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《距离托那十二英里》（12MilestoTroma，2002）是一部很不错的短片，他的编剧和导演是新德国电影运动四大主将之一的文德斯。这个导演一生偏爱拍摄公路片，这部短片也不例外。该片写了一个男人在承受身体上极大痛苦，处在崩溃边缘的情况下，开车到十二英里以外的地方找诊所的故事。是《十分钟年华老去》（TenMinutesOlder，2002）系列短片集中的一部经典之作。它生动地展示了一个被疾病折磨的男人如何在十分钟的时间里同自我的抗争，以及家人如何给予他精神支柱。我尝试着把这样一个十分钟的短片按照我们推荐的文字格式，记录成如下这样一个剧本： 距离托那十二英里 1乡村公路上日外景 一辆汽车行使在乡间的公路上。路边的乡村的民房稀疏地排列着，并没有多少人。这里还有一些工厂，厂房就建在乡村的边缘。富有乡村气息的轻金属音乐响起。 2车里日内景 男人紧握方向盘，专注地开车。方向盘的旁边，老式的诺基亚手机挂在通风口处，一张写着我们爱你的照片在显眼的位置。照片上男人的太太带着两个女儿，表情里溢出幸福的微笑。男人加足马力，汽车到一片空地上戛然停住。 3门诊部外日外景 这里是当地的诊所。四周群山环绕。这个门诊离工厂并不远，只有一排平房，蓝色的屋顶。 4车里日内景 男人迅速地解开安全带，熄火。随着他的视线望去，车窗外的告示牌不偏不倚地映入了他的眼帘：托那门诊部，周一至周四开放。男人不敢相信自己的眼睛，为了证实自己看到的信息，他念着告示牌上的字。 男人：托那门诊部，周一至周四……该死！ 望着大门紧闭的诊所，男人感到了绝望。 5门诊前日外景 男人下车。到门诊部的玻璃门前，向里望望，敲门。他失望地走到车边，看着眼前的景象。周围荒无人烟。连绵的群山包围着一切，一条公路通向远方。男人的脸上现出痛苦的神情。汗珠已经爬到他痛苦着、有些扭曲的脸颊。忽然，他的眉头舒展开来。一个告示牌映入眼帘：RIDECREST12。男人看看手表，表盘显示下午四点整。男人犹豫了一下，脱下外套，上车。 6车里日内景 他懊恼地猛击方向盘。接着，按下按键，仪表盘上的里程数归零。继而系上安全带，发动车子，离开。 汽车飞速地行驶，窗外的景物快速地倒退。男人一边开车一边拿出地图看看。显得有些焦躁不安。眼前的视线清晰、明亮，车子全速前进。男人表情严肃，脸上表情严肃中带着许多痛苦。 男人坚持不住了。 7公路上日外景 只有一辆汽车在行驶，以极快的速度。从后面看来，渐渐地画面开始叠化。出现缓慢的重影。 8汽车里日内景 男人打开车窗。此时他的脸上已经泛红，汗珠渗出额角。他拿起诺基亚手 机，用已经有些模糊的眼睛，盯着键盘，准确而用力地按下三个数字：911。 结果却是，无法接通。他放回手机。自言自语着。男人：OK，OK，来吧。他看看后视镜，打开汽车的顶棚。顿时，他放松地深呼吸，用力摇摇头， 振奋精神。男人：或许半英里，你做得到！他打开音响，调大声音。眼前的路越来越模糊了。柏油马路和旁边的山 体渐渐溶在一起。连车里的方向盘和音响也成了模糊的一片。他继续调高音量。眼前模糊的路上，一座小山突兀地挡在前面，继而道路的两边都有山的环绕。日落的余晖把这一切都染成了金黄色。他使劲儿摇头，努力看清前面的路。 他深深地呼吸，双手用力地拍打着方向盘。使劲地眨眼。同眼前的迷离做着坚决而顽强的斗争。 他拍打右侧的脸，使劲地摇头。眼前的景象却开始幻化，仿佛彩虹般五彩斑斓地布满整片天空，一直铺到路上。他已经分不清楚这条路的方向了。 他努力让自己清醒，努力让自己坚持。车里的音乐突显：萨莉不喜欢他爸爸，萨莉不喜欢他朋友，萨莉和强尼看电视，直到剧终。他随着音乐大声地叫喊。依旧用极快的速度开车。他看看手机，依旧没有信号。眼前已经出现了一个绿色的警示牌，告诉人们前方不能直行。然而这一切已经变得模糊不清了。 汽车越来越接近那块牌子。就在快要逼近的时候，一声急转的声音，他立刻掉转了车头，拐弯，往正确的道路上飞驰。忽然，手机屏幕上显示了一个来电。他接起电话。 男人：嗨，卡尔！你怎么，听我说。卡尔，听我说，我在去一个叫里切 克里丝小镇的途中。你需要打电话找个医院号码。（此时里程表上显示的数字是3.7）我得上那去，因为……我的胃不舒服之类的，我的胃不舒服之类的，卡尔？（电话断了，男人愤怒地放回电话，继续开车，他继续自言自语地说着）是的，卡尔，我在路上，等着人回家去……总之，我坐在那，坐在那，我看到桌上有饭菜，我很饿，我看到了饭菜，真棒，我都吃了。然后，一个小女孩来了，我说“是你做的吗？”她说“噢，不，本来就在那”。 男人开始打电话求助。 他一边自言自语，一边笑了。眼前的景象已经浸透着红色的基调，黄昏的耀眼的阳光还在。忽然，一道亮光刺入他的眼睛，他惊恐地叫了一声，很快又恢复了平静。 男人：该死！该死！电话再次响起。男人的脸上已经布满汗水。他接起电话。男人：卡尔！卡尔，你听我说，你得给里切的医院打电话。眩晕、虚脱 之类的。喂？（信号再次中断）打电话，里切的医院。（信号中断，男人绝望而气愤地摔手机）他妈的！ 路的两边风车在转动。男人的表情中充满了惊恐。他看着这一片风车，转速渐渐缓慢。四周的一切都更加模糊，一切即将停滞。一切都出现重叠的影子。男人的眼神已经不再有刻意显现出的振奋，而是逐渐消沉，甚至透出绝望。他似乎就要无法抑制地昏昏欲睡。他看着风车和蓝天，脸上的表情也逐渐放松了下来。音乐产生出了回声。他看着后视镜里的自己，镜子中一个衰老的面容让他震惊了！公路中间的虚线开始跳动着金黄色，一辆巨大的货车迎面开来，与他的车错过，他被吓了一跳！他回头看看货车，无助地低下头，痛苦地抽泣。手表 上显示着时间：4：07。他仰着头，靠在椅背上，望着天空，喃喃地说着。男人：上帝，救救我，上帝，救救我。 风车在他的视线中变得模糊起来。 9公路上日外景 男人的汽车歪着趴在公路的正中央。一辆皮卡车开过来，在男人的汽车旁停下。 10男人的敞篷车里日外景男人斜靠在椅背上，看着开来的这辆车。男人拿起身边的一个杯子，杯子上印有妻子和女儿的照片。他打开车门， 朝着皮卡走去。 11皮卡车上日内景男人拉开皮卡的车门照片上的女儿坐在司机的位置，担忧地看着男人男人：里切有医院吗？ 女儿：在南中国湖。男人：（上车）送我过去。女儿：（紧张地看着男人）好的。男人用无助的表情看着自己心爱的女儿。 12公路上日外景皮卡像一个小房子一样，缓缓地开动，离开男人的车，驶上公路。男人：（蜷缩着靠在椅子上）我的心跳得太快。我听到自己的心跳……你听 见了吗？听见了吗？为何我的心跳如此之快？夫人，对不起，我尽力开车了，还有我的女儿。（从男人的视线看出，周围的一切都已经幻化、扭曲，车顶飘过一展美国国旗。接着，一切都模糊不清了。）对不起，我的小女孩。她在送我去医院，我好冷。我尽力了。（他握着杯子，对着杯子上照片里的女孩自言自语）怎么样了？这是一番怎样的景象？她理解我，她在我的脑海里。怎么回事？是她吗？（男人的脸上显出极度痛苦的表情，他挣扎着，脸部的肌肉缩成一团）我做不到了。 13公路上日外景 汽车平稳地在公路上行驶。 14医院里日内景 男人躺在手术台上，四周围着医生。一个医生：他看起来不太好。男人躺着，已经不能说话。画外音：没什么害怕的，别伤心，别担心。 画面中出现一只大手，做出召唤的手势，画外音继续：足够了！ 15医院病房里日内景男人醒来。一个完全陌生的女孩坐在对面的椅子上看书。看到男人醒来。男人翻身，也看到了女孩。 女孩有些吃惊地看着男人。男人：我在哪儿？女孩：里切医院。男人努力地回想着。 女孩：我给你妻子打了电话，她正在来的路上。男人：（有些不可思议，逐渐显出欣喜的样子）谢谢你，谢谢！你叫什么？女孩：凯特。 男人：（重复着）凯特。你好，凯特。凯特：嗨！ 男人：你是个好司机。凯特：（喜极而泣地点头）我刚拿到驾照。 男人笑了，凯特也笑了。病房里充满了温馨的气氛。 男人苏醒过来，躺在医院的病床上。 上面便是“从电影到剧本”这样一个练习。如你所见，这样的练习无疑锻炼了你对剧本写作方式的把握。在练习的过程中，你一定会发现短片创作的某些规律。例如，选材不能太庞杂。这个故事只有一个男主角和一个没多少戏份的女主角。故事也只是围绕这男人以对家庭的爱为动力抗拒着昏厥把汽车开到一家医院为情节。它的整个结构，也仅有一次起承转合。但是，我们可以看到作者十分娴熟地控制着叙事节奏，整部影片逐渐紧张，凝聚成一个情节高潮，然后迅速地完成下降动作，并以一个温馨的、安静的场面构成了结局。而这个结局与前边令人紧张到嗓子眼儿的情绪形成了强烈的反差和对比。体现出作者制造悬念和紧张气氛，感染和拨动观众情感的良好能力。 作业 以电影《阳光小美女》（LittleMissSunshine，2006）为例，把其中的爷爷去世一场戏（５1分—74分）变成剧本。 （参考答案见附录一）