雷·哈里豪森的电影概念艺术——前言

托尼与我在2002 年合作编写我的自传《动画人生》（An Animated Life）时，便已尽力将尽可能多的画作收录其中了。然而我们在进一步深挖我手头的存档时，却发掘出一大批宝贵资料——我自己都已经忘了，它们竟然还保存得好好的。很快我们便意识到，这次发现意味着自传中遗漏了很多图片，特别是如此一来，我的美术作品便未能以最佳的面貌和篇幅展现给诸位读者。因此，本书虽然可被视作自传的姊妹篇，但侧重点却与《动画人生》不同；相比那些定格动画摄制过程的剧照和成片中的影像，本书将重点集中在了我的美术作品上。可以说本书主要是一系列“画廊展示”，不仅包括概念画草稿图、关键影格和故事板，也展现了诸如黏土原模、蜡制原模、可动骨架和模子这样的物品，当然您亦会看到完成的制品——也就是那些曾在银幕上现身的模型。 每拍摄一帧实景镜头或定格动画镜头，我都要事先构思好它所要表现的内容和与之相关的一系列画面，随后将自己的想法绘制在稿纸上，让它转化为平面的可视信息，这通常会耗费很长时间。将重点放在美术作品上的做法有助于让读者了解这一创作过程，也可让他们亲身体味一头全新怪物从无到有的各个步骤——从一张简单的草图直到最终制成的乳胶模型。我甚至还为一些怪物铸造了青铜像，这一工艺能够将它们的形象永久留存。而通过了解这些步骤，读者也就能够理解我选用各种手法塑型的理由以及这头怪物所要服务的剧情了。 本书在结构上也有别于《动画人生》，后者作为一部自传，是我个人人生轨迹以及电影职业生涯的编年式叙述；而在本书中，我们选用了一种专题性更为明确的编排方式。开篇介绍了我的早期作品以及影响过这些作品的艺术家们，接下来的内容即被划分为若干个章节，每一章聚焦一个主题——举例来说，这些主题包括童话故事、恐龙、外星人和神话传说。 本书内容难免会与《动画人生》有所重复，但我们已努力将其保持在最小限度。首先，在两本书中重复出现的画作非常之少；而毫无疑问的是，本书中收录的很多画作也是首度公开出版。因此我希望《动画人生》的读者们也能够体会到《雷·哈里豪森的电影概念艺术》一书的独有价值。本书既是我本人艺术创作的集大成之作，同时也是对前作的补充与拓展。我是如何学会将自己脑中的构想变为银幕上那些家喻户晓、令人爱不释手的怪物的？本书可为读者提供一片全新的视野，为他们解答这个疑问。 雷·哈里豪森与托尼·道尔顿