这一职业的独特性吧，所有的人和事情都在强调自由和个性，而缺乏统一的规则和标准，以至于在罗伯特•卡帕英年早逝后，再也没有人能够做这个组织的精神领袖，更没有人可以高效治理和充分发展马格南，于是多年的混乱和濒于崩溃也是不难理解的，而马格南没有最终垮掉的原因，就在于这些摄影师都是行业最顶尖的人物，甚至名垂青史，出色的技术和声望，是很多同类机构无法相比拟的。相对于马格南的故事，其实我更愿意了解摄影作品里的故事，比如那些照片里的人因何而来，遭遇了什么，后来又将如何。
自人类文明学会书写历史以来，记录历史的方式不断改变，摄影无疑是非常重要的载体，相对于文字它给人的感官建构更为具象，且不易捏造，而相对于影像，人们在观看摄影作品时会拥有更大的思维深度和广度，在接受上不会处于被动，在对事物的认知上或许会更为深刻和有内涵。当然，每个人都有着各自的观看之道，这是不能勉强的，在一个充斥着所谓“后现代主义”的时代中，所有的观念和表现形式都在不可避免的衰老，我们生活的世界却似乎正越来越年轻，因为社会一直在发展和变化，它永远不缺好故事，无论你在场还是不在场，知道或不知道，总有一些人会在哪里，用摄影记录着时代的变迁。
鉴于本书的图片量太少，有关作品的介绍也鲜有详细评介，建议读者可以配合马格南的经典影集来阅读，因为有分量的作品与好故事才是马格南的主体和精髓，例如下面这幅：
