导演创作完全手册（插图第4版）——12.1 文学中的视点

视点镜头（a POV shot）是指从场景中某个人物的物理位置进行拍摄的摄影机角度，但是电影视点（cinematic POV）没有那么具体。就像文学中的视点，你能知晓它是因为某种东西触动了你，使你分享角色的感觉和困境。这效果描绘起来比解释更容易。说清楚怎样写、怎样导演且掌握它仍然不太容易。不像印在纸面上的语言，当你分析的时候，它配合地保持不动，电影语言则以一组动态的影像流动，巧妙地被台词、符号、声音、颜色、动作和音乐修饰。不管它有多复杂，视点仍然在导演的影响力范围内，所以让我们首先粗略地看看那些更为人熟知的文学中的先例。 12.1 文学中的视点 在文学中，故事的叙事视点有两个基本的源头。一个是全知视点（omniscient POV），这是处于故事之外的故事讲述者的视点；另一个是主观视点（subjective POV），这是故事情境中某个角色的视点。对两者来说，人物的类型、他们的观点（outlook）和他们的视点是极为复杂地联系起来的。 全知叙述者（omniscient narrator）在时间、地点上可以不受限制地活动。像上帝一样，他（她）能在展开故事的过程中看见角色过去、现在和将来的各个方面。隐匿的讲述者（the self-effacing narrator）也是全知者，但是要中立地、不作评论地展示这个故事，让我们对故事做自己的解释。 通过角色经历到的、看到的、听到的、理解与误会的东西，故事中角色的视点提供了一种更偏袒、主观和有局限性的观点。故事中的角色可以是： • 一个天真的讲述者，意识不到他（她）处境中暗藏的密切关系。 • 一个世故的讲述者，可能装得很天真，实际却比他（她）刻意展现的更敏锐。 • 一位史诗英雄，比如：奥德修斯（Odysseus）或是超人，可能是诡计多端的、英勇的或超人般的。 故事中的角色有时候也直接与读者对话，并具有一种全知的能力，在“荒诞故事”（tall tale）习俗中，讲述者常常以此装作有很多知识和能力的样子。 有两种文学叙事：简单叙事（simple narrative），它是功能性的，作为事件的解释，常常是按时间顺序排列的；另一种是情节驱动叙事（plot-driven narrative），它常常通过制造悬念引发兴趣。这种叙述按照故事的类型和情节策略，常常重新编排时间顺序去展开事件。 为了在读者中创造预期的效果，引起他们的兴趣，所有的故事讲述的目的都是去创造悬念或叙事张力。这可以从角色面临的困境、他们采取的态度或者是作者对角色批判的态度中形成。当我们融入角色，或者认同角色的情感，我们就会相信他们经历的危险。张力常常通过隐瞒信息和创造误导来引起——这和侦探小说很像，读者尽力去发掘线索，指出凶手。