日本电影——小津安次郎

小津安次郎 台湾一个朋友，采集日本导演小津安次郎所有的资料，翻 译了数万字的原稿，但是没有人肯出版。大家只认识黑泽明、 大岛渚，对小津一点兴趣也没有。 其实大岛渚等人的作品，虽是日本产，但像铁板烧，已有 洋式加工。如果真正要尝汤豆腐等纯日本风味，还是在小津和 沟口健二的电影才能找到。 小津常把同一型或同一故事的戏拍了几次，故事不断地说 一个老头和爱女生活在一起，女儿有了男朋友，父亲起先反 对，最后无可奈何地把女儿嫁出去。回到家，一个人寂寞地坐 在榻榻米上。 榻榻米是小津最喜欢的生活观点，他认为日本人的生活方 式一贯是坐着，所以他以低角度拍摄。日本电影史上，第一个 把天花板也搭进布景中的导演便是小津了，这是事实。传说 是，他的摄影师患上严重的寒胃症，因为小津不断地用低角 度，摄影师一定要趴在地上，日子一久，生出毛病。 对淡入、淡出、溶化等手法，小津极不喜欢。早在一九三 ○年，他已不用。他说：“这些技巧没有趣味，不是电影语言 的文法，不外是一种表达方式，没什么了不起。” 他也不相信蒙太奇和爆炸性的构图，但从他平静的镜头中，我们是可以看到画面的优美和淡淡的趣味的。 对白是他很重视的一环，许多影评人都把严肃的文学作品 来和他的对白做比较。其实，他只不过完全是自然抒发而无烟 火味罢了。比方说，两个老头子好朋友一齐在寿司店吃饭，坐 了老半天不说话，后来其中一个拿起一块赤贝寿司，看了一会 儿，慢慢地说：“赤贝这东西，真像女人的那个地方。” 另一个老头点点头，说：“唔，真像。” 战争期间，军阀们命令他拍一些军国主义的片子，小津并 没有照做，可见他是一个有骨气的人。战后，左倾的思想也没 有影响到他，作品中从不说政治，又避免任何极端的倾向，像 坐在榻榻米上喝米酒一样安详。