编剧心理学——1.10 身份替换

一些电影利用“身份替换”的故事，来制造现实的父母与儿女角色对调的情节，这通常是为了制造喜剧的效果。在《疯狂星期五》（FreakyFriday，1976、2003）中，母亲和女儿很神奇地作了身份的交换。类似的男性版本也应用在了《有其父必有其子》（Like Father，Like Son，1987）一片中。在每个例子里，当儿童突然从他们只被当做小孩的次等地位被提升为成人，并能享受所有成人的特权时，他们都体验了一种自由感和解脱感。当《长大》（Big，1988）中的约什（汤姆•汉克斯饰），利用一个狂欢节实现了自己的愿望时，他最初陶醉于这个新获得的独立，之后在一夜之间变得成熟起来。而《小鬼当家》（Home Alone，1990）中的凯文（麦考利•金饰）在摆脱了年长亲戚们的束缚后，突然独自在一个大屋子里成了一家之主，开始享受着他的自由。 父母也能经历一种心理的释放，当他们作为责任在身的父母与工作者的成人角色被解除时，他们就能享受无忧无虑的孩童生活。这样的电影很容易成功，因为它们切入了两个层面的观众的心理。父母与儿女借着对这些角色交换的认同，都能经历一种仿佛身临其境的乐趣。然而，因为情节的单纯，导致故事结局缺乏变化的空间。最后，父母与儿女都必须回到他们最初的状态，并且都从他们处于另一个身份的时间里学习到宝贵的经验。他们对彼此的奋斗产生了一种敬重感（例如：山外有山，人外有人……），并学着互相合作来矫正他们正在面对的、难以捉摸的困境。